全面接棒周杰伦
深不见底——这是深圳乐评人jetty评价方大同《未来》中所展现出来的才华而用的一个形容词。着实恰如其分。
如今的方大同，和当年的周杰伦多么相似啊。全方位的个人创作一手包办不说，周耀辉的歌词直逼方文山不说，最令人激赏你永远不知道他下一张专辑会怎样，他还能达到怎样的高度。原以为《爱爱爱》已经是加速度地达到了他的巅峰，主打歌《爱爱爱》不逊于陶喆任何一首KTV金曲，《苏丽珍》的小提琴比王力宏《朱丽叶》更有灵气，《歌手与模特儿》比很屌的周董、拿不到金曲奖就说是酸的周董更诚恳更真挚。他的低调与内敛有时候会让你抓狂，尤其是当你给他面对面的访谈时，一直很难敲开他的话匣子，而当他在你面前拿出吉他，玩一首《Love Song》或《Love Love Love》的Acoustic版时，你又无法抱怨他的冷淡——音乐已经是最好的沟通语言。即使你不知道他嘴里的Earth， Wind & Fire、Stevie Wonder是谁，但没关系，你只要知道这位平时说英语和粤语，唱歌只用普通话的四眼大男孩是当下最炙手可热的灵歌B&B小王子。
华纳姗姗来迟的内地引进版还算是尤时未晚。随着《未来》一并引进的还有《爱爱爱》，重温唱片中的每一个细节，我甚至为当初忽略了《歌手与模特儿》其中轻盈的木鱼配器而感到惋惜。随后，另一份大餐《未来演唱会2008》Live专辑也接踵而来。相比于去年的《爱爱爱音乐会》，整场的编曲更为厚重，大同的状态也更加出众，即使《春风吹》里面没有Silver，但他亦能更为soul的方式来演绎，大步流星地甩开当初的青涩，朝向自由、随性、悦耳、内心的方向迈进。
其实，大同在音乐中从未拘谨过，他的低调源于饱满的自信。他知道被称为“香港的小周杰伦”不过是公司及媒体宣传的常规策略手段，但如果周董肯放下广告和演唱会来听一遍大同的音乐，估计要立即提升危机感，推掉所有的片约和代言，好好地闭关思过才行。为了保持自己的传唱度，周杰伦标榜“自我重复，我行我素”来掩盖不愿挑战自己、不愿挑战粉丝接受程度的实际，而大同无需夸耀自己的编曲有多棒，他的每一首歌里总会有一段拽着你耳朵的主题旋律让你欲罢不能，这是当下因就音乐本身，拼贴、标榜个性的怪圈而逐渐丧失音乐性的周杰伦所缺的。无论周董的粉丝是否赞同，但除去人气，方大同已经全面接棒周杰伦。
而方大同崛起的另一番意义，对于我来说或许更为实用价值——下次再去KTV，无需再面对无歌可唱的尴尬。
（腾讯音乐。转载请注明。）
如今的方大同，和当年的周杰伦多么相似啊。全方位的个人创作一手包办不说，周耀辉的歌词直逼方文山不说，最令人激赏你永远不知道他下一张专辑会怎样，他还能达到怎样的高度。原以为《爱爱爱》已经是加速度地达到了他的巅峰，主打歌《爱爱爱》不逊于陶喆任何一首KTV金曲，《苏丽珍》的小提琴比王力宏《朱丽叶》更有灵气，《歌手与模特儿》比很屌的周董、拿不到金曲奖就说是酸的周董更诚恳更真挚。他的低调与内敛有时候会让你抓狂，尤其是当你给他面对面的访谈时，一直很难敲开他的话匣子，而当他在你面前拿出吉他，玩一首《Love Song》或《Love Love Love》的Acoustic版时，你又无法抱怨他的冷淡——音乐已经是最好的沟通语言。即使你不知道他嘴里的Earth， Wind & Fire、Stevie Wonder是谁，但没关系，你只要知道这位平时说英语和粤语，唱歌只用普通话的四眼大男孩是当下最炙手可热的灵歌B&B小王子。
华纳姗姗来迟的内地引进版还算是尤时未晚。随着《未来》一并引进的还有《爱爱爱》，重温唱片中的每一个细节，我甚至为当初忽略了《歌手与模特儿》其中轻盈的木鱼配器而感到惋惜。随后，另一份大餐《未来演唱会2008》Live专辑也接踵而来。相比于去年的《爱爱爱音乐会》，整场的编曲更为厚重，大同的状态也更加出众，即使《春风吹》里面没有Silver，但他亦能更为soul的方式来演绎，大步流星地甩开当初的青涩，朝向自由、随性、悦耳、内心的方向迈进。
其实，大同在音乐中从未拘谨过，他的低调源于饱满的自信。他知道被称为“香港的小周杰伦”不过是公司及媒体宣传的常规策略手段，但如果周董肯放下广告和演唱会来听一遍大同的音乐，估计要立即提升危机感，推掉所有的片约和代言，好好地闭关思过才行。为了保持自己的传唱度，周杰伦标榜“自我重复，我行我素”来掩盖不愿挑战自己、不愿挑战粉丝接受程度的实际，而大同无需夸耀自己的编曲有多棒，他的每一首歌里总会有一段拽着你耳朵的主题旋律让你欲罢不能，这是当下因就音乐本身，拼贴、标榜个性的怪圈而逐渐丧失音乐性的周杰伦所缺的。无论周董的粉丝是否赞同，但除去人气，方大同已经全面接棒周杰伦。
而方大同崛起的另一番意义，对于我来说或许更为实用价值——下次再去KTV，无需再面对无歌可唱的尴尬。
（腾讯音乐。转载请注明。）
