關不住
4月的演唱會之後緊接著5月國語新專輯發行，這是香港唱片公司搶灘亞洲市場的一貫做法。彭羚是唱將，人人都無法否認，在本地已經成為絕對一線，問鼎華語的大市場早成為必然。「囚鳥」是在「窗外」製作時就已經開始的野心，這翅膀也羽翼豐滿，只待展開。
張宇已走紅，他在這張專輯中的風格比重自然也擴展了。兩首創作，五首製作護航，讓他成為了這張專輯的最大力量。巫啟賢則退出製作團隊，只提供了一首作品。馬兆駿監製了四首歌，仍著力於開發彭羚芭樂之外的另一面，王文清友情參與，製作了「感謝你用心愛著我」。
很台灣的張宇風格，與努力不那麼台灣的馬兆駿製作想加，突圍的還是濃烈的悲苦情歌。 《囚鳥》是一張強大的流水線產品，努力跟隨著聽眾當下的喜好，用彭羚的嗓音表現狠狠擊中小女人心事。
這張專輯之中，製作和詞曲相當一致，前幾首採用簡潔的鍵盤開端，彭羚的怨苦情態演繹在這些模式化的情感中，表達出成熟商業歌曲的韻味。 陳志遠在90年代中期仍相當難得的跟進時代，寫出了「嫉妒」，實屬難得。十一郎獻上多首細緻的歌詞配合，將彭羚哀怨女子的形象刻畫得相當深入。「連回憶都不給我嗎？」放下了「彷如隔世」的無奈，轉為更哀傷的吶喊。「貪心」翻自「Almost Over You」，編排也與其他歌靠近，曲末的高音表現仍然讓人激贊。
「感謝你用心愛我」與「完全因你」如出一轍，王文清的製作大致完整，卻讓整個歌曲缺少了新鮮感。「如夢初醒」則顯得不太協調，蔡國權的風格已經不大適合當時的流行風格。這兩首歌是彭羚第一次在自己的國語專輯中翻炒廣東版。巫啟賢和袁惟仁合作的「淚盡」，在「清水」裡也收錄了廣東版。十首歌唯有「天使」衷心喜悅，收入專輯的理由讓人百思不解。（倒是為農曆新年的春晚表演提供了稍微合適的表演曲目，這些也都是後話了。）
「囚鳥」的品質與其受歡迎程度相悖。內裡固然有不少很好的作品，很精彩的演繹，缺點是時代性太強，雖讓人充滿回憶，在商業化的包裝和行銷下，略微少了一些真摯。唱片公司四處邀歌也讓專輯顯得雜糅，在多年後聆聽有所障礙。張宇和馬兆駿在製作上即使盡其所能化繁為簡，還是未能補足整體流暢度。單獨將歌曲提出來，還是能明白為何這張專輯如此受到市場肯定。
張宇已走紅，他在這張專輯中的風格比重自然也擴展了。兩首創作，五首製作護航，讓他成為了這張專輯的最大力量。巫啟賢則退出製作團隊，只提供了一首作品。馬兆駿監製了四首歌，仍著力於開發彭羚芭樂之外的另一面，王文清友情參與，製作了「感謝你用心愛著我」。
很台灣的張宇風格，與努力不那麼台灣的馬兆駿製作想加，突圍的還是濃烈的悲苦情歌。 《囚鳥》是一張強大的流水線產品，努力跟隨著聽眾當下的喜好，用彭羚的嗓音表現狠狠擊中小女人心事。
這張專輯之中，製作和詞曲相當一致，前幾首採用簡潔的鍵盤開端，彭羚的怨苦情態演繹在這些模式化的情感中，表達出成熟商業歌曲的韻味。 陳志遠在90年代中期仍相當難得的跟進時代，寫出了「嫉妒」，實屬難得。十一郎獻上多首細緻的歌詞配合，將彭羚哀怨女子的形象刻畫得相當深入。「連回憶都不給我嗎？」放下了「彷如隔世」的無奈，轉為更哀傷的吶喊。「貪心」翻自「Almost Over You」，編排也與其他歌靠近，曲末的高音表現仍然讓人激贊。
「感謝你用心愛我」與「完全因你」如出一轍，王文清的製作大致完整，卻讓整個歌曲缺少了新鮮感。「如夢初醒」則顯得不太協調，蔡國權的風格已經不大適合當時的流行風格。這兩首歌是彭羚第一次在自己的國語專輯中翻炒廣東版。巫啟賢和袁惟仁合作的「淚盡」，在「清水」裡也收錄了廣東版。十首歌唯有「天使」衷心喜悅，收入專輯的理由讓人百思不解。（倒是為農曆新年的春晚表演提供了稍微合適的表演曲目，這些也都是後話了。）
「囚鳥」的品質與其受歡迎程度相悖。內裡固然有不少很好的作品，很精彩的演繹，缺點是時代性太強，雖讓人充滿回憶，在商業化的包裝和行銷下，略微少了一些真摯。唱片公司四處邀歌也讓專輯顯得雜糅，在多年後聆聽有所障礙。張宇和馬兆駿在製作上即使盡其所能化繁為簡，還是未能補足整體流暢度。單獨將歌曲提出來，還是能明白為何這張專輯如此受到市場肯定。
