Madame X 7.3
《Madame X》大胆、怪异、有意义，与Madonna以前的任何作品都不同，她的眼睛里闪烁着光芒(就是没有眼罩的那只)。
Madonna的最新形象“Madame X”借用了历史人物Virginie Amélie Avegno Gautreau的名字:一位社交名媛和偶尔的缪斯女神，当她在一幅肖像中裸体时——她的整个肩膀，你相信吗?——震惊了法国上流社会。Madonna自己戴着眼罩的诠释更倾向于对当前的世界采取更积极进取的态度(Madame X是母亲、孩子、教师、修女、歌手和圣人等等)，对于一张不停地探索当代流行音乐的方方面面的唱片来说，这是一个合适的名字：她访问了拉丁流行音乐、全面的欧洲trash、忧郁的打击乐、纽约迪斯科、house和雷鬼。
在最鲁莽的时刻，《Madame X》大胆、怪异，不同于Madonna以前的任何作品。疯狂的《Dark Ballet》采用了阴郁旋转的弦乐和机械的人声;它就像《Ray of Light》最黑暗的时刻一样邪恶，就像她的《Die Another Day》邦德主题曲一样“不详”。然后，一段很长的钢琴插曲突然变成了柴可夫斯基芭蕾舞剧《胡桃夹子》中“芦苇笛之舞”的一段支离破碎、断断续续的节选——这是一段精彩而夸张的荒谬。“I want to tell you about love…. and loneliness，”Madonna戏剧性地说。
《Madame X》从Madonna在里斯本的新基地出发，深入探讨了这两件事，探讨了整个世界的现状(剧透:情况并不好)，以及Madonna在其中的地位。《Madame X》的愿景并非完美无缺：Madonna试图领导未来革命的尝试有时会显得笨拙。《Killers Who Are Partying》中出现了一些彻头彻尾的错误：像“如果伊斯兰教被憎恨，我就成为伊斯兰教教徒”和“如果印第安人被带走，我就成为印第安人”这样的高亮台词，似乎是对团结的一种不实际的表达，尤其是来自一个富有的白人女性，她似乎把自己置于多个少数族裔叙事的中心。而像《I Rise》中重复引用的法国哲学家Jean-Paul Sartre的名言——“自由就是你选择如何对待你所遭受的一切”——就像是鼓舞人心的冰箱贴，太宽泛了，无法建立真正的联系。
当焦点转回Madonna本人时，“Madame X”的前景要有趣得多。《Crazy》由Jason Evigan和Kanye West合作的Mike Dean制作，是一首自我参照的手风琴波普:“I bend my knees for you like a prayer，”她唱道，尖锐地提到了她1989年的专辑，从最初的宗教暗示转向了注定的、没有尽头的迷恋“哦，oh god, look at me now”。在其他地方，开场曲和主打歌“Medellín”中有节奏的低语“恰恰恰恰”让人想起了Hard Candy的“Give It 2 Me”。
与此同时，《Bitch I ' m Loca》是那种自负的圣歌，迪斯尼的反派人物Ursula可能会从深处唱出来:Maluma(也出现在主打歌“Medellín”中)是理想的伙伴。“Where do you want me to put this?”他带着喜剧般的眨眼，慢吞吞地说。她回答说:“You can put it inside”这就像麦当娜在《悔悟行为》结尾的天后小品《Carry On》一样……Madame x。她翻唱的《Faz Gostoso》(原作者是巴西流行歌手Blaya)同样有趣。house风格的歌曲《I Don ' t Search I Find》让人想起了Shep Pettibone在《Vogue》上的作品，并将毕加索的一段话作为标题——同样有趣。“Finally enough love，”Madonna宣布。
在Madonna 40年的演艺生涯中，众怒一直紧紧尾随着她;这一点在《Extreme Occident》和《Looking For Mercy》中被引用(她恳求道:“flawed by design, please sympathise”)。Madonna最近在接受《Vogue》杂志采访时表示:“人们总是因为这样或那样的原因试图让我闭嘴，无论是因为我不够漂亮，我唱得不够好，我不够有才华，我没有结婚，现在又因为我不够年轻。”
在现实中，如果年龄不是当下的主题，那么这位明星就会有“太多”别的东西——任何东西——太性感、太吸引眼球、太怪异、太有争议、太直言不讳、太不愿意安静地消失在美好的夜晚。相反，Madonna不会做这样的事情，在最快乐的舞曲中，晚上播放她自己的创意鼓点。
也许，这是自《Confessions on a Dancefloor》以来，Madonna的眼中第一次闪现光芒;至少是她那只没戴眼罩的眼睛。《Madame X》在声音上制作得不安分，它并没有模仿当前的流行趋势，而是把它们塑造成新的形状。这是一张挣扎于“太多了”的唱片，最终，它拒绝虚化。
