旧评重录——虾米记忆——重返食人世间的，宋丹萍。“不吃狗肉”的更为沉郁内敛但依旧不乏瑕疵的Ululate（哀嘷）后期.（初评于2021年1月6日）.
“...你还没有死啊...”
“谁...都要死的...但在我死之前...我...我要看一下...别人的心脏，是怎么停止跳动的！”
出自1937年中国首部恐怖电影——《夜半歌声》台词。
本篇参考相关电影/音乐：
2021年3月30日
摘自中国原始黑金属/老式死亡金属乐队——Ululate/哀嗥 2015年黑死专辑——《Back to Cannibal World》/ 回到食人世界最后一首单曲《Song Dan Ping》采样.
是的，这依然是一篇写于今年（2021）年1月6日时有关中国原始黑/老式死亡金属乐队——“Ululate/哀嘷”不算特别专业的音乐评论，多少还参杂了一点自我的个人可能过度解读。以及，人家这支乐队也没有受什么“意大利铅黄恐怖电影”风潮的影响，倒是这张专辑封面的画师来自于欧洲地区的西班牙，他的全名叫做：César Valladares.别说，绘制的蛮入木三分的，对于一个欧洲人来说，算是比较深入了解中国的恐怖文化了。但是这支乐队完全没有受到“恐怖风格”电影艺术的多少影响？真心也不是。至少这支乐队那张最为人熟知的原始黑专辑 ——《伢兹》，的确是有极其浓郁的“形式主义”的恐怖具象。这支乐队的音乐概念，本质上我觉得挺高，蛮深邃的。但这也可能是他们的音乐，始终在这个暗无天日的黑金领域内，无法成为像“葬尸湖”那样几乎“家喻户晓”的知名代表，甚至名气上不能与只出了几首单曲作品的“死因池”分庭抗礼。这支黑金乐队的旋律较为粗戾，曲风框架整体倾向于“原始”，音乐概念有种“似有若无”的“抽象”感，好像“呼之欲出”，但又不是那么完全的“一清二楚”，个人之感。因此我综合评价，还是可能会惹人不快的“四星”，因为在这世上“完美无瑕”的艺术，确实不多，至少这张尚未能够达到我“完美”的要求与构想。但是，这支乐队“糙”，也能糙出自己的独有特色来，也算是值得推荐的一支中国制噪。至于这支乐队到底是黑金属还是老式死亡，都有。是的，都有。现在的音乐风格没有那么“泾渭分明”了，包括《Back to Cannibal World》/ 重返食人世界这张。虽然曲风变奏较为明显，但音感的整体铺陈，还是有较为浓郁的“原始黑金属”的粗犷硬朗，只是在这条幽幽冥河间，散发出一阵阵刺鼻的腐尸味道，那是前世的愁怨，拉扯至异界的创伤。而且不“卖弄”地说，这张专辑选择的这个题材，这份“采样”，以及有关“宋丹萍”这个电影虚构人物所发生的时代背景，很难不让人有更多联想——这张专辑，是不是多少也有些“政治”取向？类似于台湾黑金属“某灵”那样？带着一些“含沙射影”的内容？“重返食人世界”......这样的专辑名称，也令人无法不产生一些多余的遐想。自然，更多也是，这张专辑多少也有些契合，清明时节的氛围悲伤。
但是不适合之处在于——不仅雨纷纷，欲断魂，更主要的还是——春来报。不是么？所以，是的，事实上，不该一味沉溺哀伤。如果有人问我——“你心虚与否？” 我可以这么写——我一点都没感觉，我没有所想。包括我的姥姥，我的父亲。我都很少去看望。
终有一日，会“久别重逢”的，不是这样？
2021-01-06
“狗”
“狗逼”
“狗东西”
“狗养的”
“狗逼操的”
以上来自中国首都北京“星光党”总司令部前任主席“叶树琴”与现任连任女性领导人“崔星吟”对祖籍为河北武安，现藏匿于山西省太原市地区的“共持会”会长——邓伟豪的简洁有力，言简意骇的负面评价。而之所以在这篇有关音乐的日志中提及这段不光彩的历史，是因为个人真心感觉，一切悲剧的伏笔，多少已在距今（2021）的六年前埋下了，如果以一种消极的“宿命论”角度看去，何出此言？因为我这家伙也真是哪首评价不好？非得“有感而发”有关于“犬”之内容的黑金音乐，还在当年（2015）的盛夏之时写了那么多，而那段有关中国原始黑金乐团——“Ululate/哀嘷”乐队的音乐评论，在后来，也收获了褒贬不一，毁誉参半的反馈。认为“言之有理”者，大赞我“心思细腻，奇想天开”，认为纯粹“胡言乱语”者，觉得我罗里吧嗦，废话连篇。对于以上两种观点，我都接受。因为本来我自己都觉得在有关“不吃狗肉”这首音乐作品的主页中确实有些“大放厥词”，在明知这支乐队的音乐主题，就是单刀直入的“毛骨悚然”后，还硬要在一首本质上并不复杂，甚至多少确实有点“刺耳”的音乐作品里，加入那么多属于个人一厢情愿的“意指意象”。着实有些化简为繁了。我就多热爱这支虽然力图追随“Burzum”，但最终效果却不过是末学肤受，略知皮毛的中国原始黑金底蕴的“Ululate/哀嘷”吗？也不是。只是纯粹出于一种属于“记忆”点滴的，一定情怀。但放眼整个也已多少有些参差不齐的黑金领域，“Ululate”确实只能算得上，中规中矩，甚至可以这么说，令人感到确实能有“心烦意乱”听感的二流乐队而已。是的，即使是在音乐中本就不是“主流”意念的黑金世界，他们客观地讲，也不能说是“一流”黑金。但是“下流” “末流”这种完全贬义的评价，自然更不公平。中和聆听后，我个人给这支乐队的点评就是——差强人意，有些“二流”。
“你这条狗嘿！都骂人家‘二流’了，还分享人家的音乐干什么？”
很简单，这世上多数音乐主题，节奏旋律，氛围整体，其实都不算是完全“顶流”的“一级”。尤其是这种多少本就游离在主流思想外的黑暗地下音乐，他们受制于资金短缺，器乐不够先进，装备无法完善，录音条件有限等诸多问题，所以导致音乐基调有时极其粗糙，甚至有些不该那么粗糙的地方，也那么糙。这些也都是客观存在的现实问题，他们也想让自己的音乐，既能达到“与众不同”，又可更多走入那些信徒，坚贞不渝的内心。可硬件条件无法跟上，有时倒也确实成为黑金属这种在当今多少也比较泛滥成灾的风格，能够堂而皇之，去滥竽充数的具体原因。再加之无法无天的多数意识形态内容，更能随性为之的模糊，音乐本身“清晰”层面的一些技术问题。于是乎在其他音乐中一再被强调的“旋律”与“唱腔”，在黑金属这类偏向边缘地下化的音乐风格中，反而成为了“返璞归真”的定义。我这话写的确实有些难看，但也是事实而已。
总而言之，虽然这支“Ululate 哀嗥”绝非我个人心头大爱，但整体而言，他们音乐作品的“粗糙”力道，拿捏的恰到好处，至少在我听来，是平衡了原始黑金属中那股凶煞的蛮狠之力，与此同时，也达到了一定速度感觉的激流张狂，是支“粗中有细”的黑金乐队。不过至少《伢兹》这张里所表现出的那种过于“尖利”的黑嗓，的确有些使人多少抓狂。“葵”当年的感觉其实无错——干燥的黑腔。一点都不圆润，甚至没有“棱角”。确实像个初学者没学好，结果多少“唱砸”了的“娘娘腔”。这点，还是有必要说下的，却有此种感受。
但今日我写到的来自“Ululate/哀嘷”乐队的音乐专辑，不是《Yazi》，而是这支乐队也已是六年前发表的《Back to Cannibal World》. 至于为何写起这张，首先，“虾米音乐网”宣告终结，一定程度上，这是篇关于此处，我最初音乐印象的一点感性记录，因为我早写过，说过，这支乐队，虽然平平无奇，但我印象中首支令我完全有了清晰概念——“哦！这样情感基调，狂放节奏，悲壮旋律，压抑氛围的音乐才叫‘黑金属’！”的乐队，就是他们。多少，也算是“情怀”产物的源发团队，还是有些不一样的。所以，既然一切都无可挽回，如此惨淡收场，我就写写这支，其实就是标准的“原始黑金属”乐队的一些个人见解。他们应该是“始”，也理应为“末”。至少“虾米音乐”。
这张《Back to Cannibal World》/ 回到食人世界，怎么说呢？我可以这么说，当年初听这张时，我还真不习惯，没有了那“尖涩”嗓音作为主音铺陈的此张“新专”。感觉“味道”都不“原汁原味”了。很明显，不是换了一种唱腔技法，就是干脆换了个主唱。对于这张专辑所要表达的主题内意，和意识核心，当初也没太多想要了解一清二楚的兴趣，就随便听了一下，别说，我认为这张在听感的“厚实”感而言，是要比《伢兹》略胜一筹的，他们最初宣传自己乐队的那种“根源泥泞”感，也十分显山露水了。整体节奏更为“缓慢”，旋律音感更倾向于一种绵密的阴沉。音乐主题其实也比《伢兹》更为清晰，主线分明。我个人聆听后的解读，真觉得有一丝对凡尘俗世彻底“恨之入骨”的衰竭之感。之所以用“衰竭”比喻，是的，这张专辑的听感，真心沉缓，主唱的念词，抑扬顿挫，分明浑厚有力，但你真是感觉不到什么“力量”，亦或“速度”，事实上“激流金属”的掺入，要远比《伢兹》要少。如果说《伢兹》的鼓点、贝司的铺陈，还是“清脆跳脱”的，这张“回到食人世界”，就是充满重量质感的，你的耳膜能感受出，音乐的那份沉重，阴郁。这张，就不可能有“闻声起舞”的误解反应了。哈哈！
且发音不同，这张《Back to Cannibal World》使用的是母语汉语发音演唱，甚至一些作品里，是能听清一些含糊不清的歌词大意的，比如《Anxiety of Mortality》/ “死亡率的焦虑”这首，已经能听出一些古词近似的表露本意，甚至有些很难在此类黑死音乐里出现的短暂“诵经”内容。比较有趣的是“伢兹”这张专辑的歌曲名都是中文，但选择的演唱语言，却是英文；而“Back to Cannibal World”这张专辑所有的歌名都选择的是英文，结果一切的单曲作品，却都是用中文演唱。这支乐队总是有些“别扭”，无论是他们选择的主题，还是演唱技法，永远都不是那么“符合时宜”。是的，概念始终有些偏离哪怕黑金属风格里，那种完全“确立”的深意。比如“葬尸湖”或是“黑麒”就是“古色古韵”的中西合璧，要么就像“刺眼光芒”干脆就是冥顽不化的刀光剑影，腥风血雨，或者就像失败后转向“新派残死”的“祭月献给尸”，我们就是热爱“玉体横尸”的献祭。这些国产乐队，都有些极其鲜明的主题含义，可是一直以来，我个人认为“Ululate/哀嘷”没有，或者说他们的黑金概念，有些模棱两可。让人不知道他们是纯粹的“恐怖主义”还是一些更为确切的诸如“自然主义”。他们的音乐理念，就像这支乐队的多数音乐作品，其实是有些杂乱，混沌的。而且这支乐队的翻唱作品，和现场收录，也真是有些太多。这些，都算是他们的“美中不足”之处。若说他们的黑金概念究竟是什么？我个人发现，居然是“电影”！
是的，无论是《伢兹》受到意大利“铅黄电影”浪潮影响下，借残肢断臂表现对人世的厌恨与对生命的恐惧，还是这张《Back to Cannibal World》，灵感多数明显来自中国本土的首部恐怖题材电影——《夜半歌声》，这支乐队的很多作品灵思，都与“恐怖片”息息相关，而且都是比较“血色浪漫”的那种类型。无论是意大利“铅黄电影”风潮的华丽，还是中国《夜半歌声》特殊时代的“爱国主义”的融入，都不是那种类似于“祭月献尸”完全玩弄“恐怖”本身的单薄意义。“Ululate/哀嘷”的恐怖，还是有些“意味深长”的概念核心。即使我也读到，有人如此评价这支乐队——“玩黑就少整点故弄玄虚的采样和装逼吧！”
这样的负面评价与观点对不对？也对，这支乐队确实有那部分晦涩难懂的“装逼”部分，但我还是这样的认知，在“祭月献尸”这支乐队当年给与可能是“暗狱戮尸”成员的回复里就说过：“听黑金属的乐迷，都有一定程度想要标新立异的别样心理。” 我原话并非如此，但本意就这。我就不过多自摘自己的旧话了啊。黑金属这种音乐风格，本就有“装神弄鬼”的成份，因为黑金的源头，就是来自“宗教” “亵渎” “反神” “反传统”等这样的思想取向，因此他们的曲意，不可能完全规避“故弄玄虚”与“装逼”的一定。我还是这句话，爱听黑金属的，都有些“装”，暗叉是，我是，明星是，甚至狗狗都有。那位“W”没有吗？“反动”这个自定义标签就是！如果黑金属的曲韵都那么“浅显易懂”，歌者何需“地下” “黑暗” “边缘”自诩？玩“韩国流行”不是更快的成名捷径？
所以本身，听黑金的人，以及用黑金属作为主体艺术表达的艺人，都是有些至少“别具一格”的性情。起码，他/她们不妥协，这种基础性格，还是拥有吧？我这话写的确实有些难看，无论谁人是否能够读到，但是我就这话——黑金属本就是故弄玄虚的装逼，而且还很容易清高自诩。他们就是这么一群人，只是程度分个轻重而已。
所以，综上所述，“Ululate/哀嘷”乐队在中国黑金领域内，仅从出道时间上看，也是“元老”级别的团体了。但是他们的发展......却真的远不如同时期的“冻结的月亮” “黎明的幻象” 或是哪怕后期改名换姓后，在另个领域，大放异彩的“暗狱戮尸”等乐队。为何？就是他们选择的音乐主题，本就有些“狭小”。再加之乐队的音乐作品本身“索隐”性质太过强烈，不是那么“通俗易懂”，他们甚至没有多少“民族气节”亦或“爱恨情仇”的哀恸。题材太偏，技法也是比较边缘，而且他们的唱腔......的确无论是哪位，其实都不是那么“百听不厌”的属于“好听”的品种。最终，落得比较“无人问津”，也就专业的乐评人，和我这样一如往昔孤寂的屌丝，将他们本质没什么太过“复杂”深意的音乐，拿出来煞有介事的，还写一写。
但《Back to Cannibal Worl》这张专辑值得一听吗？嗯！我觉得不错。保持了“Ululate/哀嘷”乐队一直以来，“四平八稳”的水准。而且特别奇妙地是，我发现这支乐队的音乐作品，一张比一张“慢热”，就是那种初听你无感，甚至无法忍受，结果渐渐地，整张都觉得“耐人寻味”的感觉。这张其实也一样，你若是听不进去，一首都无法欣赏，但听进去了，就也习惯了这种多少有些略微凌乱的风格。本张专辑也是到了差不多第四首《Anxiety of Mortality》/ 死亡率的焦虑，这首时，渐入佳境。最为出彩的必须要说最后一首《Song Dan Ping》/ 宋丹萍，这首曲子的电影采样，无论是开曲时电影主角那充满“腐朽”气质的狰狞怪笑，还是到了近乎曲终部分时，我写在本篇算得“乐评”的那段精彩对白台词，都很契合这首黑死音乐作品的整体氛围，感情，节奏。尤其那段“谁...都要死的...但在我死之前...我...我要看一下...别人的心脏，是怎么停止跳动的！”然后紧跟着，就是主唱沉郁的哀鸣，和电影主人公，最后的仇意，采样与音乐本身所要传达的那种情感，融合的相当紧密！包括《Not Always Be Silent》/ 不要总是保持沉默这首头曲的电影采样录用，也是比较得当的。我多少是有些怀疑，这张专辑是不是也有些“民族主义”的深刻含义？不然为何选择《夜半歌声》这部上映于中国1937这一乱世的，恐怖电影呢？
1937年的中国，是怎样的乱局，如何的惨景，我想不用我再多提了吧？
而“Ululate/哀嘷”这支乐队的拿手好戏，就是借用“恐怖主义”的外衣，去向听众表达一些，不过来自尘世的，一派凄清。所以要单论“纯粹”，这支乐队其实比哪支乐队，都“恪守本心”，“不忘初心”。我真如此认为。
好了，这篇有关我个人在“虾米音乐网”上最初聆听的黑金乐队的“当下”乐评，其实也不是完全的“乐评”，就到此结束了。这是一支多少有些“模棱两可”的黑金乐队，概念虽然也很清晰，但是作品的内容，旋律，都确实没什么太多“独特”之处。我还真就觉得，《伢兹》这张，最为狠厉，也最是清冽。自然，最特别的，还是那首我多少“想歪”的《不吃狗肉》。
但人，确实，不可能总活在，那同样悲哀的过去。至于本篇出现的他人，我承认，只是我点缀的提及。因为“不吃狗肉”这个歌名，多少令我觉得有些自嘲，同时，也是对众生的嘲讽。这句话懂没懂，不重要了。我写出来，就行。
