唱响新女性主义
一张好的CD，我想，应该像一本书。
每首歌都是一个章节，或者有时间上的延续性，比如从青春唱到暮年；或者是某种情绪的多个角度，比如初恋的青涩与失恋的苦闷；再或者，是围绕同一个主题的片段性散文，可以唱想象力唱恶作剧，唱欢笑与哀愁，唱离别与邂逅。
歌手的声音与器乐的旋律，该是串联起这些章节的线索，是带着听者在音乐中翱翔的载体。选曲的杂乱或者歌手音质与主题选择的不一致，都会导致专辑整体性的丧失，让人觉得“不够舒服”。
这张《独立日》，至今听了已有两年，依然时时令人惊喜。
金海心的唱功自不必说，尽管她的音色不是我个人最喜欢的砂质粗重型，似乎太过“小女人”，但底气强烈的颤音使她的音色充满了华丽的都市感，与“华灯初上，粉墨登场”的歌词背景搭配得当；而她的气息运用又透着一股慵懒与颓废，仿佛浅唱低吟的都是毫不费力而来的女人心绪，别人爱怎怎样与我无关，人家自顾自“唱我的啦啦啦”去了。
与“独立日”的主题相呼应的几首唱响新女性主义的歌曲有《绵羊》，《右手戒指》，《独立日》，《江郎》和《Lolita》。我个人最喜欢的是《右手戒指》跟《Lolita》，因为相对于其他几首近乎任性赌气般的“女权宣言”，这两首从旋律到歌词都更为平和豁达，或者说，更有一种悠然自得的画面感。《右手戒指》中那个金色阳光下红裙黑马女郎，与《独立日》里面把戒指钥匙都还给情人扭头离去的女子相比，才真是将女权主义进行到底：她不仅不站在男人背后等待施舍的爱情，她自己干脆就成了男人命运的主宰，穿上火一般热辣的衣裙，骑上黑骏马，成为英勇的“梦中女郎”，把童话故事彻底颠倒过来重讲。而“左手把烦恼抛光，右手佩戴着希望”说的可不仅仅是寓意。我个人刚好偏爱大颗彩石的装饰戒指，常常在右手食指上带一个黛青的水晶石方戒。因为个头大，在阳光下戒指真的会映射出星星点点的七色华彩；即使在夜晚，城市里的霓虹灯依然会带给水晶一种神秘而蛊惑的光辉。不管是“抛开烦恼”，还是“佩戴希望”，这两句歌词唱给我的都是手指尖一道光亮的抛物线；而这种跳动的光感，恰好是我心目中右手戒指最具体的形象，与歌词的意境完全吻合。
至于对《Lolita》，喜欢倒是出于完全不同的原因。
我听歌一贯先听旋律，再看歌词，结果“Lolita，随时随地出发”给我听成了“Lolita，四十岁才出发”，这和“在树下追忆似水年华”倒也蛮合拍。我心想，这个词写的有气魄，女人到了四十岁，还能自顾自看“你跳你的恰恰，我唱我的啦啦啦”，这需要怎样的自信自爱才能够啊，这才真叫女权主义，四十岁了世界仍然在我们脚下，单身不怕，孤独也不怕，地球还是生命的小花园，故事这才刚刚开始，多爽！后来发现那个“四十岁”其实是“随时随地”还颇有些失望，不过再想想，要这个还不到三十岁的女生去唱四十岁的歌，也实在是不尽人情嘛。
专辑的另外五首歌中，我最钟意的是《比天空还远的季节》，尤其那句“五月天飞雪”，充满了古意；而后面的“荼靡花已凋谢”却不喜欢，人工的痕迹太重，城市里造作而“无魂魄的浓妆”脂粉味道过于强烈。比较之下，《阳光下的星星》整体诗意最浓，“云落泪了风会吹干它，可是风叹息又怎么安慰呢”，每次听到这两句我都会想起宫崎骏的《风之谷》，因为这里的旋律带给人一种干净飞翔的自由感，天大地大，海阔天空。尽管不是直接唱响新女性主义，这两首歌曲与专辑的整体主题依然是统一的。
《蜘蛛的蜜蜂》据说是金海心与闺密间的喧闹密语，很好玩的一首小品，颇像范晓萱在《绝世名伶》中创作的《姐妹们的聚会》。《与爱情有关》是比较平淡的一首，专辑中印象最为淡薄；不过比较专辑《那么骄傲》中的那首同名同曲作品，由歌词体现而出的心境成长显而易见。英文单曲Ready To Take Me Away的旋律非常之华美，唯一的遗憾是金海心的英文发音还不够标准，长尾因跟拖音她都处理得很好，但破擦音和辅音用力很重，有些地方听起来还是别扭了一些。
尽管在签约华纳之后金海心的独特音色与唱功已经让她脱颖而出，但这张《独立日》大概才是让她破茧成蝶的一张专辑。大陆的华语乐坛里像她这样有才华有质感的歌手不多，能够用两年以上的时间创作并沉淀出一张极高质量的专辑，这在竞争激烈新手入云的今天更是凤毛麟角。
每首歌都是一个章节，或者有时间上的延续性，比如从青春唱到暮年；或者是某种情绪的多个角度，比如初恋的青涩与失恋的苦闷；再或者，是围绕同一个主题的片段性散文，可以唱想象力唱恶作剧，唱欢笑与哀愁，唱离别与邂逅。
歌手的声音与器乐的旋律，该是串联起这些章节的线索，是带着听者在音乐中翱翔的载体。选曲的杂乱或者歌手音质与主题选择的不一致，都会导致专辑整体性的丧失，让人觉得“不够舒服”。
这张《独立日》，至今听了已有两年，依然时时令人惊喜。
金海心的唱功自不必说，尽管她的音色不是我个人最喜欢的砂质粗重型，似乎太过“小女人”，但底气强烈的颤音使她的音色充满了华丽的都市感，与“华灯初上，粉墨登场”的歌词背景搭配得当；而她的气息运用又透着一股慵懒与颓废，仿佛浅唱低吟的都是毫不费力而来的女人心绪，别人爱怎怎样与我无关，人家自顾自“唱我的啦啦啦”去了。
与“独立日”的主题相呼应的几首唱响新女性主义的歌曲有《绵羊》，《右手戒指》，《独立日》，《江郎》和《Lolita》。我个人最喜欢的是《右手戒指》跟《Lolita》，因为相对于其他几首近乎任性赌气般的“女权宣言”，这两首从旋律到歌词都更为平和豁达，或者说，更有一种悠然自得的画面感。《右手戒指》中那个金色阳光下红裙黑马女郎，与《独立日》里面把戒指钥匙都还给情人扭头离去的女子相比，才真是将女权主义进行到底：她不仅不站在男人背后等待施舍的爱情，她自己干脆就成了男人命运的主宰，穿上火一般热辣的衣裙，骑上黑骏马，成为英勇的“梦中女郎”，把童话故事彻底颠倒过来重讲。而“左手把烦恼抛光，右手佩戴着希望”说的可不仅仅是寓意。我个人刚好偏爱大颗彩石的装饰戒指，常常在右手食指上带一个黛青的水晶石方戒。因为个头大，在阳光下戒指真的会映射出星星点点的七色华彩；即使在夜晚，城市里的霓虹灯依然会带给水晶一种神秘而蛊惑的光辉。不管是“抛开烦恼”，还是“佩戴希望”，这两句歌词唱给我的都是手指尖一道光亮的抛物线；而这种跳动的光感，恰好是我心目中右手戒指最具体的形象，与歌词的意境完全吻合。
至于对《Lolita》，喜欢倒是出于完全不同的原因。
我听歌一贯先听旋律，再看歌词，结果“Lolita，随时随地出发”给我听成了“Lolita，四十岁才出发”，这和“在树下追忆似水年华”倒也蛮合拍。我心想，这个词写的有气魄，女人到了四十岁，还能自顾自看“你跳你的恰恰，我唱我的啦啦啦”，这需要怎样的自信自爱才能够啊，这才真叫女权主义，四十岁了世界仍然在我们脚下，单身不怕，孤独也不怕，地球还是生命的小花园，故事这才刚刚开始，多爽！后来发现那个“四十岁”其实是“随时随地”还颇有些失望，不过再想想，要这个还不到三十岁的女生去唱四十岁的歌，也实在是不尽人情嘛。
专辑的另外五首歌中，我最钟意的是《比天空还远的季节》，尤其那句“五月天飞雪”，充满了古意；而后面的“荼靡花已凋谢”却不喜欢，人工的痕迹太重，城市里造作而“无魂魄的浓妆”脂粉味道过于强烈。比较之下，《阳光下的星星》整体诗意最浓，“云落泪了风会吹干它，可是风叹息又怎么安慰呢”，每次听到这两句我都会想起宫崎骏的《风之谷》，因为这里的旋律带给人一种干净飞翔的自由感，天大地大，海阔天空。尽管不是直接唱响新女性主义，这两首歌曲与专辑的整体主题依然是统一的。
《蜘蛛的蜜蜂》据说是金海心与闺密间的喧闹密语，很好玩的一首小品，颇像范晓萱在《绝世名伶》中创作的《姐妹们的聚会》。《与爱情有关》是比较平淡的一首，专辑中印象最为淡薄；不过比较专辑《那么骄傲》中的那首同名同曲作品，由歌词体现而出的心境成长显而易见。英文单曲Ready To Take Me Away的旋律非常之华美，唯一的遗憾是金海心的英文发音还不够标准，长尾因跟拖音她都处理得很好，但破擦音和辅音用力很重，有些地方听起来还是别扭了一些。
尽管在签约华纳之后金海心的独特音色与唱功已经让她脱颖而出，但这张《独立日》大概才是让她破茧成蝶的一张专辑。大陆的华语乐坛里像她这样有才华有质感的歌手不多，能够用两年以上的时间创作并沉淀出一张极高质量的专辑，这在竞争激烈新手入云的今天更是凤毛麟角。
