大路流行K歌

鍾無艷繞樑三日，近年HK女歌手，我只聽她和王宛芝。喜歡她的歌「 跟我走」，之前姿色份子等，只是賣弄唱功的表現，到「跟我走」的編曲，比較平實，歌詞內容較KAY ONE深刻。Ksus2與其說謝安琪進步，倒不如看成是製作人周博賢的進步。周博賢是HK少有關心社會議題，切入觀點深刻，而且成功打造一系列貼近生活的流行曲的製作人，曲詞編監一手包辦，發掘謝安琪可見其功力，KAY ONE著重行銷謝安琪，到Kusus2則是周博賢的世界。Kusus2借 菲傭的情人、深宵小巴、 情人節的忽略等等，淺顯而深刻地切入社會普遍狀況，一般人看菲傭，也許只關心她們薪水、在異國的家人，誰曾試圖以「情人」觀點切入，引伸她們在港的工作生活？李克勤的「 天水．圍城」同樣寫來自他鄉的故事，卻無法像周博賢和謝安琪那樣教我深刻，主要原因是李克勤用管弦樂編曲、歌手紅酒般的聲音，感覺在高檔酒店裡，喝著紅酒，說說社會悲慘事，在華麗奢侈的氛圍下，再悲慘也是說出事不關己。謝安琪的菲情歌，卻使聽者仿如置身菲傭三尺臥室，聽傭人把自己的故事娓娓道來的幽幽的無奈感。
鍾無艷的大流行，原因是它包含所有大路K歌的特點。細聽之下，全首歌沒有像以往般賣弄高音。鍾無艷的音域比謝安琪以往任可一音強都要低、都要窄，旋律、內容包備了絕世K歌的原素，簡單、流暢、容易、情歌，不用腦就可以記住。第一次聽已經覺得是富士山下一類的歌，沒想到YOUTUBE流傳用富士山下旋律唱鍾無艷的片段，可見流行是有公式的。
相較3/8的成功，個人比較喜歡周博賢式的小眾，可是小眾無法使謝安琪登上高峰，兩者難以取捨。加盟新藝寶後，謝安琪創出新歌路，周博賢的作品也有被他人詮釋的機會，歌手較從前突出，卻蓋過製作人的光芒。
　　
聲色畫原版︰
　　http://housesroad.blogspot.com/2008/07/blog-post.html