多亏你啊，戴佩妮

当我最开始听到《多亏你啊》的时候，我以为这张专会是一张宽慰被疫情扰乱了生活的人们的一张专辑，结果当我听完整张专之后发现我对了一半。这张专仍有一半的歌曲写给了爱情，这里面不乏精品，但剩下一半的歌曲更让我觉得尤其珍贵。

可能是我听歌范围太窄，总觉得听的歌除开情爱，就只剩下为谁谁发声。今天蔡依林高唱着玫瑰少年在我心底，明天张惠妹唱着世界男人称王 女人却什么都扛；而在疫情之后，蔡健雅唱着bluebirds in the sky，徐佳莹唱着离开动物园的狮子。并不是说它们不好，在我看来它们每首歌都是难得的精品。可是唱了这么多，人作为个体的存在却在歌词中逐渐地失位，作为最普通的人，被生活的琐事所困扰的人们失去了在歌曲中发泄情绪的出口。不过还好多亏你啊，戴佩妮。

戴佩妮永远不惮最直球地表达自己的情绪，她会最直白地去问“谁能带我摆脱那现实的审判”，也会唱“没有人爱有什么奇怪，不过下班后多一点时间打打牌”。在这张专辑里面戴佩妮也是如此，她唱着“何不为小小的失误大肆地庆祝，为失败我们开香槟欢呼，失忆地共舞”，唱着“你累了吗 成人的世界多不容易啊 还努力活成别人讨厌的样子多傻 但傻 有什么错啊 不如快乐吧 反正想不通还是要接受它”。尤其是在《多亏你啊》这首歌，在疫情的当下更能让听众感到共鸣。

她从不试图站在一个高高在上的姿态教你如何去生活，而是作为一个朋友安慰你说，反正都这样了，不如就接受吧。这句话的内核依然是很丧的，也很假装洒脱，但是对于大多数的我们来说，既然我们没有办法乘天地之正，御六气之辩，以游无穷，那不如就假装洒脱一回，至少当下的心情会得到宽慰。

而在情歌的部分，有《背信者》这样的自省，也有《密室逃脱》这样切入角度巧妙借用新兴概念来喻感情中自我拉扯的，戴佩妮依然发挥着她强大的作曲能力，将我们带入一场场辗转反侧，一场场撕心裂肺，一场场黯然神伤。而在编曲方面，专辑里的每一首歌的编曲都很懂得收放，不会试图用配器去填满你听觉的每一个角落，再加上这张专里面慢歌偏多，听感难免会有些微疲惫，但是若你慢慢听完整张专辑，你一定会从音乐中得到从内心发出的力量。

《被动的观众》或许不似陈珊妮的《调教》在概念上就让我有眼前一亮的感觉，也不像徐佳莹的《给》让我从两年前就开始心心念念，但是它格外流畅、动听并且耐听，是我在2022年上半年收到的来自音乐上的最好的礼物。

戴佩妮依然用这张专辑告诉着我们，戴佩妮不会这个名字不会被一两张专辑所定义，更不会被别人的期待所定义。戴佩妮究竟是什么样的，一切都在歌里。在传统唱片行业不断被互联网音乐所挤压、歌手纷纷开始不断寻求转型、突破的今天，有这样一个始终做自己的歌手仍在不断地发着专辑唱着歌，也算是一件幸事。