不要再说Parcels像daftpunk了，Parcels是21世纪funk的救星，Parcels就是Parcels

真的，别再说parcels像dp了，dp这些年或多或少被过誉了。

这两只乐队除了overnight一只单曲以外，也没有别的关系了。当时dp愿意帮助几乎无人知晓的parcels做overnight，我觉得更多的是，dp在这只年轻的乐队身上看到了自己三个十年来在苦苦追求，却没有一直没有达成的理想的声音。

主场jules的假声，和键盘patrick的真声，灵动的白人式灵魂乐男高音，在本世纪有种独特的卧室质感，配上纯净的funk吉他，就是这个男高音加funk的组合。dp是一直在尝试funk在现代的可能性，在《discovery》就已经很有体现了，dp在寻找理想的男声，face to face和one more time就是初步尝试，到了《RAM》的时候，就是更加具体更加明显了，直接叫来了funk大师neil rogers配上法爷的男高音，后来还叫来weeknd接着尝试，虽然都是成功的，但显然，还是年轻尚且前途无限的Parcels一下打动了dp俩人。

如果细说，可能overnight是dp两人最后一首参与的作品？

《RAM》get lucky的funk是可以，但是是对美国的黑人funk舞曲的一贯继承，并没有新的东西出现，只是把法爷和neil rogers原本就有的旧的东西用dp俩人独特的机器人式的mix重做了一下，穿上了两件闪闪发光的银色西装。dp还是太复古了。dp适合搞艺术，就他俩人这现象级的自我包装，单纯再出二十年的翻唱专辑我也会死心塌地的听。所以也解释了，网易云电音区有一堆小文青虔诚的把dp奉为神，天天喊dp牛逼无敌卧槽，所有相似的base line都是致敬dp的。

parcels就不一样了，五个多少有点波西米亚嬉皮士气质的澳洲学生，用年轻白人的视角把funk又演绎了一遍。没有迪斯科球特写，没有黄色的滤镜，没有任何现存音乐文化的reference。幼稚的一堆玩音乐的嫩孩子，误打误撞的组合在一起，竟然还真是funk在本世纪的一剂可行的解药。

不知dp听到的那一刻是作何感想，我是觉得，这理想的声音，总算是找到了。dp啊，估计甘心把舞台交给下一代了。