爱天爱地的北京站

这是黎明加入索尼唱片后的巅峰之作，亦是雷颂德的巅峰创作专辑。那时候的黎明颜值依然在鼎盛期，这唱片封面如此清爽，一件白色衬衣，一张侧脸照，迷死多少人，而这位帅哥并不想只是做帅哥，对音乐依然很有想法，有很强烈的企图心，而那时候雷颂德的音乐理念都付诸在了黎明的音乐中，两位一拍即合，成就了这张引领了华语流行乐电子舞曲专辑。

雷颂德的巅峰期把最好的作品都给了陈慧琳与黎明，但是两者还是有区别的。陈慧琳唱雷颂德的歌，就是给到什么唱什么，没有太多的意见与想法，走的是比较听话的路线。黎明就不一样，与雷颂德合作的时候，他已经是天王，对于音乐有自己的想法与态度。而自从加入索尼音乐与雷颂德合作之后，打开了音乐的新局面，之后的尝试就越来越大胆，而那时候雷颂德刚好主导新世纪电子舞曲风，碰到了一位愿意给他做“实验品”的歌手，自然就越做越得心应手。

所以，黎明与雷颂德是谁成就了谁不好说，应该就是各取所需，雷颂德借着黎明施展才华，黎明借着雷颂德为自己正名。《北京站》将新派电子舞曲风玩到极致，做出一张概念式的音乐专辑，不只是旋律精良，就连歌词也耐人寻味。《两位一体》、《越夜越有机》根本就是挑战话题的禁忌，甄志强要比林某人的意识性大胆太多了，字里行间充满了挑逗性，勾起了幻想的空间，《两位一体》中的“要即刻两位一体”，“要充塞所有空间”，《越夜越有机》中的“刺痛若你担得起越野越有机”、“这次你中箭没有差毫厘”，太耐人寻味了，话中有话藏得太妙了，竟然巧妙躲地绕过了审核。

主打的《全日爱》亦是一首话题作，内地版与原版在Intro部分有所不同，进行曲的部分被重编了，差点没得过审。《全日爱》这首歌其实与郑秀文的《煞科》在编曲上有很多相似的地方，就连一些间奏都很相似，完全可以将这两首歌编在一起，只不过《全日爱》 不及《煞科》红，加之一度有被封杀的可能性，日后也就很少有人再将两首歌一起提及。

《北京站》专辑主打舞曲快歌，但是慢歌作品也都相当精良，雷颂德巧妙运用了电子与节奏的元素，让这些抒情作品听起来悦耳与清新，《及时拥抱》、《提提我》作为调剂歌曲，显得芬芳、清新，很难不爱。