pitchfork乐评翻译 （7.7分）

导读：Lana今年的第二张专辑是对她作为一个作曲家的才华的全面调查，剥去了她经常围绕其作品的美学边界。

在她的大品牌首张专辑《Born to Die》之后的十年里，Lana的工作如此迅速和持续，经历了如此多的争议和棘手的对话，以至于人们很容易认为她作为一个艺术家的稳定发展是理所当然的。这位36岁的音乐家最近从社交媒体上休息了一下，让自己有一个不寻常的安静的新闻周期，她坐在她2021年的第二张专辑《Blue Banisters》的封面上，依偎在两条德国牧羊犬之间，宁静而田园，远离世界。事情，就目前而言，似乎很平静。

因此，让我们借此机会用一首名为 "Black Bathing Suit "的突出曲目来检查一下她的艺术状况。这个主题仍然在她的圈子里。她承认自己很复杂。她自认为是一个 "坏女孩"，一个头上顶着价格的人，靠借来的时间生活。她以一种随意的宿命感写下了孤独（"If this is the end, I want a boyfriend"）和厌倦（"When I’m being honest, I’m tired of this shit"），将我们的注意力吸引到名目繁多的衣服上，当应用于恐怖片时，一般会让我们相信这个东西以后会被用来识别一具尸体。这都是Lana101。

但是有一些关键的更新。与她早期作品中的《了不起的盖茨比》的角色扮演不同，所有的行动都发生在今天——我们一眼就能认出这一点，因为开场白是："格瑞纳丁隔离期 我心悦你万千/洛杉矶 网络上打声招呼 往停车场而去" 虽然曾经很容易给拉娜贴上流行艺术家的标签——她的歌曲创作具有紧凑的结构和吸引人的东西，伴随着花哨的视频和舞蹈混音——但《Black Bathing Suit》打破了任何限制。当她从诗句到前副歌再到副歌时，她让缝隙显现出来，每个部分都通过幽灵般的和声、非实时的铙钹敲击，以及接近尾声时的嘶哑的 "Fetch the Bolt Cutters（注：这是一张Fiona Apple的专辑） "的哀号，找到自己独特的氛围。最终，你开始感觉到你和她一起在录音室里，在她调整和装饰音乐以保持自己的兴趣时，听着渐渐消失的声音。

Blue Banisters有一种俏皮、不设防和自由的感觉。如果说它的前作《Chemtrails Over the Country Club》是拉娜最传统的唱作人事务——用钢琴和原声吉他演奏的有点单色的中速歌曲集--那么这15首歌曲分享了一个更无边的视野。它的亮点之一，结尾的 "Sweet Carolina"，以惊人的、细腻的歌唱表演与一组可能献给她姐姐的歌词搭配。然后，不知从哪里冒出来的一句歌词是这样的。

You name your babe Lilac Heaven

你给宝宝取名Lilac Heaven

After your iPhone 11

换了iPhone 11后

“Crypto forever” scrеams your stupid boyfriend

你的蠢男友总叫嚣着“保持隐私”

**** you, Kevin

这很有趣，也很真实，提醒我们，我们最爱的人不仅仅是我们献给他们的认真的情歌，他们往往是我们最愚蠢的笑话的接受者。

这种自由奔放的语气也影响了专辑的结构。放在 “Black Bathing Suit,” “Sweet Carolina,”和“Text Book”(“There we were, screaming, ‘Black Lives Matter,’” she reflects)等现代传播中的歌曲是 "Living Legend "和 "Cherry Blossom"，这些标题多年来以非官方的形式在她的粉丝群中流传。这些录音最早可以追溯到2014年的《Ultraviolence》的录音，构成了大约三分之一的曲目清单，将运行时间拉长到一个小时以上，使整个作品感觉有点不流畅，失去平衡，缺乏她最好专辑的凝聚力。

然而，这些品质也使这张唱片脱颖而出：Lana天赋的调查，剥离了她经常围绕其作品的美学边界。这种方法使她与她一直以来借鉴的传统艺术家-——Neil Young和Bruce Springsteen保持一致，他们是不断挖掘档案以重构其神话的工匠。但也有流行音乐的先例。如果Lana对她的作品不那么执着，她可能会将较新的歌曲编入COTCC的豪华版；如果她更精明，她可能会将它们作为一个相互联系的配套发行，以结束这一年。

幸运的是，《Blue Banisters》自成一体，包含了她现在已经掌握的许多风格。前卫的Miles Kane合作的 "Dealer "回到了 "Ultraviolence "的心理摇滚催眠，而空闲的 "Beautiful "则从2017年的 "Love "一样的愿望标准中汲取了灵感。她的合作者包括熟悉的名字（Rick Nowels，Zachary Dawes）和字面上的家庭成员（她的父亲和妹妹，"Sweet Carolina "的共同作者），以及前男友和Mike Dean等制作人。尽管如此，整件事还是以一种轻松、独立的方式进行着。对于那些不熟悉专辑之间的转折和场景变化的人来说，你甚至可能不会注意到时间上的跳跃。

尽管情绪的范围很广--《Dealer》中 "I don’t wanna live "的肆意嚎叫，《Nectar of the Gods》中她的老好莱坞颤音回归--最明显的演变是在写作方面。在2019年的高水位标志Norman Fucking Rockwell前后的某个时候，拉娜从人物研究和原型（在听起来很经典的 "Thunder "中是最好的例子）转向对名人的第一人称思考，与她自己在公众眼中的生活密不可分。在《Chemtrails》中，她唱到 "coverin' Joni and dancin' with Joan"，现在她写到了她的家庭、她的创作过程和她的个人挣扎，在 "Text Book "中最为直接。对于她所有的悲伤和绝望，这首歌的一句歌词，"I didn’t even like myself，感觉像是她最赤裸裸的、最受伤的忏悔。

当拉娜今年夏天发布钢琴民谣《Arcadia》时，她指示她的歌迷，"像听《Vedio Games》一样听它"。一方面，她可能是想玩弄这个系统，鼓励听众提高流媒体的数量，以配合她过去的作品。(Born to Die是她唯一一张产生过前十名热门歌曲的专辑。毕竟，她的首支单曲很可能是拉娜最后一次可以以零期望值发布音乐，以她自己的方式向世界介绍自己。就像许多感到被误解的人一样，她是一个长期的过度解释者，而《Blue Banisters》的扩展和阐述超过了我们可以把我们自己的预测放在上面的程度。我们知道的太多了。但在其最佳状态下，这种音乐提供了一种更有价值的快感：它设法娱乐、陶醉，甚至惊喜，因为我们对拉娜有多了解--还有多少东西要学习。