消逝的迷幻空间
当崔健、唐朝、枪花、邦.乔维推出新专辑，并“有幸”被自己最早的一批歌迷、如今忙于商务谈判和MBA学习的老板听见时，老板们或许会说：“哦，我听过他们那首什么，想不起来了”，然后接着去稳固事业；当Portishead和The Verve双双在阔别十一年之后，于今年推出各自的新专辑，这无疑给30岁上下的打口一代怀旧的机会，尚事业未成的听众（曾经的歌迷）或许还有心重拾自己的回忆，甚至还有空在惨绿股市和火红奥运的间隙，去秃自哀怨那些自以为澎湃激昂或残酷凄美的青春时光。
和Portishead简单给新专辑命名《Third》（这是他们第三张专辑）一样，The Verve也把自己的专辑命名叫《Forth》。然而听一遍就能发现，Portishead还是11年前的那场妖夜慌踪，三张专辑如同三场伴随美丽鬼魂的浅梦，一样让人心悸；而The Verve则无法再带我翱翔在1990年代的迷幻时空，虽然《Forth》的专辑封面是一片金黄的落霞，但空洞和毫无激情的音乐内里却无法再让我们升腾而起。
打口年代的乐评曾告诉我，手上10块钱的那盘《Urban Hymns》叫做太空迷幻摇滚，那首有着小提琴恢宏协奏的《bitter sweet symphony》叫做城市赞美诗。10年后，城市越来越发达，我还是没懂什么叫赞美诗，《bitter sweet symphony》进了钱柜卡拉OK，最上耳的四小节也被某汽车广告“剽窃”。而迷幻的造梦者The Verve却再也飞不起来了，一会跌入Oasis惯有的混浊中，一会游荡在U2的激烈表层。我们并没等来期待多年的、那种独属孤傲The Verve气质的、在失控中螺旋上升的爽朗感，反倒在Oasis和U2的奇异夹缝中不知所措。即便那首差不多算是唯一被认可做“过瘾”的《Sit and Wonder》，也就披着U2的鼓击节奏外衣，而歌唱部分简直就是照搬Garbage的名曲《1 Crush》。
主唱Richard Ashcroft曾以那标志性的长脸抱怨着“药物没用（《The drug don’t work》）”，然后以最恰当的吉他噪音氛围带听者在迷幻空间里翱翔，而《Forth》里他试图告诉别人：“我是瘾君子，我享受安定的天空（《Valium Skies》）”。可怎么听都像一个丧失青春才华的男人还在不懂事地装坏：“我他妈就是个十恶不赦的混球。”
于是，懂了事的打口一代，既没回忆到不懂事岁月的天籁，也不会去陪伴还在装不懂事的The Verve。是的，他们曾从高处递给我们那把爬向迷幻天空的音乐之梯，当我们被现实拉下来后，却发现他们现在并没住在云端，而我们的现实，也没像十年前想象的那么糟。
和Portishead简单给新专辑命名《Third》（这是他们第三张专辑）一样，The Verve也把自己的专辑命名叫《Forth》。然而听一遍就能发现，Portishead还是11年前的那场妖夜慌踪，三张专辑如同三场伴随美丽鬼魂的浅梦，一样让人心悸；而The Verve则无法再带我翱翔在1990年代的迷幻时空，虽然《Forth》的专辑封面是一片金黄的落霞，但空洞和毫无激情的音乐内里却无法再让我们升腾而起。
打口年代的乐评曾告诉我，手上10块钱的那盘《Urban Hymns》叫做太空迷幻摇滚，那首有着小提琴恢宏协奏的《bitter sweet symphony》叫做城市赞美诗。10年后，城市越来越发达，我还是没懂什么叫赞美诗，《bitter sweet symphony》进了钱柜卡拉OK，最上耳的四小节也被某汽车广告“剽窃”。而迷幻的造梦者The Verve却再也飞不起来了，一会跌入Oasis惯有的混浊中，一会游荡在U2的激烈表层。我们并没等来期待多年的、那种独属孤傲The Verve气质的、在失控中螺旋上升的爽朗感，反倒在Oasis和U2的奇异夹缝中不知所措。即便那首差不多算是唯一被认可做“过瘾”的《Sit and Wonder》，也就披着U2的鼓击节奏外衣，而歌唱部分简直就是照搬Garbage的名曲《1 Crush》。
主唱Richard Ashcroft曾以那标志性的长脸抱怨着“药物没用（《The drug don’t work》）”，然后以最恰当的吉他噪音氛围带听者在迷幻空间里翱翔，而《Forth》里他试图告诉别人：“我是瘾君子，我享受安定的天空（《Valium Skies》）”。可怎么听都像一个丧失青春才华的男人还在不懂事地装坏：“我他妈就是个十恶不赦的混球。”
于是，懂了事的打口一代，既没回忆到不懂事岁月的天籁，也不会去陪伴还在装不懂事的The Verve。是的，他们曾从高处递给我们那把爬向迷幻天空的音乐之梯，当我们被现实拉下来后，却发现他们现在并没住在云端，而我们的现实，也没像十年前想象的那么糟。
