对越南歌手huong thanh新专辑的说三道四
旧文，写于03或04年。
文：移动城堡
专辑名称：mangustao
作者：huong thanh with nguyen le
出版：2004年1月 ACT公司出品
曲目：
1.perfumed_flower 花香
2.the_mountain_and_the_source 水源和山
3.in_the_pagoda 宝塔中
4.the_blue_dome_of_the_sky 空中的蓝色圆顶
5.heave_ho 打招呼
6.the_courting 庭院
7.cold_winter_faraway_land 寒冬远陆
8.smooth_delta_song 平原三角洲
9.moon_boat 月船
10.like_a_guitar_with_no_strings 仿佛一个无弦吉他
音乐终究是要超越其他东西在生命里扎根的，美到极致便无法言说。幸好这张专辑还是有以往我们习惯了的一些乐器和编曲手法，以致于我有机会在这里说三道四。
Huong Thanh（中译作：香清），越南国人氏，女人。女人！这个很重要！不是女声的话，越南音乐的魔力就要减去大半。nguyen le（中译作：阮力），男的，也是越南国的，骨骼上看不太像是越南的，比较粗壮的样子。出生与民乐世家的香清77年移民去了法国，遇上她现在的合作伙伴阮力是20年后的事了。
大家都是做音乐的，作为传统女声的香清自然有了和爵士吉他手阮力合作的意向，或者是双方一拍即和！反正至今2人已经和合作了多张专辑，这张《mangustao》是他们的2004年的最新作品！刚刚看到这张专辑的封面还是有些期望的，淡彩的绸般泼画非常有古韵逸情。但我知道，作为融合的作品，不能期望过高！
专辑刚开始就是电声的环境声响沉与背后，在香清朗诵一句后，唱词出现！说实话，听了几张她的专辑，但仍然会被这种天籁鼓惑，丝毫没有腻味一说！鼓惑归鼓惑，要说的是，我觉着缠绵的编曲过于粘滞，那种应该由纯美女声向另一世界延伸出去的寂远感觉被打破了。自己面对这种女声终于不再有了随她而去的念头。安静的萨克斯飘逸而来，只隔着这段距离，我可以更客观的欣赏音乐了。
一般专辑，主打歌似乎都要抢个头功，先抓住你的耳朵再说。这张却没那个意思，主打曲《花香》只是一位女子轻柔的眼神。后面几个曲子中全面的展现了越南传统音乐中爽朗，明媚的气质。第二曲中中无论是摩登的吉他的还是传统的月琴，都让你轻浮的不能自抑，更何况还有印度tabls鼓。这个曲子和曲名很合适的说——《水源和山》，扎实的tabls鼓声就似各个起伏的山峰一般，流淌的自然是香清和男性的和声，两朵彩色的浪花，追逐着奔流着。 在第三，四只曲子里爵士的编曲和越南话骨子里那种特别的调调真是契合的不错，只可惜配器过于复杂，丧失了很多美感。如果有纯的爵士三重奏来伴奏越南女声的话，想来效果一定令人惊艳。 缓慢之后又是舞动的，《打招呼》是自己想出来的译名，听下来，曲子里是有些市井的味道，生活化，平民化。节奏有些杂，个人觉得没《水源和山》好听。
《庭院》和《寒冬远陆》两首歌听着都很舒服，乐器没有挤在一堆的感觉，《寒冬远陆》里相对简单的配器，应该印证了我前面的话，感觉清爽了许多。但，但！ 很不live!一听就知道是先录的乐器，人声混的实在不怎么样。没有在一些爵士专辑中有那种睁眼就看到，伸手就触摸的到的感觉了。
《月船》的萨克斯的很酷，后面接着的编曲也很有一叶扁舟月下行的前进感，只是急急忙忙，仿佛是在逃命。要么是否那里也有中国南方的塞龙船，月光如水，水如月光，远望去，几枚小船齐头并进？最后的压轴歌曲也有些不阴不阳，要说有模仿的ECM的嫌疑的话，味道还算纯正，意境还算自成一格，我的语言好象有些矛盾，意识或许已经混乱，说三倒四就此打住，各位再见。
文：移动城堡
专辑名称：mangustao
作者：huong thanh with nguyen le
出版：2004年1月 ACT公司出品
曲目：
1.perfumed_flower 花香
2.the_mountain_and_the_source 水源和山
3.in_the_pagoda 宝塔中
4.the_blue_dome_of_the_sky 空中的蓝色圆顶
5.heave_ho 打招呼
6.the_courting 庭院
7.cold_winter_faraway_land 寒冬远陆
8.smooth_delta_song 平原三角洲
9.moon_boat 月船
10.like_a_guitar_with_no_strings 仿佛一个无弦吉他
音乐终究是要超越其他东西在生命里扎根的，美到极致便无法言说。幸好这张专辑还是有以往我们习惯了的一些乐器和编曲手法，以致于我有机会在这里说三道四。
Huong Thanh（中译作：香清），越南国人氏，女人。女人！这个很重要！不是女声的话，越南音乐的魔力就要减去大半。nguyen le（中译作：阮力），男的，也是越南国的，骨骼上看不太像是越南的，比较粗壮的样子。出生与民乐世家的香清77年移民去了法国，遇上她现在的合作伙伴阮力是20年后的事了。
大家都是做音乐的，作为传统女声的香清自然有了和爵士吉他手阮力合作的意向，或者是双方一拍即和！反正至今2人已经和合作了多张专辑，这张《mangustao》是他们的2004年的最新作品！刚刚看到这张专辑的封面还是有些期望的，淡彩的绸般泼画非常有古韵逸情。但我知道，作为融合的作品，不能期望过高！
专辑刚开始就是电声的环境声响沉与背后，在香清朗诵一句后，唱词出现！说实话，听了几张她的专辑，但仍然会被这种天籁鼓惑，丝毫没有腻味一说！鼓惑归鼓惑，要说的是，我觉着缠绵的编曲过于粘滞，那种应该由纯美女声向另一世界延伸出去的寂远感觉被打破了。自己面对这种女声终于不再有了随她而去的念头。安静的萨克斯飘逸而来，只隔着这段距离，我可以更客观的欣赏音乐了。
一般专辑，主打歌似乎都要抢个头功，先抓住你的耳朵再说。这张却没那个意思，主打曲《花香》只是一位女子轻柔的眼神。后面几个曲子中全面的展现了越南传统音乐中爽朗，明媚的气质。第二曲中中无论是摩登的吉他的还是传统的月琴，都让你轻浮的不能自抑，更何况还有印度tabls鼓。这个曲子和曲名很合适的说——《水源和山》，扎实的tabls鼓声就似各个起伏的山峰一般，流淌的自然是香清和男性的和声，两朵彩色的浪花，追逐着奔流着。 在第三，四只曲子里爵士的编曲和越南话骨子里那种特别的调调真是契合的不错，只可惜配器过于复杂，丧失了很多美感。如果有纯的爵士三重奏来伴奏越南女声的话，想来效果一定令人惊艳。 缓慢之后又是舞动的，《打招呼》是自己想出来的译名，听下来，曲子里是有些市井的味道，生活化，平民化。节奏有些杂，个人觉得没《水源和山》好听。
《庭院》和《寒冬远陆》两首歌听着都很舒服，乐器没有挤在一堆的感觉，《寒冬远陆》里相对简单的配器，应该印证了我前面的话，感觉清爽了许多。但，但！ 很不live!一听就知道是先录的乐器，人声混的实在不怎么样。没有在一些爵士专辑中有那种睁眼就看到，伸手就触摸的到的感觉了。
《月船》的萨克斯的很酷，后面接着的编曲也很有一叶扁舟月下行的前进感，只是急急忙忙，仿佛是在逃命。要么是否那里也有中国南方的塞龙船，月光如水，水如月光，远望去，几枚小船齐头并进？最后的压轴歌曲也有些不阴不阳，要说有模仿的ECM的嫌疑的话，味道还算纯正，意境还算自成一格，我的语言好象有些矛盾，意识或许已经混乱，说三倒四就此打住，各位再见。
