白痴生活
听了十几年摇滚乐，忽然有天被问到“摇滚是什么？”，会无言以对。我也曾力求寻找一种直接明了的说法，终不能得。可以把这看成是一个大而无当的问题绕过去，也可以花上几个小时一本正经地谈历史、谈五六十年代的文化，但那终究是已经定论的书本上的说法，不是我的，不过瘾。
现在我要说，我有了一个让我解气的说法，它对我有效，对我陷入无边际的虚无时，特别有拯救的力量，而且也符合我喜欢上摇滚乐的那种最初的趣味-------摇滚其实就是，去你妈的！
这个词你可以在任何语境中脱口而出，可以将貌似复杂的乱麻般的人际关系、权力等级、所有约定俗成的默契与利益分成一杆子桶破。这是个年轻的词，又老气横秋得可爱。真正让我理解这个词的人，是IGGY POP这个酷爷，是他那张“白痴”。
如果说，这年头还有什么真正酷而不是扮几嗓子脏话然后躺在家里担心前途的人，非IGGY莫属。“白痴”在我的唱片收藏中，也绝对可以列入前十名，它是我的精神鸦片，也是我的清醒剂，当活得实在麻木无趣时。
唱片录制于1977年的柏林，但你可以将之视为IGGY在纽约吸食了HI药后，一堆充满幻觉和狂人日记般咒语的夜晚碎片。IGGY这条醉狗，就那样邪恶而动情地唱，他趾高气昂、洋洋得意的歌声撕裂了夜晚沉重的伪饰，并使之袒露铁血般的伤口：
呼唤姐妹般的午夜
你让我触摸到了月亮
我是你的一个白痴
你能够听清楚我吗
你知道我昨夜的一个梦
妈妈在我的床上
而我和她做爱
父亲用六枪猎杀了我
午夜的姐妹
我能为我的梦做些什么呢
你往我的心里放进一个乞丐
使我行走于破布之上
嘿,现在你在哪里我的姐妹般的午夜?
“NIGHTCLUBBING”和“SISTER MIDNIGHT”一样，有着蜥蜴般扭曲的节奏和幽灵似的唱腔，IGGY确实扮演了一个午夜幽灵的角色：他步履歪斜地踩在街头，寻求着下一针或下一次乱交，在卑贱的感受中体验极限和堕落。整支曲子有着无法排遣的冷漠情绪，透过纷乱的吉他和略带工业背景的小夜曲调调，仿佛让我看见那个在电影“丝绒金矿”中愤世嫉俗的主角，除去人们从另类音乐中感知的颓废之美，IGGY的特殊在于他总能够从混乱不堪中找到深藏的歇斯底里的气息。
“FUNTIME”是我听过的最腐败的情歌，它粗糙、炙热中夹杂着不屑和嘲讽。用的是类似五十年代老牛拖破车似的ROCKBILLY的欢快节奏，衬托情欲被不断终止后的不可抑制的呼喊。宝贝我们爱你的唇\爱你的喘息\我感到这个幸运的夜晚\我们不需要没有重量的漂移\所有都是为了搭乘快乐的时刻...而在另一首干脆就叫“宝贝”的歌中，IGGY借着夜色打量着浓妆艳抹、男女不分的性伴侣，说出另一番与疯狂纵欲的表象完全背离的绝望之言：
宝贝别哭
我会为你唱一首催眠曲
我们正走在机会的大街上
-----但在那儿机会渺茫
宝贝我们什么也看不见
我早就倒在机会的大街上
宝贝你如此纯洁
就待在你的纯洁里吧
宝贝你如此年轻
就待在你的年轻里吧
别哭宝贝
我们都早已经痛哭
曾经从黑人灵歌与布鲁斯中偷取了灵感的大卫鲍依作为制作人，为唱片找到了一种癫狂又令人沉醉的抒情特质，他使歌曲于或轻快或沉重的现场氛围中铺陈出一种腐烂的地狱般的罪恶感。在“CHINA GIRL”中是清脆而华美的铃片，进行曲般凝重又不失华丽摇滚轻佻意味的吉他演奏；在“DUM DUM BOYS”中交织出现的麻醉般的吉他动机机械又刻板，配之以IGGY迟钝而不动声色的演唱，将迷失于麻药和自毁中的情绪升华为舞台般辉煌的戏剧效果。“TINY GIRLS”开篇中昏昧的萨克斯低沉中见明亮，许多对比运用得十分强烈，使分裂的情绪弥漫这张丰富多彩的唱片。
诚如大卫鲍依所说，“七十年代的伦敦，我没有见过比IGGY更疯、更不要命的人。”对于我，早已过了将“疯活”和买弄青春期的自恋与病态当作牛逼的时期，重要的是，IGGY像一个活在生死边缘的野物，无视一切既成价值观念的凶横劲，带给后来朋克们的那种自我毁灭的锐利举止，无不揭示出这么一个事实：音乐中最动人的情感来自赤裸裸的生活，它无法伪饰。往往只有在极度清醒的堕落中，你才能粉碎它的面具，这个意义上，白痴生活是唯一真实的虚无。或者你也可以这么说，在这个越来越精明的世道，只有白痴，才生活得勇敢无畏。
现在我要说，我有了一个让我解气的说法，它对我有效，对我陷入无边际的虚无时，特别有拯救的力量，而且也符合我喜欢上摇滚乐的那种最初的趣味-------摇滚其实就是，去你妈的！
这个词你可以在任何语境中脱口而出，可以将貌似复杂的乱麻般的人际关系、权力等级、所有约定俗成的默契与利益分成一杆子桶破。这是个年轻的词，又老气横秋得可爱。真正让我理解这个词的人，是IGGY POP这个酷爷，是他那张“白痴”。
如果说，这年头还有什么真正酷而不是扮几嗓子脏话然后躺在家里担心前途的人，非IGGY莫属。“白痴”在我的唱片收藏中，也绝对可以列入前十名，它是我的精神鸦片，也是我的清醒剂，当活得实在麻木无趣时。
唱片录制于1977年的柏林，但你可以将之视为IGGY在纽约吸食了HI药后，一堆充满幻觉和狂人日记般咒语的夜晚碎片。IGGY这条醉狗，就那样邪恶而动情地唱，他趾高气昂、洋洋得意的歌声撕裂了夜晚沉重的伪饰，并使之袒露铁血般的伤口：
呼唤姐妹般的午夜
你让我触摸到了月亮
我是你的一个白痴
你能够听清楚我吗
你知道我昨夜的一个梦
妈妈在我的床上
而我和她做爱
父亲用六枪猎杀了我
午夜的姐妹
我能为我的梦做些什么呢
你往我的心里放进一个乞丐
使我行走于破布之上
嘿,现在你在哪里我的姐妹般的午夜?
“NIGHTCLUBBING”和“SISTER MIDNIGHT”一样，有着蜥蜴般扭曲的节奏和幽灵似的唱腔，IGGY确实扮演了一个午夜幽灵的角色：他步履歪斜地踩在街头，寻求着下一针或下一次乱交，在卑贱的感受中体验极限和堕落。整支曲子有着无法排遣的冷漠情绪，透过纷乱的吉他和略带工业背景的小夜曲调调，仿佛让我看见那个在电影“丝绒金矿”中愤世嫉俗的主角，除去人们从另类音乐中感知的颓废之美，IGGY的特殊在于他总能够从混乱不堪中找到深藏的歇斯底里的气息。
“FUNTIME”是我听过的最腐败的情歌，它粗糙、炙热中夹杂着不屑和嘲讽。用的是类似五十年代老牛拖破车似的ROCKBILLY的欢快节奏，衬托情欲被不断终止后的不可抑制的呼喊。宝贝我们爱你的唇\爱你的喘息\我感到这个幸运的夜晚\我们不需要没有重量的漂移\所有都是为了搭乘快乐的时刻...而在另一首干脆就叫“宝贝”的歌中，IGGY借着夜色打量着浓妆艳抹、男女不分的性伴侣，说出另一番与疯狂纵欲的表象完全背离的绝望之言：
宝贝别哭
我会为你唱一首催眠曲
我们正走在机会的大街上
-----但在那儿机会渺茫
宝贝我们什么也看不见
我早就倒在机会的大街上
宝贝你如此纯洁
就待在你的纯洁里吧
宝贝你如此年轻
就待在你的年轻里吧
别哭宝贝
我们都早已经痛哭
曾经从黑人灵歌与布鲁斯中偷取了灵感的大卫鲍依作为制作人，为唱片找到了一种癫狂又令人沉醉的抒情特质，他使歌曲于或轻快或沉重的现场氛围中铺陈出一种腐烂的地狱般的罪恶感。在“CHINA GIRL”中是清脆而华美的铃片，进行曲般凝重又不失华丽摇滚轻佻意味的吉他演奏；在“DUM DUM BOYS”中交织出现的麻醉般的吉他动机机械又刻板，配之以IGGY迟钝而不动声色的演唱，将迷失于麻药和自毁中的情绪升华为舞台般辉煌的戏剧效果。“TINY GIRLS”开篇中昏昧的萨克斯低沉中见明亮，许多对比运用得十分强烈，使分裂的情绪弥漫这张丰富多彩的唱片。
诚如大卫鲍依所说，“七十年代的伦敦，我没有见过比IGGY更疯、更不要命的人。”对于我，早已过了将“疯活”和买弄青春期的自恋与病态当作牛逼的时期，重要的是，IGGY像一个活在生死边缘的野物，无视一切既成价值观念的凶横劲，带给后来朋克们的那种自我毁灭的锐利举止，无不揭示出这么一个事实：音乐中最动人的情感来自赤裸裸的生活，它无法伪饰。往往只有在极度清醒的堕落中，你才能粉碎它的面具，这个意义上，白痴生活是唯一真实的虚无。或者你也可以这么说，在这个越来越精明的世道，只有白痴，才生活得勇敢无畏。
