让音乐回归本质，而不是别的东西

她还是那个把“自我”摆在首位的唱作人，不谈宏大的议题，不做虚无的反抗，将目光投射到日常的人际关系之上，整张专辑就像是一场从自我审视，到自我和解的过程。

与张扬尖锐的《贼》比起来，《被动的观众》用了化锐为钝的巧劲，以情感态度的变化去影响专辑的气质，首尾两曲《随风所欲》《有何不可》就直给地交代了戴佩妮这6年的情感变化，“随风所欲，不受束缚的流动，顺其自然地找回平静的心”，所以在听感上能明显地听出这张专辑少了点纠结和拧巴，多了点坦荡和释怀。

有人说这张专辑听起来很“无聊”

我开始还在纳闷他们说的“无聊”到底是什么意思，刚好今天让我逮到一位评价这张专辑听起来“无聊”的朋友，追问之下，才知道原来他说的“无聊”是编曲过于简单＋熟悉的配方，有点审美疲劳。

而我恰巧就偏爱这样的搭配，化繁为简，平常却动听。

《被动的观众》的确没有当头棒喝式的惊艳和震撼，但它贵在悦耳、细腻、率真，专辑的一切都以“好听”的旋律为主，无需承载过大的概念与意义，让流行乐回归本质。

编排一气呵成

金牛女的“强迫症”再一次凸显在这张专辑里，歌曲与歌曲之间的编排和过渡近乎完美，节奏随着情绪波动起伏，极其流畅丝滑。

情绪点到为止

《被动的观众》是戴佩妮情感最素淡的一张专辑，情绪不再缠绵拧巴，点到为止。首、中、尾6曲《随风所欲》《小失误》《三四点了还没睡》《多亏你啊》《我向往》《有何不可》以自洽轻盈之姿包裹了整张专辑，于是《背信者》里的控诉也显得更加理智克制，不再有《Amen》那样“自毁式”的愤怒。

《闹剧》和《密室逃脱》的痛感也变得更为收敛，伤痕隐藏得更深更严，是那种到暗处才刺你一刀的感觉。而戴佩妮的旋律天赋也在这两首歌里体现得淋漓尽致，《闹剧》副歌“你说的话都是假的，真的假的，真的假的”写得百转千回，《密室逃脱》的吉他编得荡气回肠。

出道22年，还能交出一份在80分水准之上的答卷，就已经足够惊喜，如果还要求她在这个阶段来个“大变活人”的转变，那多少有点欺负人了。

不足之处也是有的，主要在技术层面上

可能是首次尝试WFH模式的原因，这张专辑的录音效果没有她之前的专辑那么精细，人声听起来略显干燥，不够细致饱满。人声和器乐也融合得不够妥帖舒适。