reputation：成为别人从来都不是证明自己的途径

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在惊讶Look What You Made Me Do的同时，我也替她捏了一把冷汗。这首作为专辑里最棒的歌，即使是在反复聆听后的今天，也依旧值得称赞。I'm Too Sexy的节奏，Mean Girl的reference，走在刀剑的钢琴，适切的808鼓机，以及最精妙的trap“反高潮”运用。一切都是有效的，配合上同样精心算计的音乐录像带，A Star Is Born？Hell yeah

但事实上，在这之前，Swift小姐就已经是巨星了。这就是我，以及很多人为她尴尬的地方：流行巨星没必要为了名誉而唱“名誉”，no comment就是最佳的表态。但我从某种层面上也能理解，她是想获得名义上的胜利。不光是创作上的话语权，in this case，向you-know-who喊话，也是商业上最大可能兑现“流行巨星”的价值。从结果来看，显然后者做到了——reputation巡演开成了最卖座之一的all-stadium tour。但很可惜，前者正是露馅的地方。

听众需要理清楚的是，她或许在视觉创意上diss-back了Katy Perry和Calvin Harris等众多celebrity affairs，但音乐本身是直接对撞Kanye West的。这次，她尝试跳进电子/嘻哈的形式。开门见山的...Ready for it?卯足气but failed——phrasing完全不对劲；End Game借着经典嘻哈鼓点，有Future和Ed Sheeran一正一负的加盟，最终效果马马虎虎；I Did Something Bad转向金属摇滚，在微妙的"pitchfork"和"owe him nothing"shade里扳回一城。但也就到这里了。接下来两首就开始“伤痕累累”，其中至少Delicate是好歌——在轻巧灵动的雷鬼韵律里跳着惴惴不安的舞步。结果下一首是什么？Look What You Made Me Do。

这种顾此失彼的混乱状态在剩下的曲目里依旧存在：中学生情窦初开的写作Gorgeous和雌雄大盗主题的Getaway Car互相驳斥；King Of The Heart和Dancing With Our Hands Tie一暖一冷的虐恋似乎是在延续Bonnie and Clyde的角色扮演；Dress有意往成人方向扩展但是如此得格格不入，因为This Is Why We Can't Have Nice Things瞬间降格至小学生操场斗架思维了。

但幸好有Calll It What You Want，以真正坦诚放松的姿态捋清了生活里的风浪和核心，暖流质感给前序的混乱听感带来了点安慰。

这张专辑让人失望的本质原因是Taylor Swift成为了一个不是自己的人。成为别人从来都不是证明自己的途径，而是要坚持做自己。还记得当时被抢话筒后写的Innocent和Mean吗？尤其还是在混乱状态下去硬碰硬，笑话只会出在自己身上。

即使它听起来让人精疲力竭（贬义），我还是对Swift小姐在高压状态下依旧拥有表达欲，并成功写出某些程度的痛苦的敬佩。我想Look What You Made Me Do确实捕捉到了一些类似Britney Spears的Blackout的精髓，但也差不多就这样了