Winky诗的万梦之梦

在《万梦集》的压轴曲目《人间卷》，Winky诗写了非常丰沛的文案，并且做出翻译和解释，歌名由何得来，从本宇宙+相邻宇宙+平行宇宙，从神官到织锦到梦境到众生，给“梦”另一个维度的认知。

人为何会做梦，人为何会有意识，这不仅仅是科学问题，也有宗教关涉。普通人可能不会深究，那些每天都在发生的各种情绪，那些人间的各种际遇，那些都会做的梦，Winky诗无比认真，《人间卷》只是《万梦集》的一首歌，却有宏大的概念；《万梦集》相对有更宏大的概念，很让人好奇他的脑洞。

关于《人间卷》这首歌，Winky诗还写了详尽的创作过程，从收到作词人贰哲概念设定的震撼到看到词作的惊为天人，从编曲人选的反复折腾到遇到宝藏Yida，从混音过程的反复折腾到不断调整，“2021年10月15日，下午5点，修节奏干音刚提交再次发现错误，真想一头撞死”，可以想见制作过程中Winky诗精雕细琢的煎熬。

《人间卷》只是Winky诗加盟大象有风后首张个人专辑《万梦集》的一首歌，《万梦集》有十首相同级别的歌，一首歌能够真正“惊艳、高级且合理”，都是重复并且枯燥较真的过程，更何况整张专辑的体量。

从Winky诗的记录可见，他对编曲人Yida工作较为满意，经三次修改定稿已经算是顺利，接下来又合作了另一首歌《桃花非非》；但对于混音，他因为第一任对风格的不熟悉干脆换人，对音量均衡以及氛围感、贴合度吹毛求疵，甚至“取干音亲手调整”，但仍不断发现bug，所以才想“一头撞死”。

不仅仅是《人间卷》，整张《万梦集》听起来都非常精致，也都是Winky诗和团队琢磨锤炼精益求精的过程，期间的争执、配合都是一帧一帧、一步一步做下来。此外还有《桃花非非》的电子乐和爵士乐Fusion，《连挑风波去》的摇滚乐队式编曲，标题曲《万梦集》的Trap，《如梦令》的“melody rap”说唱，都是不止一次推倒重来。Winky诗说，全专最后完成的《如梦令》经历了6稿的歌词迭代，4版编曲的尝试。

Winky诗自认不是一个rapper，flow很普通，腔调也不够有特色，但他勇敢尝试了说唱，并且有自己对于real的坚持，是怎样就是怎样，爽就是爽，不爽就是不爽。所以在《万梦集》，Winky诗不仅传承国风音乐的美韵，这是他最擅长的，也是他之所以成为他的基本盘，但是他勇敢挑战国风的边界，将电子乐、管弦乐、甚至摇滚乐、说唱乐都“拿来主义”，让既成定式的国风音乐有了全新的棱角，更不愧他新国风领军人物的本色。

当看到《人间卷》、《如梦令》，一般人先入为主以为还是熟悉的国风，最多是概念有了深度和广度；当你更了解了《万梦集》的概念，才会了解到Winky诗构筑了一个巨大的幻梦世界，时而化身神兽，时而化身神官，时而见豆蔻少女，时而见放浪少侠，从《无名碑》的民国远东第一舞厅穿越到《乌江旧志》的霸王别姬……所以是如梦之梦，“歌众生之哀乐，唱万事之难全。以一梦为序言，集万梦为开篇”，是万梦之梦。

当听完整张《万梦集》，就会了悟Winky诗的野心和雄心，他已经不是十年前《诺言老》的那个追梦少年，虽然依然keep real，但在经验和心智上都已经成熟，十年一觉国风梦，当追梦成为主动造梦，他已经从一个人创作变成了一支队伍，有资本和资源挑选合适的作词人、编曲人和混音师，从单人“全能型一体机”蜕变为能征善战的团队灵魂，并且可以联手国际首席爱乐乐团，铺陈更为深厚的管弦交响，甚至要借力更为多元的音乐类型，为国风音乐开疆拓土。

从完成度上看，《万梦集》无论从概念还是曲风呈现上都有诸多壮举，万梦之梦信息量深厚到一览众山小，“用一场梦的时间酿出了万世的甘苦”；作曲打破五声音阶融入西方中古调式，广泛吸取半音阶等全新听感；编曲上突破传统民乐变化多端，摇滚民谣电音爵士说唱Trap都为我所用；演唱上敢于挑战骈散并蓄的白话诗，既有《童梦》的散文诗也有《人间卷》的黄钟大吕。

如此看来，而立之年的Winky诗就是要用“以头撞墙”的决心为“新国风”探索道路，《万梦集》不止是梦的全新阐释，也是给国风树立全新标杆——寄望从此国风不再扁平，不再中空，就像所在公司大象有风的简介宗旨“大匠运斤；万象更新；独有千秋；风起潮涌”，看起来都很有使命感，《万梦集》是集万梦为开篇，但愿Winky诗的同行者同路人能够领受到这份感召，一起真刀真枪为“新国风”杀出未来。