我怀念的

戴佩妮的新专辑让我好怀念千禧年代，那是一个出专辑不会考虑拿不拿金曲奖的年代，无所顾虑这个音乐好不好，够不够深，有没有突破，只觉得单纯好听，那是不识愁滋味的音乐年代，唱片销售公布值得庆贺的年代。

现在的女歌手发专辑，都想着拿个金曲奖，带着这样的念头，自然就有人会为了标准做专辑，不是神神叨叨搞个神婆风，就是莫名其妙公布原住民身份。其实我们最开始听一首歌，就是靠着本能的好听，可为什么现在发行一张专辑之后，它的好坏与否只依靠入不入围某个音乐奖项呢，其实也挺可悲的。金曲奖偏好什么，就蜂拥而至去做什么，命题作文是创作者的枷锁，我不要看爵士舞，我要看她自己！

金曲奖曾经嘉奖过很多不被大多数人听到的声音，因此我们有幸听到很多不一样的音乐。2000年，杨乃文在一片非议中拿下金曲歌后，王菲的《只爱陌生人》固然好，张惠妹的《我可以抱你吗？爱人》也是她的大专辑，范晓萱的《我要我们在一起》已有年专的肯定，莫文蔚的《你可以》更是李宗盛缔造她的开始，但金曲歌后给了杨乃文，那是金曲奖与讨好大众审美划清界线的不媚俗决心。还有金曲歌后给过齐豫的《骆驼·飞鸟·鱼》，这盘海陆空比萨的专辑有多好，不需要用金曲奖来证明齐豫是一个歌后，相反是金曲奖需要齐豫来证明自己歌后的含金量。所以我说怀念，是怀念一个金曲奖需要靠歌手的好作品来证明自己的年代，而不是一个个歌手都需要金曲奖来标榜自己的年代。

当然，拿金曲奖是一件让音乐人无比骄傲的事情，金曲奖有多成功，更多是主办方的成功。对于作为听众的我们，就成了被动的观众。说回到戴佩妮这盘全创作专辑《被动的观众》，显然是感受时运的创作，压抑的社会氛围需要这种轻松愉悦的听感，而不是矫情的说辞和沉重的旋律。我们的生活已经够严肃了，少点意见领袖，多点有血有肉的人吧。

当年看《天龙八部》，觉得虚竹这小子运气真好，误破珍珑棋局继承无崖子的武功修为，现在想来，是虚竹懂得退步的福报。戴佩妮这盘专辑让我想起她的早期作品，干净的guitar和bass贯穿，旋律也非常抓耳，而且还找回来了当初一起做音乐的黄中岳、Mac Chew、Martin Tang、黄韵仁等，大家一步一步找回以前做音乐、做唱片的模式与乐趣。在女歌手一片激流涌进的求胜心中，戴佩妮懂得退步的这种返璞归真，才是真正打破了华语乐坛的珍珑棋局。

后记：絮絮叨叨一下子写了这么多，本来不打算写，或者就写写歌曲本身有多好，就像戴佩妮好好做歌曲本身，管它金不金曲奖，但想着不写又着实为这些真正爱音乐的华语良心感到心寒。