标定某种时代风格的转折点

某些演奏家会标定出时代风格的转变，虽然他们是旗帜人物，但依旧是“标定”而未必是主导那种变化。因为风格的改变，终归是很难以个人为主导的，除了某些超级巨匠的特例。

布伦德尔（Alfred Brendel）后期的演奏，就标志着演奏者对于细节的玩味被扩展、强化，同严整的结构控制之间的苹衡，由张力加剧而渐渐进入后者被挑战的状况。正如其它某些变化那样，起初的转变，并非显得歪曲，让人难以接受。仅是随着之后的愈演愈烈，发展出当时未能想象的面貌。

此处这张布伦德尔后期弹莫扎特奏鸣曲的现场录音很有代表性，相对于他以往的演奏，细节的表达性外向很多。然而，钢琴家终究还不倾向于那种激动时加快，抒情时放慢，又频繁堆砌的浅层次渲染、玩弄曲情的手法。

布伦德尔对于细节的强调，还是建立在整体构思之上的，有时是三连音的突出，却并无抽搐式的节奏紧张；有时是句子的结尾稍稍强调，表情目的各有不同，但还不会真的破坏结构；有时是前后两句之间的速度反差，效果比过去的自己，比他德奥一派的前辈们更为夸张，但还不至于进入“换挡”求变化的地步。

说到布伦德尔前辈的许多巨匠人物，或同辈的古尔达、德慕斯，如果你仔细观察，会发现他们细节中的个性表现，其强度同后期德伦德尔相比，是只强不弱，只高不低的。仅是他们对于细节的、即时的强度，同整体的凝聚（无论是结构层面，还是更综合的品味层面）之间，往往有着更为浑然天成的表现。

布伦德尔的后期风格，也是对于他先前某种严谨性的放飞，但或许，钢琴家是在不经意间标明了：演奏者的个性、即时的感受，这些“主观”的东西，同作品的客观脉络之间的“矛盾”，终于再一次到了方向选择的时间点上。