我对你付出的青春这么多年，换来了一句谢谢你的成全

这是一张在当时让人等了好久的专辑，因为2000年《我等你》的大红，市场对刘若英的新专辑抱以了很高的期待值，有更多人期待再来一张《我等你》2.0，但显然《年华》可不是这么一张专辑。整张专辑在制作上更显文艺以及独立性，很大程度上锐减了流行性，不过定位依然拿捏得很到位，集合知性与文艺，气质与感性，听起来都是情感，却又不是那种过于朗朗上口的情歌，至少找不到一首如《我等你》、《后来》这样的作品。

所以，坦白说，当年我在听这张专辑的时候，有点不是滋味，因为我找不到我想听到的那个刘若英，但是在很多年后，我在车上，当我听着电台里播放的《成全》，我竟然能一字不漏地唱出来——情绪上有点抗拒，不过身体很诚实，还是将整张专辑听得滚瓜烂熟。

很多年后的今天，再重听的时候，才惊觉每一首歌都打造得那么有针对性，换一个歌手未必能唱出刘若英那样的口吻，证明的是滚石唱片企划的成功与完整。袁惟仁写的《遗忘的城市》最感触，特别在想起了已经变成了植物人的袁惟仁的时候，感触很多，很都市民谣的一首作品，气质超然，旋律不是那种朗朗上口的，却格外好听。

陈sheng写的《我曾爱过一个男孩》至今都是泪点，刘若英翻唱的是黄莺莺的作品，黄莺莺的版本已经非常完美，而刘若英换了一个角度演出，我总觉得她带入的是自己的情感，流露出的淡淡忧伤，有的是思念，有的是无奈，所以是夹杂着私人的情感。这首歌对应的是品冠写的《对面男生的房间》，比较起来，这首歌要温暖很多，刘若英的声音感性而不矫情。

而在当时个人最喜欢的是《点亮橘子树》、《傍晚》，都是很慢却很有内心戏的情歌，《点亮橘子树》的歌词写得真好，许常德这位歌词文艺高手，总是能写出那么有画面感的歌词。《傍晚》的旋律出色，黄丹仪将女性的细腻无限放大并融入了歌曲之中。

至于同名主打的《年华》，直到今天我还是不喜欢，刘若英就是不适合这样闹腾的作品，声音与节奏总是踩不到一起，听起来就是尴尬，不管过了多少年再听都不会改变这样的感受。