广播剧启蒙
既然最近听《三体》（729版），就很难不提小阿天和琮爷给我的广播剧启蒙。 时隔多年大家都在变化，我也在变，可如果再来一次，我还是想要在十七八岁的年纪遇到ta们。于是，我决定在想干什么就还能够干什么的时候先给自己留下点痕迹。
“你可以教孩子防备陌生人，提高警惕，但是不能让她怕穿碎花裙子，不然要我们干什么用的?”（因为这一句）
“而这个城市太大了，所有人都在早出晚归的洪流中周而复始——邻里之间大多只是点头之交，公共交通工具上只有一大片低着的头，人们透过巴掌大的屏幕，可以能围观大洋彼岸的闹剧，窥探南北极上的奇闻，参与九百六十万平方公里内所有大小热门事件的讨论，每时每秒都忙碌非凡，当然无暇记住一个衣着不合时宜的小小打工仔。”（这句让我在刷视频间隙，停下手中的假性忙碌转向思考。）
“人烧成了灰，成分就跟磷灰石差不多，并没有什么值得敬畏的，为什么我们要把它当回事？为什么每年头尾都有个年节作为始终，为什么勾搭别人上床之前先得有个告白和压马路的过程？为什么合法同居除了有张证之外，还得邀请亲朋好友来做一个什么用也没有的仪式？因为生死、光阴、离合，都有人赋予它们意义，这玩意看不见摸不着，也不知有什么用，可是你我和一堆化学成分的区别，就在于这一点‘意义’。”（有声音了）
“但凡肉体凡胎，人生千百种遗憾，诸多种种大抵都可归于这六个字'对不起，我害怕'。”（夏晓楠）
“有时候我发现，一个人是很难挣脱自己的血统和成长环境的。观念、习惯、性格、气质、文化水平、道德修养......这些可以后天改变的东西，就像植物的枝叶，只要你愿意，你可以把你自己往任何方向修剪，但是更深层次、更本质的东西却很难改变，就是在你对这个世界还没有什么概念时，最早从成长环境里接触过的东西，因为这些东西会沉淀在你的潜意识里，你心里每一个通过母语获得的抽象概念里，都藏着那些东西的蛛丝马迹，你自己都意识不到，但它会笼罩你的一生。”（有时候会觉得这真的就是宿命了吗？）
“一个人往往会变成他最恨的样子，越是忌讳，走投无路的时候就越有吸引力。”（越恨越是深刻）
“童年，成长经历，家庭背景，社会关系，创伤......我们不断追溯与求索犯罪者的动机，探寻其中最幽微的喜怒哀乐，不是为了设身处地地同情、乃至于原谅他们，不是为了给罪行以开脱的理由，不是为了跪服于所谓人性的复杂，不是为了反思社会矛盾，更不是为了把自己也异化成怪物——我们只是在给自己、给仍然对这个世界抱有期望的人——寻找一个公正的交待而已。”（其实当年选择学法，就是为了有能力去追求一份公正）
“对社会和环境的信任是安全感的基石，没有这个，你就只能在长期的应激状态里颠沛流离了。”（莫名觉得很契合疫情下的非必要人生）
