一碗盛载所有可能性的小米粥

8.8分

没抱什么期待而来。听完这张专辑，突然发觉听花粥已经不再在乎好听不好听，总有一种莫名的羞耻感，无法以平常的心态对待，静不下心，好像听这种歌曲就已经代表了低俗的欣赏水平。我惭愧。为什么不能听从自己内心的声音。于是整理好心情重听了一遍，这一次十分认真且虔诚。终于认清，没办法，我就是喜欢这所谓的低俗曲子。

第一首惊艳我的是《五个人》，看到第一段歌词我还在笑，然而越看越惊，终于为之一振，也许你能告诉我还有谁写过这样一首歌，诗一样的，荒唐而有力的歌词，五个人，每个人都有鲜明的，不同的特色，都有着看似可笑，越看越惹人心疼的身世，寥寥几笔便勾勒出这样的效果，可见花粥是用了心，而作曲和词的气质十分贴合。随便贴一段歌词吧。“在森林里迷路的绝望的人啊，手里的指南针中了魔法，没人来寻找你带你回去啊，树上的鸟儿在叽叽喳喳”。

第二首则是《树说》——到这里我就发现，我已经很少被她的旋律打动了，她的旋律都很简单，很轻盈，有时很洗脑，有时则是淡淡的，情感各有不同，但一样的是朗朗上口，俗而不庸。你可能会被她所谓的“流氓气质”吓到，也许不会喜欢她大多数歌的旋律，但是你不得不承认她有属于自己的表达——这首曲子一样是靠作词征服我。当然不能否认她的卖弄，她强调接地气实则还是飘飘然，但是“树说”，从树的角度写一点不那么宏大的想法，写一点轻柔的景与情，实实在在打动了我的心。一个专辑能有两首这样的曲子，我还追求什么呢？“白云走过星星眨眼，四季流淌在我耳边，日复一日年复一年，忘了什么天上人间。”“你热爱的昨天，怀念的今天，全部变成一沓照片。”

别急，我还没有说完。《山中客》的格局瞬间开旷起来。其实这是花粥很擅长的江湖情，却没有选择她拿手的堆砌意境，而是以一个完整，简洁的小品形式展现出来，这同样考验功底。虽然没有什么大创新，没有《树说》和《五个人》一样令人惊叹的主题，却也足够优秀，“我未曾问你何时离，你未曾许我有归期。”“此生难再相逢并肩立。”多么凄凉而忧愁的感叹。

《糟糕的歌者》也许有一点自嘲，有一点讽刺，有一点申诉。在夜里四点不开灯的房间看二环路上的灯，怀疑生命，怀疑自己，不甘，却无力改变一切。于是选择改变自己，不声张的改变自己，不再奢求认可，只是像“发朋友圈一样”平常的写歌。这也许就是她这张专辑的意味所在。

《归去来兮》曾是我最爱的一首花粥，这大概是这是几首歌最不知所云，最跳脱，最不完整，最零碎的歌词。但是也做到了一点新意，在堆砌意境和高大尚的词语中保留了一些洒脱。这首歌最动人的当然不是歌词，而是旋律。虽然副歌的唱腔，怎么说呢，一言难尽，但是不妨碍这是好听的旋律，会让人沉醉的旋律，她也做到了以一个普通人的身份来唱歌写歌。

《请你吃个冰淇凌》同样诚意十足，歌词颇有味道，主歌比副歌好，副歌那段有点太土嗨了…《清》《楔子》的设计感也展示了花粥的追求不至于口水歌。《老郭》不错，但是记忆点不深。没有什么评价的价值。《何苦来哉》的编曲不错，和她平时民谣的风格不搭调，不过也是好听的。《四月变成一座桥》平庸，但听着听着，作为消遣也足以了。

我惊奇的发现，她火的不是无缘无故的，这大概就是老天爷赏饭吃，这大概就是所谓灵气。她的唱功简直无法直视，假声不时让我忍俊不禁，但是越听越觉得，她的歌只有她能唱，而越听越发现，这声音好像也不那么雷人了。有时候一些歌好不好听，在于你看它们的眼光。我觉得让自己多一些喜欢的歌，少一些厌恶的咒骂，多一分快乐，少一分戾气，多一些享受自我，少一些随大流何尝不是好事。在批判里失去了享受庸俗的乐趣，这一辈子再也找不回来了。