Last Rights－末世异相

当年在从Sony的Walkman中第一次听到《Last Rights》的时候，我眼前出现了《终结者》电影开头的那个末世的图景。那时候我还在成都上大学，我坐在公交车上，发动机声轰鸣，将音量开到最大，震得脸颊发颤。车窗外天色永远的灰色，会有感觉自己是否就是在“瘦狗”描绘的未来。

这张发表于1992年的专辑，无疑是Skinny Puppy的最高杰作，而96年的《Process》中我只听到的暴躁的干瘪的吉他Riff，外强而中干。这张专辑中键盘，采样与鼓机，营造出黑色的音墙，压迫着耳膜。Cevin Key不愧是这个地球上最出色的鼓机使用者，他营造出的层层叠叠的工业化节奏，在配上Dwayne Goettel的采样，一副未来末世的冰冷，黑暗，异化，野蛮的景象便呈现在了你脑海中，加上Nivek Ogre的让人心脏停止，灵魂撕裂的“歌唱”，用他苍白无力却野蛮富有张力的嗓音将末世人性的扭曲异变也危言耸听的一并描绘。这张专辑之所以是如此的不朽，是因为Skinny Puppy在浓厚的阴暗中居然展现了一丝温情，居然他们还尝试一首“民谣”般的《Killing Game》，而频繁穿插的歌剧，古典，乡村，广播的采样片断也表明在未来世界再异化也是人的世界，而这种强烈的对比更加突出了他们所营造的那个冰冷黑暗邪恶的未来。总之一切都将被极“瘦狗”端鼓吹工业音乐的冰冷机械，“杀人游戏”、“宗教法庭”等以暴力、性、世界末日为阴暗世界所吞没。
一直没有机会看到“瘦狗”的现场，Niverk Ogre将自己放入一个大气球中，一边歌唱一边自残，直至缺氧。随着Nivek Ogre于1998年吸毒过量去世，Skinny Puppy创造的一切都成为了工业音乐界的有一个阴暗的传奇。他们注重采样效果和合成器的运用，音乐在保持了歌特气质、电子味道的同时更加突出了工业元素，这指引了无数后来者，也成为之后工业音乐的主要风格。他们将无愧于历史上最“野蛮、率直、危险”的工业先驱。