照搬一下听完这张在知乎的胡言乱语

65/100

首先要搞清楚一点：流朋在现在的流行界究竟还有多少剩余价值？

去年Olivia Rodrigo首专里放了几首流朋such as《jealousy,jealousy》《good 4 u》 立刻成为大受好评的一个切入点 再看看这几年嘻哈界有多少跨界过来搞摇滚的：比如酵母这张新专里合作的Blackbear和Machine Gun Kelly 可见流朋并没因为时代变了就失了魅力 充其量只是纯流朋没当年那么“流”罢了

艾薇儿不年轻了 专辑简介里的“1984年出生…”告诉你她已经年近四十了 但是这张你说是00后做出来的我都行 制作没痕迹 songwriting写着和20年前一样的东西 vocal更是保养的让人惊叹——最简单的对比就是滨崎步（最近刚补了《M(A)DE IN JAPAN》）同样奔四的人 嗓子拼了命想捏成嫩结果效果惊悚到了极点 反观酵母 你说这是20岁的嗓子我也信…

作为一张纯流朋这张至少可以及格线往上走不少 《水上头》最大的问题是大杂烩 再直白一点就是各种曲风尝试只给人转型不力的错觉 而《Love Sux》目的明确了许多：要流畅的、有记忆点的、纯粹的流朋 事实证明这正是艾薇儿擅长的表达领域 或者说 只有这种曲风才能让你明确知道她想做什么或者讲什么 但也仅止步于此 同质化是绕不开的批评 酵母前面几张专辑也不是白出的 都这么像 听哪一张呢？

或许明确的表达、一成不变的风格并不是市场定义给艾薇儿的 而是她生来就擅长流朋 她有一直做叛逆朋克少女的资本——出到了七专还能写这么洗耳的旋律的能力可不是人人都有的… 她自己没有suck 或许到了七十岁也不会觉得自己suck 还是一毛一样的曲风 那么看着那些80后的感动 90后的冷淡 00后装模作样的批评…who sucks？