內頁訪談二：馬德拉斯總領事夫人

結果這個計畫變成使用了合成器的『COCHIN MOON』。明明有古蘭經的聲音之類的這種好不容易錄到的素材。

細野：不，這些素材確實有用到，它們被改成電子音色，只是沒有直接拿來用而已。

但把它變成一張合成器的專輯，真是相當大的飛躍啊。記錄環境音的想法完全被扔掉了。

細野：因為完全不知道有這回事（笑），我只是被橫尾先生操縱了。

您第一次聽Kraftwerk是橫尾先生推薦的對嗎？

細野：嗯嗯，你可以說這個（『COCHIN MOON』）是橫尾先生讓我做的。

明明也可以做成像『PARAISO』那樣的專輯，卻完全使用合成器來多軌錄音，這是這張專輯最神秘的地方。

細野：總之我拉肚子了，又看到了UFO，回國的時候完全恢復了元氣。所以我被置換了。甚至之前的記憶都揮發了，我帶著一種輕鬆的心情回來。這時我遇到了松武秀樹先生的system，電腦這東西出現了。

松武先生在索尼的工作室錄製一首叫「謎の無限音階」的單曲時，您去拜訪了他，這是一段佳話呢。

細野：好像是欸。大家都聽了冨田勲『月の光』，非常美妙。「有一個在做冨田勲的聲音的叫做松武秀樹的人，正在用那個system錄音呢，這是觀摩的好機會。」有人這樣告訴我，我就去了。就在那時我下定決心，要用這種方式來做『COCHIN MOON』。

您第一次用音序器錄音，是「PACIFIC」這張專輯收錄的「Cosmic Surfin'」。和旅行前錄的那張「PARAISO」在合成器的使用方法上有著180度的轉變。

細野：都是印度的錯。

您從印度回國後，在橫尾先生那裡聽了Kraftwerk，和松武先生的相遇，都在同一時期。所謂的同步性嗎。

細野：那已經是一種可以把過去遺忘的衝擊體驗了。松武先生的系統也是這樣。

在當時太田先生寫的文章裡可以看到，您在印度的沈重體驗，或者說，「要描繪印度的話，只能繪成一種fantasy）」這樣的結論，讓您選擇了合成器。

細野：我覺得沒錯，印度就是這樣的國家，每次去都會不一樣的國家，我想我這次去的是橫尾先生的印度。這是一次心理上的旅行，總之這個劇本好得不能再好了。就在腹瀉差點要了我的命的時候，一位healer出現了，她是總領事的夫人，一位日本女性，她說她會治好我的病，大約過了30分鐘我的腹瀉就好了。

竟然是healer啊，馬德拉斯總領事夫人（笑）。

細野：對。

她就是專輯內頁裡出現的，說見到了UFO的人是嗎？

細野：已經是主要登場人物了，算主人公了吧。

作為救世主在這張專輯登場，象徵性地。

細野：沒有她的話我可能已經掛了。