李清照问了卷帘人什么问题？
李清照的词随着其人生的转折也有着重大的转折，从豪放到婉约，从岁月静好到浓雾愁云，有着很大的跨度。本文仅挑一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》一窥她眼中的世界。原因之一是其短小精湛，是所有词里字数最少的（33个字）。区区30余字竟能表达出如此百回千转的意蕴，不愧于“第一才女”的称号。
单看这首词，与其说李清照是个才华横溢的女词人，不如说她是一个调运自如的女导演。先回顾这首词的全篇：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
短短一首如梦令，转了几回？五回：
第一回：浓睡但是不消残酒；
第二回：想问却又有些犹豫的试问；
第三回：和想象中的不一样，卷帘人的回答却是海棠依旧；
第四回：知否知否？应该是绿色多红色少啊。
这是明面上的四个转折，另外还有隐藏的一个转折，留在最后分析。
古往今来，再精彩的剧本，也没有这样高密度的叙述转折，虽然有词格式的限制的原因，但也从侧面说明了李清照将含蓄和委婉发挥到极致。
既然说她是导演，她的演员是谁呢？又有哪些拍摄手法呢？读过李清照其它作品的人或许会有体会，“夜”、“雨”、“风”、 “酒”、“帘”这些意向是她的词中常常出现的“演员”，“疏”、“骤”、“浓”、“残”、“肥”、“瘦”这些形容词是她常用的“装饰”， “睡”、“消”、“问”是她常用的“动作”。
让我们来看看这些演员、装饰、动作在其它作品中的身影：
夜：“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”， “夜来清梦好，应是发南枝。”，“夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。”，“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。”。
雨：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”，“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。” ， “枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。”，“黄昏疏雨湿秋千。”。
风：“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！”，“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。”，“看取晚来风势，故应难看梅花。”，“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。”。
酒： “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”，“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”，“黄昏院落，恓恓惶惶，酒醒时往事愁肠。”
帘：“花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。”，“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。”。
疏：“难言处，良宵淡月，疏影尚风流。” ，“小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。”。
骤：“极目犹龙骄马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称，煮酒残花。”
浓：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”， “独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”
残：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。”，“病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。”
肥：“浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。”
瘦：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”，“露浓花瘦，薄汗轻衣透。”
睡：“酒醒熏破春睡，梦远不成归。”，“睡起觉微寒，梅花鬓上残。”
消：“沉水卧时烧，香消酒未消。”，“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。”
问：“凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其。”
还是这么些演员，还是这么些装饰，还是这么些动作，在她精妙的重组下生机焕发。又说了新的故事，又拟了新的意境，又抒了新的感情，这不是导演是什么？
这首词最精彩的点在于对“试问”的问题的留白，直接让卷帘人回答“却道海棠依旧”，不仅不妨碍读者的理解，反而能在对留白的脑补中体会到其中“韵味”。从另一个角度来说，她在通过不让自己的声音出现刻意的隐藏“我”，而“我”其实才是这首词的主角。
于是我们自然而然地会去想，作者究竟问了卷帘人什么问题？很多对这首词的注解是这样补充的：李清照问了卷帘人，经过一夜雨疏风骤，外边的海棠花是不是不行了？卷帘人却回答，海棠依旧。注解把这个回答归因于卷帘人的粗心大意，导致李清照纠正道：知道吗知道吗，怎么会没变化呢？应该是红色的花朵少了，绿色的叶子显得更多。
真的是卷帘人的粗心导致的后面两个转折吗？其实不然。我们重新看这首词，第一句“昨夜雨疏风骤”，说的是外在的景，第二句“浓睡不消残酒”，说的是内在的“我”，接着就试问了，从逻辑上来应该是紧接着对内在的“我”的问。这么浓的睡眠却没有消去昨夜的残酒，自然而然地让人推测出李清照问的问题：
“弄睡不消残酒，我是不是老了？”
卷帘人一听这个问题，没有正面回答（这是送命题啊），于是借景拟人，道：“虽然昨夜雨疏风骤，但是海棠花还是依旧灿烂啊！”
李清照知道卷帘人是安慰她，答道：“别骗我啦，岁月荏苒、风雨蹉跎，应该是绿肥红瘦才对。”
前面说到五重转折，隐藏的转折在于一个“却”字，“却道海棠依旧”其实是有两重转折的，明面上是明明绿肥红瘦了，卷帘人却回答海棠依旧；内里的一层是，我问你我是不是老了，你却回答外面的花很好，乍一看答非所问，其实是用了隐喻。
卷帘人不但不粗心，而且从这个回答可以看出她情商极高。李清照一看卷帘人用隐喻回答，自己便也用隐喻对答，从而藏起了“我”。这里面存在两种反差，即明面上的反差（知否知否）和隐含的反差（通过对“我”的藏而突出对于存在、时间等等的思索的意犹未尽），不可谓意境不丰满，不可谓技巧不高超。
