Review | Burning Letter
无法藏匿的美学
不幸试图吞噬我们之时，我的爱是永恒的.
안다영是具备调和情感起伏的本能的巫师。在她的音乐中，开始即结束，肯定的瞬间绝望滋生，乐园与地狱共存，通过压抑感受宣泄，像猛兽般蜷缩着本能地反思自我，失调的吉他构成情感的和弦。
在不存在无限的世界里，被割断的有限比起无限更加广阔，被揉皱的刹那比起永恒更加冗长，没有比这更诗情的表达。情感激烈地上升必须以神话的坠落为前提，这是以안다영式的结论对该命题的叙事法。被脱离日常的因素支配，在这不安掀起浪潮时写下的歌词，又由歌词造就旋律。有时矛盾并不是一种凌辱，而是消除荒谬的解毒剂。
如果让我选择2021年的K-Indie年度最佳专辑，안다영的《Burning Letter》绝对有一席之地。将只存在于记事本中痕迹制作成音乐，送往世界的瞬间就成为了没有用途的信件，因此将这张EP命名为《Burning Letter》。 안다영在2012年获得第23届柳在夏音乐竞演大会金奖；2014年发表个人EP《waves, smoke, river》，成为韩国后摇的领军人物；
2016年乐队获得EBS SPACE共感的年度Hello Rookie特别奖，被选为K-Rookies；2017年乐队更名为“无止境的残响中的我们”(끝없는잔향속에서우리는)，推测取自冰岛后摇乐队Sigur Rós的专辑名《Með Suð Í Eyrum Við Spilum Endalaust》；同年发表的EP《우연의 연속에 의한 필연》获得第15届KMA韩国大众音乐赏最佳现代摇滚专辑提名。
歌词翻译&解析
◾无限与不幸 안다영认为无限是基于现在的时间点，持续物理性的反复流动，带来的是压倒性的力量；永恒更具有抽象性，是一种全知的观点。我们在有限的世界里过着有限的生活，没有所谓的一尘不变。我的爱是永恒的，但在这不存在无限的世上，因此似乎成为了最不幸的事。
◾捉家与零 小时候每次玩捉迷藏，总是害怕成为游戏中的捉家。捉家在游戏中是处于权力地位的人，也许是因为孤单，又或者是因为要实现某种目标的负担，成为捉家对于안다영而言都不是一种愉快的经验。当从10开始倒数到0时，是最紧张的时刻，也代表着某种结束，以及某种新的开始。借捉迷藏游戏来描述经历过的恐惧和焦虑感。
◾无法看见的旋律 虽然旋律是无形的，但안다영希望她的音乐被听到时，可以长久地被保留在某处。当作为音乐人表达自己时，这个过程大多是无形的。音符虽然可以被写在乐谱上，但却不能直观地感受或触摸。
◾被优雅地揉皱 无论是否情愿，总是要面临不存在永恒这一事实的瞬间，안다영将之解读为无力感。任何感受到类似永恒的感情，最终也会以某种形态发生变化。比起试图适应和承认有限性，歌词是在表达一种近似于不幸的情感。任何情感、任何事物总会起皱、腐朽，最终逝去。
[ONSTAGE2.0] 无法藏匿的美学, 안다영(Ahn Dayoung)
걸작-먹이-불행이 우리를 삼키려 할 때 내 사랑은 가장 영원해요
