不管重听多少遍，都会感叹：凯文盾你是神！
——今天重听，顿时感觉凯文盾也不仅是调了一个好音色刷刷刷而已，其实尽管最终的效果都是音墙的感觉，但这张不管是音色，还是吉他弹法，还是录音上的手法都是相当多样的。
就拿音墙来说，虽然专辑里面的“声音纹理”都可以以“音墙”概括之，但其实每首歌都有自己的风味。
only shallow是左右耳干琴法兹叠加，以不同的频率摇动摇把；
而to here knows when则是只有中间耳朵一轨，加载了tremolo/pan效果的巨大失真有一种飘忽不定的感觉；
i only said的带通滤波器对吉他色彩的微妙变化以及在间奏部分对贝斯的boost处理暗中调动着我们的情绪；
come in alone则是更把吉他高把位反复出现的#A、#F两个音与offset琴特有的音高不明的无效弦长部分的弹奏当作一种sample（或声音材料）贯穿全曲，中央声场的法兹吉他完全和贝斯融为一体；
sometimes在法兹吉他上方加入轻柔的木吉他扫弦，更是给高频带来了一些甜美的感觉；
blown a wish又久违地用上了reverse reverb，中间轨添加phaser效果的吉他被左右两轨托起，让人飘飘欲仙；
what you want的前奏/间奏是这张最jangle pop的时刻，比起低频的修饰更加注重干爽的声音纹理，与verse部分相对靠后的吉他声响充满着一种呼应感，等到下一个间奏来临时，双耳又被中频突出的暴烈扫弦唤醒了。
soon则更不必多说。。。除了失真音色以外，甚至没有了一丝摇滚的感觉——每一个声部，不管是吉他的回授、贝斯、鼓机、还是点缀在上的合成器，都变成了循环乐句被他所用，回授的无序性巧妙地消解了一部分歌曲的“旋律感”，让这首作品的形态比起一首“歌曲”，更靠近器乐嘻哈/电子乐的样子。
……写了些流水账一般的文字，因为两年前浅薄地以为“凯文盾就是一招鲜”的我，今天居然才意识到这两年的尝试不仅是因为生活/录音的困难，——更是因为凯文盾需要花时间尝试，也确实尝试了足够多的东西，这不仅是他作为吉他手的才华，也更是他作为一名出色的制作人，彰显出的绝顶思维。
你是阿尔法，你是欧米伽，你是首先的，你是末后的，你是开始，你是终结，你是我们在天上的凯文希尔德，愿人都尊你的名为圣，盾门🙏
