《波波裙背后的世界》专辑文案

这是一个由歌词出发，用经典的精神重索今天城市面貌的案子。

走70到90年代，有一些粤语歌一直在我的血液里，潜移默化地一路影响着我的创作，虽然我深受英美唱作文化影响，但一直还是对自己的母语有着深厚的感情，而在众多粤语歌的宝藏之中，就是这个名字让我最着迷:徐小凤。

许多观众对小凤姐的第一印象，就是她树立了影响整个华人流行乐坛的演唱会文化，还有她的波点群、金光灿烂、顺流逆流、风的季节……却很少人会研究她的选曲及歌词，《爱郧书》希望做到的，就是让听众重新认识这些作品，感受到这些歌在香港及粤语歌历史上所代表的意义，与及明白她们跨越了时代的影响力。

小凤姐在演唱会上说过，他不理会市场选择，只会选自己喜爱的来演绎，也许就是这个原因，他的作品一直保留着一种智慧，一份真挚，她的选曲xx宏伟，但主要可以从歌词分作三个系列:

人在异乡的漂泊感，如《漫天风雨》，《每日怀念你》，《人似浪花》；城市人的生存xx，如《风雨同路》，《星光的背影》，《城市足印》；与及好玩的派对歌曲，如《喜气洋洋》，《自己人》。

70年代时，在英文金曲大行其道之后，电视剧主题曲垄断了全世界的华人社区，但小凤姐加入香港新力唱片公司之后，却做出了很重要的一步，运用日本演歌的演唱技巧，融合中国式小调和西式旋律，加上意境丰富用字隽永，有关旅人与乡愁的歌词，制作了数张极其精致的概念专辑，让她在中文乐坛自成一家；

80年代在康艺成音的数年间，开始出现自传式的作品，其中的代表作《顺流逆流》及《随相曲》，是大城市人们对于成败得失处之于泰然的向往；

在90年代社会的辉煌下，她的歌也为时代画下印记，宝丽金时代的《双城记》和《文明泪》就是好例子。她作品里的漂泊感一直延续到90年代，让香港人普遍无根的感觉得到明白和安慰。

纵观多年在音乐形式上的变迁，小凤姐唱的歌词一直把所有的感觉沉淀升华，就算激情如《婚纱背后》，也带着一份释然，这种情绪智商亦是我希望能在我的创作里做到的；而我亦惊讶地发现，原来很多自己的创作也尝试带着这些经典的精神:《重回布拉格》，就是《每日怀念你》的释然，《活下来》就是《双城记》大时代里的自处，《青草地溪水旁》/《错得对》，就是《随想曲》对生活上种种的反思……

每个时代需要有自己的声音，但总有些信息历久常新:我对于这些作品勾画出的世界有着深厚的敬意及感情，亦尽努力在不扭曲作品原本精神的大前提下，做出了一点点文字上的改动，更切合这个时代的语言之余，也有点自私地希望用这些作品说出自己现在的心境；这些种子在我心里长出越来越多花草树木，“即使明日有雨，也有树荫可躲”，让路不再难走。

谢谢每一位前辈创作人，

谢谢小凤姐，

谢谢广东歌，

谢谢每一对耳朵。