Time of Her Life
在Fearless的重制中，Taylor Swift用几乎一致的演绎去回顾她青年时代的骄傲，只是带着更佳的人声质控和前置器乐，修复了当年的硬件缺陷和电台妥协。而在新版Red，她选择了一条稍微激进的制作路径，乐器前置处理仍存(The Lucky One更明亮/knowing的钢琴)，丰度增加(I Almost Do的outro新吉他组)，重编更为彻底(轻拨弹、重弦乐和混响的Everything Has Changed, 直接00年代dance-punk化的Girl at Home)，都将原版中较弱的部分精确弥补。
但也带来一些新的遗憾：混音品质可见地不太连贯，混响程度不一，部分旧曲目听来较为干瘪，vault tracks部分仍将一些次级曲目收录(词穷的bae-eh-eh/run重复，Message in a Bottle流行写作初探的笨拙)。不过比起上一张重录有一些明显较好的产出，已被检验品质的Better Man修剪了Little Big Town乡村/团体和声特质的尾部旋律，更加倾向Swiftian pop fusion的一头；I Bet You Think About Me是她久违的tongue-in-cheek小品(不知他看的cool indie music concerts是Bon Iver, Bon Iver还是High Violet?)；献给早年好友的Forever Winter是进入10年代她难得的先职业时代叙述；Nothing New的年龄压力相当适合Phoebe Bridgers惯常的失败者视角，Dessner不事张扬的民谣制作像是Punisher遗留物。
当然还有10分钟版的fan favorite All Too Well。典型的Antonoff制作将原版的soft rock电吉他弱化到背景之中，盖上一层蒙太奇的温暖朦胧，像场断续的梦境。原版两段主歌闪回后的“无疾”而终给听众带来了更普世的共鸣空间，这里则在对关系更细节、多面、曲折的叙述中尽情展开。Swift曾说的"I love dramatic"在此得到了充分验证。
所以较多批评的22和We Are Never Ever Getting Back Together丧失的锐气更像是一种有意选择——All Too Well, Sad Beautiful Tragic和Begin Again已经表明，如果她想，仍可重现那些微妙时刻——如今更加年长的我们明白，dead-end street和cold hard ground的情绪汹涌最终大多演变为世俗和平凡的碎片(或者以Taylor Swift的语言："golden")，所以听到那句仿佛半途而废的"We-eee!"时或许能知道，she's just having the time of her life. 8.9/10
