极端音乐记录 —— 十位数兽化后的中国传统男人对“粪便女孩”进行裸体切割的超复杂凌虐。碾核音乐即是主流思维的“绝缘体”。而中国碾核类型，则更是当代“女性思潮”的对立面。这张合辑本来有那位出生于中国广东省广州市午马天蝎座现为“加拿大籍”的“吴签”的极端作品收录，但由于“星光事件”东窗事发后，全部下架屏蔽。即“电鳗”兽辱“星光女神”那件令人发指的罪行。（初评于2021年9月2日）.
本篇参考相关音乐：
我承认是这样的，但我之所以将“吴签”作为本张“INSULATOR”（绝缘体）碾核风格音乐作品的开篇补充，一是因为这其实是一篇“旧评补录”，此篇乐评最初评论时间为去年（2021）9月2日，而在那时，我恰巧也在评论一些在那段时间内，发生了一些人生巨变的当红歌星的音乐作品，而那些男性歌手，要么是“绝代风华”的包装，要么就是像“吴签”朝气蓬勃的伪装，但无一列外，都在去年像中蛊一般，原形败露，露出自己的青面獠牙。无论他们是“不染一尘”的天籁，还是曾风靡一时的潮流，都在去年一段时间，集中落马。所以我在评论这类本就宣泄着雄性狂动欲望，释放野性本相的“碾核”（Grindcore）音乐时，就有些将其“联想”，先不论那位一直以来都是以“出尘超凡”人设给人美好想象的“霍某”，这位在此篇评论中午马天蝎座的加拿大人 - “吴签”，别说，我还真认为他应该去认真钻研电子音乐，并从电子风格的类型中，渐渐深入类似于“EDM”（电子舞曲）这样更为恣意放纵，无所顾忌的音乐品相；甚至可以在此类音乐中，将自身黑暗的神思，加以扩大。直接搞成“黑暗电子”风，尽显奢靡风华。没错，就类似于日本的“视觉系”，但要比之更为收敛，多少带一些“新浪漫主义”的华丽回潮。其实这是我对那位曾经“吴签”所报希望的地方，他就适合搞这类“粉饰太平”的及时行乐，别觉得这类音乐就都是“颓唐”，弄好了真能形成一股“潮流”，而这条“电鳗”也似乎正在朝向这个目标进发。
结果他荒淫无耻的那事一出，一切幻想，皆化为泡影。
“那这又跟这张合辑有何关系？不要顾左右而言他！”
当然有啊？我的意思是，在去年初评的意思就是，其实像是那种掷地有声的“Rap”（说唱）真跟这种横眉怒目的“碾核”（Grindcore）有更多异曲同工之处。这些艺人都有对于世俗的不满之处，他们都很愤怒，热衷抨击反抗。这是最明显的；他们的音乐都比较追求“速度”，但是也因人而异，演唱技法有快有慢；还有这两种音乐类型，都不受世人，那些普罗万众的完全接受，甚至连我这样的比较死忠的金属党，有时都会都这两种音乐风格，心生抵触。就更别提像是“暗叉”这类的听觉贵族，“嘻哈，还不如让我去死”的誓死抵抗。（你/他真说过这句话，并且在当年回复这句时，其实对我，充满敌意。我能感觉出来的。贵族。）还有那位曾在自己的个人简介上嘲笑“听嘻哈的都是傻狗~”的以为听了点“黑馒头”（Black-Metal）便“与众不同”真将自己当做“女魔”的“Star”；这些人，包括我在内，对于“Rap”和“Grindcore”确实都不是全盘接受的，就更不必提更为入魔的金属党，对此两种风格的不屑。但事实上，其实这些音乐，包括“Black-Metal”都有一个较为“殊途同归”的中心思想 —— 对于尘世的反抗。无论那是意识层面的自由高亢，还是情感方面，一种倾向于“理想主义”形式的亢奋讴歌，没错，“碾核”杀人如麻的本质，也有其“理想”成份的内在，只不过态度，趋于狂妄，曲风，已经不需要“悦耳”的框架。所以我还真认为同样歌词复杂，但曲风迅猛的“Grindcore”和“Rap”（碾核与说唱）是真有能够融合为一体的可能的，而且这种可能，已经成真了，但这点，我先按下不表。只说明下，为何此张“碾核”类型的合辑里，却有“吴签”的面貌。
因为那么多张牙舞爪的“碾核”歌者们都不敢做出的荒唐，一位伪“Rap”以身试法了。这，也算是为艺术“献身”了吧。汗！肯定有人会说我都现在了，世界上都发生那么多的巨变，你怎么还替这个禽兽不如的“说话”？我真没有，只是调侃一句罢了。在这样的音乐合辑中，我认为无妨。因为“碾核”，本质就是为了“爽”，而如今的“Rap”也差不多沦落至“一样”。
所以我就在想，“如果‘吴签’出现在这张合辑里，或者说他是个‘碾核’艺人，该叫什么？”
“中国传统男人”（Traditional Chinese Men）难道不像他？
哈！在另个平行世界中吧，或许真是这样。以及“邓伟豪”这个虚构人物，是笔者个人“小说”构思中，一位确实表里不一，荒淫无道，昏庸无能，但也确实机关算尽的反派人物。我曾想过是“吴签”的模样。我真觉得他适合出演“反派”人物，结果没想到，他真的是。
大致，就是这样。就先这样。
2021年9月2日
在开始本篇极端音乐精选的评论前，我先多少讶异于另外一件与“碾核”（Grindcore）风格的音乐毫不相干的事物，我发现那位唱《卷珠帘》的出生于中国上海的午马处女座的古韵歌者 —— “霍某”在此被完全封杀了。我说怎么感觉自己的音乐评论，好像又平白无故的少了些什么呢？仔细一回想，居然是他。而且这位封杀的力度，貌似比“张某瀚”与“吴签”的力度还要猛，至少是持平了，但这种也算是“错觉”的认知也与“霍某”这位艺人没有参演什么“影视”作品的更为具象有所关系，他基本上就是一些听觉的宛转悠扬，给人以“惊才风逸”的美好遐想。笔者个人没怎么看过属于此人更多“综艺”栏目的余像，单是从那古色古香，又显得极为“不卑不亢”的带有“岛歌”悠扬的古风雅韵里聆听此人，客观而言，并不算“刺耳”。但真不是我特别“欣赏”的音乐悦耳。至于他背信弃义，并背着自己的爱人“风流快活”的那些丑闻，我个人觉得，至少“霍某”这件事，只是艺人私德方面的问题，并未恶化至“民族”团结的有碍，亦或已经成为“罪该当诛”的影响。我不知他人如何看待“霍某”这件事，反正就我这么个“抱残守缺”的情思比较“右翼”倾向的男人而言，我倒是认为，有关此人的惩罚，有些严重了。不过另一方面，“霍某”这个艺人一直以来给与外界的形象都是一副磊落大方，古雅端庄的近乎于“从神话中走来的无垢少年”如此印象，他，多少已经代表了中国内地歌唱家里，“品行端正，为人低调”的“传统艺人”，是“中国传统男人”这一“风雅”气质的远离“流量竞争”的“好男儿”代言。结果个人私下却是那么一副比我还要“雅词”不绝的粗鄙形象，并在自己一众狐群狗党间，大肆炫耀自己的“金枪不倒”，这样的人格“差异”，实属叫人难以消化。尤其是在一些非常主流的，例如“央视”平台多少对此人曾有的大力支持下，而且他还颇得诸如“刘欢”这样非常标准的“老派实力艺人”的青睐欣赏，我想“霍尊”更多，是惹怒这些完全占据着中国“主流思维”话语权的“老一辈”了。而“霍尊”本人的音乐倾向，也是比较趋于“民族风”这一固有的“传统”灵思标签，结果他却实实在在的违逆了一个“中国传统男人”应有的“礼教”，坏了“规矩”，逾越了属于他音乐给与众生的“超脱”印象，于是他即使只是忘恩负义，也只能落得个“不得好死”的下场。“霍某”受益于此，最终也完全，被其反噬。
当然，我没有要“洗白”这位我完全没什么感觉的“古风”艺人的意思，请诸位看客不要误会。只是作为一个比较趋于“中国传统男人”的“畜生”，我确实觉得“霍某”相比起近乎欺师灭祖的“张某瀚”，与完全某一己之欲而涂炭生灵的“吴签”相比，我真觉得“霍某”的自命不凡，其实是比较好“接受”的人设毁坏。可能这也是由于我自身，就比较倾向于此类性灵，但没这么妄自菲薄的话，那就是如果不出这事儿，我只记得，“凌”曾经为其买单。其他的记忆，确实已经遥远。
抱歉，离题万里，这篇音乐评论本为离经叛道的意识极端，不是什么“面如冠玉的少年翩翩”。但是我倒是认为，并未太过跑远，因为以上所写的三位男性，先不论谁比谁“罪行”更胜，但有一个“共同点”是一致的 —— 他们都令人感到一丝不快，不悦，不太舒坦。无论那是“民族情怀”的坚定，还是有过“摇旗呐喊”的支持坚决，亦或给人以“出尘超凡”的曾有幻灭，他们真的都赋予了世人，一种“负面”的印象，社会影响，总不能算“积极美好”层面。所作所为，更是应该永远只存在于“本我”的“人性”侧面。就像今日这开篇即跑题的评论，中心本为“碾核”这一风格的混沌不安，他们永远是愚夫俗子的大众，不曾全然接受的音乐体裁。但“碾核”又不同于类似于“黑金属”亦或更为接近的“死亡金属”那样，多少有几分“傲然于世”的清冽，碾核音乐的极端意识，哪怕是从这类风格最早出现的源发点，从一开始就来自于人性需要百废待兴的呐喊，社会急需审视自身的告诫，世界已被战火玷污的愤慨，生命变为腐臭死物的哀叹。至少一开始时，碾核音乐的源起，是对于人情冷暖世间，过犹不及的怒火冲天，他们是一群以暴制暴的，对于社会体系、政治取向、生命状态有所“关怀”的音乐阵营，那时的碾核浪潮，还流动着一股属于“朋克精神”附体的，滚烫血液。这是“碾核”最初由里及外，充满力量的，即便毁灭。
但之后的发展，却出乎意料，又有些在情理之中的走向“享乐”思潮的所谓“扩展”，这种最初有一定“反躬自省”深度的，粗戾音乐，由于自身过于“自由”的特征，与侵略性过度张扬的特点，这种音乐风格发展到至少中国出现此类含有低沉咆哮、极速暴虐的音效加成时，已经基本完全沦为以“淫词艳语”的滔滔淫笑为主要核心进行展现的全然苟且。只能以“地下”一词的方式，将这份压抑、苦闷、沉痛、愤怒的哮吼，以“狗走狐淫”的主题内涵加以纯粹“荒淫”的声色体现，拨乱听者，本就心潮澎湃，难以自控的，唯有从骄奢放逸中，才能得到释放，与“证明”的卑劣“人性”。
既然此篇音乐评论是在写中国内地的碾核精选，笔者就不追根溯源这种音乐最初来自于“反战思想”的核心老派，而是照直跳跃直咱们华夏大地，被这种渲染性极强，鼓动感十足的自由创作性也非常足的“新派”说起。是的，在个人而言，中国“碾核”领域，至少“碾核”领域的音乐作品，皆为“新派”。即使无论是“裸体切割”和“超复杂凌虐”极力将自己的歌曲往“凶悍”老派靠拢，还是“直肠嫖妓”以所谓“亚文化”的无度荒淫向一些“老式色碾”的有意致敬，亦或颇得“星光女神”赞赏有加，以“欢天喜地”为噪响核心的“穴有棍”的偷拍春光，这些来自中国的碾核乐队，就连他们的音乐文案上，都脱不离对一些国外地下乐队的“致敬”与“痴迷”，这其中写的最为出彩的，是“粪性淫乱”的，来自中国天津。但要说起自己的音乐有何“独一无二”的特质时，这些中国乐队无外乎 —— “令人发指的淫猥气息” “给与国外知名乐队最好的回击” “充斥着淫乱不堪的亚文化内里” ...... 可以这么写，事实上这类风格的音乐，真心是惝恍迷离的，他们其实并未真正找到，能够凸显自己更为“与众不同”的坚实内里，似乎除了“男盗女娼”的人之本性，这些来自虽然不是“歌舞升平”，但确实处处充满“人性”诱惑的中国当代大地的边缘艺人，也只有将这种音乐亦或批判，亦或干脆执迷的视野，放到那仅属于“女性”要么日夜宣淫的欢畅，要么恶意中伤的攻击，要么干脆就是奄奄一息，被折磨致死的，极度幻象里。（甚至在这张以“超复杂凌虐”为主的碾核精选的“拼盘”里，出现了“魑魅魍魉”的致电冤情。也可谓一种“唯心主义”的难得作品。但事实上，这类拥有“神鬼作祟”内容的碾核歌曲，国外的暴徒，亦有涉及。甚至死不悔改的，继续强暴被残害“幼女冤魂”的相关主题，可谓猖狂至极。印象中是一支美国乐队，但乐队名称，已然忘记。）从中释放“兽性”的那么点儿公开的“私密”，或者以如此形式，表达自己“有别于人”对于这炎凉世态的嘲讽，与抨击。
听觉的力度上确实够劲儿，但总觉得以“楚雨巫云”的大体方向作为对更为复杂的“社会体系”的指桑骂槐，含沙射影，这，未免有些小儿科了点。而且根本达不到，直指“事实本相”的核心。而“碾核”这一越发展，越是朝向“短促”悲鸣狂躁奏响的音乐类型，在“以小博大”方面，其实也是越发收效甚微。“听个碾核你怎么就这么多事儿？爽就行了！能够甩头足矣！” 但最主要的是，其实笔者个人感受不出，这样近乎于走向“在污秽不堪的污物里欢蹦乱跳”的音乐风格，已经很难让我，至少笔者个人，感到有何“澎湃激情”。它更像毫无前戏，就已匆匆“了事”的阳尽患者，在生命最后期限的重病堵塞的淤塞中，发出对于尘世那“桃色”记忆，最后的挣扎，流连，与痛苦的悲鸣。而响彻耳畔的那些“淫声艳曲”，是这些歌者再也无法回到的，欢度往昔。完全的是沉沉死气，没有了“碾核”音乐，最初亦有“身临其境于生死边缘”的那股怨愤豪情。中国的碾核音乐，确实是附着于“蝇营狗苟”的肉欲本身，捎带的，将属于心灵混乱的指摘，抛向社会的“前提”。而自身“畸变”的病态，则属于幻妄中，体物遍及柔软肉身的，“女孩”的幻影。
至少仅从这张以“超复杂凌虐”为先锋的碾核拼盘而言，却为此意。我也没感受出更多，复杂的“深意”。而“碾核”音乐的主旨，本身也从“以暴制暴”，蜕变为“睚眦必报”本身的暴戾。所以我有这样极为肤浅的仅为“快感”的“结语”，也没什么“愧对”之处。我想也没有几个爱乐人，能像我这样，专门为如此本质仅为丧尽天良的听觉噪音，写就如此之多的也是空虚。而“十位数兽化”则是听不出什么“特色”的碾核典型，没什么特别好说的，倒是一些采样与曲韵本身融合的，我认为比“超复杂凌虐”要“密集”但这只是不同乐手之间，不同的音乐处理方式，没什么好表扬，亦或批评；“裸体切割”就是“超复杂凌虐”本身，更没什么好写继续。但别说，在这张于中国碾核地下领域内“首屈一指”的精选拼盘合辑 —— 《INSULATOR》（绝缘体）中，“超复杂凌虐”的表现，不知为何，就是比更为知名，而且层次感更为鲜明的乐队“本体” —— “裸体切割”要深入人心。或者先入为主的印象，也许是因为这张一目了然，充满着阴冷体感的封面，非常接近“超复杂凌虐”完全妄为恣意的杀戮气息，于是觉得，确实，在这张合集中收录的三支“臭皮匠”里，“超复杂凌虐”感觉就像为这张精选，量身定做的一样。而这张封面专辑，可以想象为是“超复杂凌虐”本身的那张“单曲”封面，被割舌的“粪便少女”，最终被“裸体切割”的，骨架核心。因此这张精选，却有一丝冷冽的“鬼气”，更接近“惨无人道”本身的倾向性意义。
但中国碾核，的确也就这么几位“出头鸟”赶上了这么一个能够“畅所欲言”的相对而言，“肆无忌惮”的创作时期，风头出尽后，又随着“女性主义”的后浪，草草隐去。只剩下那极少部分的带有一定“污秽精神”的亚文化乐迷，仍然为这个“时期”多少唏嘘。比如说我，比如说“崔海志”。即便如今不是，曾经也有过真实的哀伤，仅此而已。
对了，这张合集本来是有“吴签”为主唱的“中国传统男人”的相关作品，但各位也都知道，由于“星光事件”直接导致此人坐享“深牢大狱”，于是他的相关音乐，也基本成为“过去”，需要被埋葬的“污迹”。这其中，就连“碾核”的初心，都被抹去。唉！不得不说，其实有些过了。留着这支乐队的部分，不正好能够起到“警钟长鸣”的效用？要说这张合辑里，最具“淫才”的，还就是当年的“炮王”，尚是惨绿少年的年纪，就已对“男女之事”聊熟于心，并与中国的传统碾核乐队的极端音律，做到“齐头并进”的水准，不得不说，其实客观地讲，是有才华的。但就是没能管住自己。后来成员祖籍为“天津”居多，但伯乐是“山东济南”为厂牌出品，可在首都北京发迹的“穴有棍”乐队，就多少算是“师承”那条“电鳗”的思想核心，其实那时，“炮王”的宿命，就已像中国碾核的前景一样，失落注定。
是这样的，那么此篇，先此完毕。（当然，最后一段，不是那样。我想正常人，都能读出来，是恶劣的令人感到不适的，笑语吧？）
