窗内窗外

「窗外」是一張親近主流的童話暢想，只要聽過這張專輯的人，很容易察覺到專輯並不孤高卻動聽的內容。在執行製作人杜自持的統一化收歌與編排下，11首主流意味濃厚的情歌交給了彭羚。90年代中期，EMI的市場定位太更準確，即使不比新藝寶和華納進取，但是遇到彭羚這樣老實的歌手，給她一張主流的專輯，大眾確實極為受落。1995年王菲已經順利的上位，鄭秀文也蓄勢代發。彭羚需要一個新的定位，才能繼續之前的賣氣。梅艷芳，葉倩文，林憶蓮，陳慧嫻，都逐漸被喜新厭舊的香港歌迷拋棄，公司都把寶押在有潛力的二線歌手身上。

    之於「窗外」，編曲和製作上如何中西結合成了一個關鍵，媒體鼓勵原創，但不能再走港式小調的本地路線。杜自持找準了市場的需求。當港台製作風格開始趨近，彭羚進入台灣市場後，選歌的眼光也擴大到台灣或者東南亞音樂人的創作，再加上香港的大牌創作人，「窗外」本身就有資源優勢。

   諸多台灣音樂人的創作也由彭羚帶出光彩。巫啟賢和張宇幾乎成為必備班底。雖然這次兩首歌都是國語版在前，不過粵語版也同樣有品質保證。 「盼那天再步近」翻自「愛讓我傷心」，「彷如隔世」翻自「連回憶都不給我嗎？」，比國語版發行更早。

    東南亞音樂人的創作更出色。新加坡的葉良俊事業正開始走上坡，「小玩意」就在黃偉文的妙筆下寫成了金曲。與亦舒的小說同名，一貫劍走偏鋒的黃偉文用上溫柔細膩的語調談情說愛，將平凡戀愛女子的心態刻畫入微，似乎每一個字眼都千錘百鍊。彭羚用溫和不張揚的方式演唱，很快在香港的冬天蔓延開來。「情動」雖然由柯以敏作曲，並不醒目，情緒起伏的古典意味也算略有個性。演唱自然沒有難度。本地的王牌製作倫永亮參與了兩首歌，「注定相愛」聯手當時赴港發展的張信哲，口碑也不俗。

    1995年是屬於彭羚的。兩張專輯9白金的成績，幾乎無人可匹敵。尤讓人難忘是，「窗外」為她帶來無數獎項，實則發行於年底12月，而第一個年度頒獎在12月下旬就要舉辦。短時間之內，「窗外」的銷量和電台成績，讓她超過其他女歌手正式成為一線歌后。同年她幾乎包攬四大頒獎禮的所有最高女歌手獎項。個人印像中，當時女歌手很少可以靠12月發片來奪獎，且銷量如此成功（幾乎所有女歌手的金曲或者歌手獎項，都是靠暑期檔的專輯或歌曲獲得，1995年「如夢初醒」裡歌曲的派台也不是很出色）。

    「窗外」這張成熟老練的商業情歌演唱專輯，在創作，製作，演唱三位一體超常發揮的情況下，取得這樣的成績也只能用眾望所歸來形容。如果要想知道90年代中期，香港的主流流行音樂到底是什麼樣子，「窗外」絕對是一張很好的典範作品，它展示的是香港非凡的流水線作業能力，優秀製作人與優秀歌手之間的最良好互動，沒有花邊，沒有緋聞，沒有一切商業歌曲以外的行動，一張暢銷專輯就這麼誕生了。黃偉文，倫永亮等人的加入，則表示彭羚不止在市場上變得重要，在唱片中的角色也更加重要。