记念
由于这首歌，这些天我又忽然想起那个叫姚谦，被我们呼唤为谦哥的中年男人。
此时的他应该已经到了知天命的年纪，之所以叫他中年男人，是因为我之于他的记忆，依然停留在1999，2000世纪之交的那个时代，那时他正值不惑，辛辛苦苦建立起virgin，签新人，发唱片，虽然不至风起云涌，但也有声有色，风生水起，也算是意气风发了。那时他的名字频频出现于维京艺人的歌词本里，虽然有时参差不齐，但整体水平也是上佳。那时的台湾歌坛也远没有现在这样乌烟瘴气，一派欣欣向荣良性循环的迹象。
那时像我这么大的孩子都在读初中，都是每天皱起眉头强说愁的年纪。我们这一代对于同伴的渴求，对于成长的答疑，很大程度都体现在流行音乐上。而那时他带出的歌手，他的词，连带于他的观念和审美，都一并渗入了一些人的生命。
1999年，他写“秋天别来”，我们虽然不能理解其中深意，但随当时并不发达的传媒的隐约报道，我们得知了他的家庭破碎。
1999年，他写“从来没有人来过我的心上，我只是你中途过站的地方”，我瞬间有了经过很多人的沧桑，但其实当时我只经历了一次小学毕业几乎没有留下任何痕迹的离别。
1999年，他写“我们变成了世上最熟悉的陌生人，从此各自曲折，各自悲哀”，他最为广为流传的一首词，红了elva，红了小柯，也成就了维京在台湾歌坛的地位。
2000年，他写“你离去，那天忽然倾盆大雨，忘记关的窗，湿一地”，我们都学会了泰戈尔的那句 love! when you come with the burning lamp of pain in your hand, I can see your face and know you as a bless.
2000年，他写“曾经拥抱过的双手，还留着温柔”，他的第一个艺人江美琪，风格终于走上了正轨。
随后的许多年，他一直也在写，虽然说不上高产，但也种类繁多。有人把他和同时代的林夕比较，说林夕就像李白，而姚谦最多就是小李杜的李商隐，段数差很多。其实事实也如此，纵观他的词，题材和遣词造句总是脱离不了那几个路数，就好比李商隐。但也恰恰就是像李商隐，他们所一直描摹的爱与寂寞，年华匆匆，虽然不会出现千古绝唱，可是会在一些人几代人的心中绵延不绝。相比起林夕的天马行空，他的委婉温和足以给我们更多的安全感。
随后的许多年，他也一直在签艺人，出唱片，只是大环境已经彻头彻尾的变了，用他的话“这五年，彻头彻尾的两个世界了”。而五年，也恰恰是他所掌管的维京的寿命，五年的时间不长不短，还不足以刻画出一副深刻的转折，却足以成就一段美丽的插曲。随着维京辉煌的终结，他也渐渐的脱离了我的视线，我们都是普通人，随着时间的冲刷，曾经再深刻的也都变模糊。
随后的这几年，我也一直在看他的词，听他推的艺人，他没变，遣词造句更加娴熟，心态更加平和，只是这个大环境变得太过于急功近利，风声鹤唳，而爱与寂寞，年华匆匆，在现实功利的挤压下也变得鲜有人有问津的闲情逸致。记得好几年前的新概念作文有一个我很喜欢的同学写道和他有书信上的往来，他喜欢城市，像北京这样的繁华与落寞并存，古典和现代交织。2006年，我到北京上大学，读和他一样的设计专业，只是发现随着轰轰烈烈的现代化进程，这个城市已经越来越变的像流水线生产出来的中国化的大城市，而我总是无端的向往和想念他字里行间带出的潮湿温吞的台北，那个城市和那里的人有幸避过了这个高速前进的时期。中国自古就是闲散浪漫的民族，可是这几年，我们走得太快，也太不浪漫。
我没有能力超越时代，所以有时也会超速的行走。只是有天偶尔撞见了tanya这首几年前的歌，我的脚步放慢，然后记起了我本应该的模样。
想念变成一条线
在时间里面蔓延
长的可以把世界切成了两个面
他在春天那一边
你的秋天刚落叶
刚落叶
如果从此不见面
让你凭记忆想念
本来这段爱情可以记得很完美
他的样子已改变
有新伴侣的气味
的气味
那一瞬间
你终于发现
那曾深爱过的人
早在告别的那天
已消失在这个世界
也许那一次见面
是生命给你机会
了解爱只是人所渴望的投射面
只是渴望会改变
他的爱已经不见
已不见
那一瞬间
你终于发现
心中的爱和思念
都只是属于自己
曾经拥有过的记念
这几年，当时强说愁的少年们原来都已长大，都已改变，都已经历了许多个人生的春夏秋冬。我们不再随意的伤春悲秋，而当年生命中的主题，如今已经变成了最轻盈也最重要的小事。我们远远还未识尽愁滋味，但却已经有了欲说还休的姿态。
而他，这么多年后还是老样子，还是那个曾经我们熟悉的谦哥，还是会用平凡的词句拨动你的心弦，然后再包容的报以谦虚温婉的微笑。而我也感激他，他这些年来的记录，使我在有心凭吊的时候，不至于找不到当年那恰当的情绪。
此时的他应该已经到了知天命的年纪，之所以叫他中年男人，是因为我之于他的记忆，依然停留在1999，2000世纪之交的那个时代，那时他正值不惑，辛辛苦苦建立起virgin，签新人，发唱片，虽然不至风起云涌，但也有声有色，风生水起，也算是意气风发了。那时他的名字频频出现于维京艺人的歌词本里，虽然有时参差不齐，但整体水平也是上佳。那时的台湾歌坛也远没有现在这样乌烟瘴气，一派欣欣向荣良性循环的迹象。
那时像我这么大的孩子都在读初中，都是每天皱起眉头强说愁的年纪。我们这一代对于同伴的渴求，对于成长的答疑，很大程度都体现在流行音乐上。而那时他带出的歌手，他的词，连带于他的观念和审美，都一并渗入了一些人的生命。
1999年，他写“秋天别来”，我们虽然不能理解其中深意，但随当时并不发达的传媒的隐约报道，我们得知了他的家庭破碎。
1999年，他写“从来没有人来过我的心上，我只是你中途过站的地方”，我瞬间有了经过很多人的沧桑，但其实当时我只经历了一次小学毕业几乎没有留下任何痕迹的离别。
1999年，他写“我们变成了世上最熟悉的陌生人，从此各自曲折，各自悲哀”，他最为广为流传的一首词，红了elva，红了小柯，也成就了维京在台湾歌坛的地位。
2000年，他写“你离去，那天忽然倾盆大雨，忘记关的窗，湿一地”，我们都学会了泰戈尔的那句 love! when you come with the burning lamp of pain in your hand, I can see your face and know you as a bless.
2000年，他写“曾经拥抱过的双手，还留着温柔”，他的第一个艺人江美琪，风格终于走上了正轨。
随后的许多年，他一直也在写，虽然说不上高产，但也种类繁多。有人把他和同时代的林夕比较，说林夕就像李白，而姚谦最多就是小李杜的李商隐，段数差很多。其实事实也如此，纵观他的词，题材和遣词造句总是脱离不了那几个路数，就好比李商隐。但也恰恰就是像李商隐，他们所一直描摹的爱与寂寞，年华匆匆，虽然不会出现千古绝唱，可是会在一些人几代人的心中绵延不绝。相比起林夕的天马行空，他的委婉温和足以给我们更多的安全感。
随后的许多年，他也一直在签艺人，出唱片，只是大环境已经彻头彻尾的变了，用他的话“这五年，彻头彻尾的两个世界了”。而五年，也恰恰是他所掌管的维京的寿命，五年的时间不长不短，还不足以刻画出一副深刻的转折，却足以成就一段美丽的插曲。随着维京辉煌的终结，他也渐渐的脱离了我的视线，我们都是普通人，随着时间的冲刷，曾经再深刻的也都变模糊。
随后的这几年，我也一直在看他的词，听他推的艺人，他没变，遣词造句更加娴熟，心态更加平和，只是这个大环境变得太过于急功近利，风声鹤唳，而爱与寂寞，年华匆匆，在现实功利的挤压下也变得鲜有人有问津的闲情逸致。记得好几年前的新概念作文有一个我很喜欢的同学写道和他有书信上的往来，他喜欢城市，像北京这样的繁华与落寞并存，古典和现代交织。2006年，我到北京上大学，读和他一样的设计专业，只是发现随着轰轰烈烈的现代化进程，这个城市已经越来越变的像流水线生产出来的中国化的大城市，而我总是无端的向往和想念他字里行间带出的潮湿温吞的台北，那个城市和那里的人有幸避过了这个高速前进的时期。中国自古就是闲散浪漫的民族，可是这几年，我们走得太快，也太不浪漫。
我没有能力超越时代，所以有时也会超速的行走。只是有天偶尔撞见了tanya这首几年前的歌，我的脚步放慢，然后记起了我本应该的模样。
想念变成一条线
在时间里面蔓延
长的可以把世界切成了两个面
他在春天那一边
你的秋天刚落叶
刚落叶
如果从此不见面
让你凭记忆想念
本来这段爱情可以记得很完美
他的样子已改变
有新伴侣的气味
的气味
那一瞬间
你终于发现
那曾深爱过的人
早在告别的那天
已消失在这个世界
也许那一次见面
是生命给你机会
了解爱只是人所渴望的投射面
只是渴望会改变
他的爱已经不见
已不见
那一瞬间
你终于发现
心中的爱和思念
都只是属于自己
曾经拥有过的记念
这几年，当时强说愁的少年们原来都已长大，都已改变，都已经历了许多个人生的春夏秋冬。我们不再随意的伤春悲秋，而当年生命中的主题，如今已经变成了最轻盈也最重要的小事。我们远远还未识尽愁滋味，但却已经有了欲说还休的姿态。
而他，这么多年后还是老样子，还是那个曾经我们熟悉的谦哥，还是会用平凡的词句拨动你的心弦，然后再包容的报以谦虚温婉的微笑。而我也感激他，他这些年来的记录，使我在有心凭吊的时候，不至于找不到当年那恰当的情绪。
