与族人，与自我，与感情，与社会的Link
A–Lin的新专辑Link和蔡健雅去年发行的专辑《Depart》异曲同工，都是疫情期间活动减少的情况下制作的专辑，蔡健雅是“出走”的概念，A–Lin是“连接”/“连结”的概念，疫情期间让A–Lin有了更多独处时间，通过音乐来与族人连接，与自己过往连接，与自己内心连接，与社会连接，通过过场曲Link
尤其喜欢开场曲，如同清晨，悠远的台湾南岛民系古调犹如云卷云舒，鼓点的击打就像海潮击打着岸边的岩石
到了第二首ROMADIW，就开始从天地自然走进部落，A–Lin和族人们一起跳舞
姊妹旅行，阿美三部曲的第三首，也是从部落向都市过渡的一首
过场曲自信与美丽，走出部落，进入都市，开始世俗化，开启自我三部曲
38一朵花，歌名虽俗但俗得独特自信，也是专辑的精神所在，这一部分是A–Lin与自我的Link，以自信从容的态度看待38岁的自己，我自己非常喜欢的一首
午夜巴黎，与回忆的Link，微醺的感觉，很适合午夜听，疫情期间有时间回忆过往，与过往Link，契合专辑概念
聊聊天，自我三部曲的最后一首，和江映蓉的face to face一个概念，趁着疫情期间，多与自己交流，与自己Link
第三首过场曲Link电台后，开启感情三部曲
第一首挚友，非常A–Lin式的芭乐情歌:内敛的主歌，爪耳的副歌，然后情绪推进，爆发，高音升调，情绪平复，有商业价值的一首！好好推广吧
第二首，爱，超乎逻辑，丰富专辑曲风，有点孙盛希的感觉，蛮轻快的一首歌
第三首，麦搁贡，台味十足，同为阿美族的Ayal Komod（张震岳）的创作，非常酷，像不屑完美一样非常A–Lin风格的快歌
过场曲自言自语后，是最后一部分，社会三部曲
我怨，这是艾怡良创作的又一首大作，你完全可以想象席琳迪翁、玛丽亚凯莉、艾瑞莎弗兰克林等Diva们唱这首歌的样子，宽广的音域、花式转音、大线条，继《莱特兄弟有罪》之后，艾怡良创作的又一首三拍子大歌，非常喜欢，很耐听，后劲很大，讨论社会婚姻感情题材，也是探讨人性
第二首，尽情旋转，同样是歌词晦涩难懂，表面是感情，本质是社会人性
结束曲，给未来，是与族人、自我、感情Link后，依然相信社会的美好，无论经历多少，都不忘初心，相信未来
A–Lin这张专辑吧，有种婚后淡然的人妻风，摒弃了恋爱时的怨妇情绪和小女生的文艺调调，歌词并不晦涩考究，概念也不玩味哲思深刻那一套，情歌浓烈，快歌明快，婚后女人渡过了焦虑时期，开始入世，去繁从简地生活，朴实、务实、自在、利落
A–Lin这张专辑，被吐槽太俗气，歌词俗气、封面俗气，豆瓣恶毒地给了5点几的分，但我真是爱死了，这分明是渡过了恋爱脑玛丽苏和初婚焦虑的阶段的独立女性宣言，只是看起来没那么酷，没那么犀利，没那么深沉，这张专辑就是婚后人妻用自得其乐而非抱怨焦虑来生活，比田馥甄的《日常》更入世，已经不屑玩弄文艺词藻了，俗得高级
女性们，听这张专辑时，不妨脑补一下35岁以后的自己，你已经嫁为人妇，身为人母，你不再深夜玛丽苏上身咬着被子角默泪，你也不会在姐妹面前那么死要面子，你也不会在男人面前有偶像包袱，你可能6点半吧你的孩子吼醒，晚上但菜市场货比三家，周末到商城砍价，你可能跟姐妹们打着麻将，使唤着你老公:“嗨！老张，给咱们切点水果，别愣着，这么没眼力价！”
这张专辑就是如此，大俗大雅，不会让你觉得很高级，情歌依然够芭là，快歌也没那么繁杂的合成器各种风格流派巴拉巴拉，甚至画龙点睛地用客家语点缀一下显得台味儿十足
也许对某些歌迷来说，这张会让他们失望，但对于我这种不是歌迷的人来说，却被这张吸成粉
