唱片里的“真唱运动”

很多人在形容近几年的王磊时都会提到电子音乐，从之前的三张电子唱片，再到一些只在法国发表的作品，都证明他在一步步的尝试进入电子音乐领域，并且成功的将尝试变成了表达习惯，做的着实不错。我一个专门听Gotan Project的法国朋友在自己家乡看了他的演出之后，直接说了一句“他和Gotan Project一样牛。”

的确，王磊虽然在电子音乐领域只闯荡了几年，却做出了许多人一辈子也做不出的优秀。但与此同时，很多人因为这种新音乐形式忽略了从前的他。从最早的霹雳舞少年，到后来迷上重金属，再到95年之后对自己以往成就的唾弃和全新风格的产生，证明了他和老崔一样，都是喜欢自我突破，讨厌固步自封的人。因此“北有崔健，南有王磊”的说法对王磊来说并不为过，而且十分恰当。《出门人》当年虽然被当作另类一点儿的重金属，但从现在的眼光来看，那是Grunge在中国的最初体现，另外里面融入的川剧和采样也是当时国内摇滚乐里尚未见到的，同时封套的牛皮纸包装设计更是给人强大的视觉冲击。到了《夜》，他更强调“夜”的概念，以及“冷”的延伸，其中凄凄惨惨切切的意境超过了大多数悲伤情歌。《一切从爱情开始》又返璞归真的回到了爱情的题材上，从喧闹转向平静，对自己来说应该算较大的突破。《春天来了》虽然看似电子乐，但实际上是用电子音效做的一张摇滚乐唱片，在这个层面上，他又当了一次先锋。

当我们回顾完以往的王磊之后再看新专辑《活生声回忆录》会更加清晰，他不仅像一张精选或现场那样记录着他以往最优秀的作品，让不了解他的人迅速了解，更多的是对作品重新诠释，告诉人们作品还是那些作品，但用另一种方式演奏时，又变成了全新作品。因此所有歌曲都完全采用同期录音的方式，很真实地再现了王磊与乐手们鲜活而富有感染力的现场表演感。郭劲刚在制作过程中，也特意寻找一种“活生声”的概念，将现场演出录音、Lo-fi与国外民谣摇滚常用的制作技巧融为一体，回到摇滚乐早期的录音方式，同时是对日益严重的录音棚内过度制作趋势的鄙视，从某种程度上来说，“活生声”就像是音乐录制过程中的“真唱运动”。