华语传统芭乐中少有的个性角色

这张专辑击中许多人的原因和Adele《21》走红的理由多少有些类似——《小霞2.0》切中了时下乐坛的空缺，即大众朴素认知中的、能听懂的高品质华语流行（即唱得好的成人抒情）。它的旋律流行，歌词平实，但黄绮珊化身小霞细腻克制的演唱和秦四风营造出的格调感，让它比通俗又高出了那么一层。就是这么一层的空，在这两年偏偏少有人填，要么走向多元曲风弄实验趋于自我难以求得公约数，要么就是迎合下沉丢失格调逼近十大热歌，要么就是唱得不行。其实大众流行需要的一直是消费升级，绝非直接输出艺术品或奢侈品，那太难消化。从而这张传统芭乐为底且已是续作的专辑突然被乐迷选中。

当然，即便对标传统芭乐市场，《小霞2.0》也有其独特之处。黄绮珊如今演唱里的个性角色在以往大众熟知的华语芭乐女声中是相对少见的，掏心掏肺的坦诚之余还有种特别勇敢自洽的“反包装”“反完美”特质。

比如我们很难想象任何相对主流的或冷艳或精致的都市女声去唱“其实我是个蠢货”这样粗重的句子，“蠢货”这样的词唱在强调文字美的主流华语流行里变成共鸣太难，但是黄绮珊可以，也只有她能用不“完美”却有说服力的声音捅破听众心里卑微到底的那层窗户纸。

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