黑金属核

19年新砖和最近新ep我认真听了，还是值得respect的。

现Mayhem交合了三层：

1.经典专辑的乐句风格（特别用到了很多同样的groove和线条感）；

2.前Mayhem/前黑金属风格的元素，特别是当年一众很野的速度金属（Bathory/Kreator/Slayer/Sodom/Venom等），甚至还有前速度金属的一些东西，如硬核朋克类的强力和弦扫弦/公牛式的鼓点节奏，当然，还有影响很明显的Hellhammer/Celtic Frost风格（这两支[其实是同一支]乐队的风格被直接用于了Mayhem第一张EP）；

3.主创死后现Mayhem这帮人在尝试搞的先锋/modern元素，但无非也是整些听起来声响色彩不和谐的分解和弦，加上新金属/Pantera之类的人猿派对节奏型，听起来仿佛很邪恶同时又很重型很刺激。

第一点是不可能回去的，哪怕主创没死也不可能做出一模一样的东西，即便做出来也是失败、没意义的。而19年这张新砖之前Mayhem的重心基本上就放在了上述第三点上，结果是变成了某种金属核式的音乐——将很多单独听起来都很刺激很帅的材料拼在一起，轮番刺激让你爽，但也就丧失了死亡金属/黑金属独有的绵延感或者说乐句间那迷宫/沙拉般的爆裂式开展。这种所谓“先锋”做得太刻意，或者就是为了听起来怪而怪，仅有这么一种不协和效果加上大量新金属核在里面的话，基本上就是哗众取宠的马戏团音乐。

之前新专我还没认真听，对我来说再好也只是及格线而已，但真的没啥意思直接打了一星。但最近这张新EP除了三首新歌，翻弹了好几首很原始的朋克歌，一下就觉得对劲了——让我发觉在19年这张中，其实前黑金属的东西是被明着地来继承着的，但又完全做出了Mayhem特有的东西在里面，也就意味着现Mayhem找到了在我个人看来比较合适的风格取向，而不是中期（也就是乐队绝大多数的作品）想搞得很激进，但实际上底子太捞，结果是迎合新潮的伪激进。

19年这张的材料，其实多多少少还是有上述所说的那种“黑金属核”式的倾向（这点很容易在今天绝大多数所谓黑金属乐队里找到），材料之间那种绵延、推进、爆裂式增殖的感觉还是弱了些，但已经很明显能听到的是它摒弃了吉他闷音的节奏，风格上也更多上述三层中的前两者，味道也是比较对的，不少连复段很有感觉。

最后，乐队鼓手的编排还是一如既往地大师级，逃逸于吉他材料的律动，构成了某种极端金属该有的躁动、狂躁症式的特征；镲片的反拍或律动化，经常构成某种类似“时光倒流”的发生感。

另外，很多人可能会说黑金属其实不同于死亡金属那种连复段推进。这点是说得没错的，但其实绝大部分黑金属都是死亡金属化（死亡金属式）的黑金属，而真正从死亡金属脱离出去形成的新风格，是从黑金属极简化为环境音乐式的音乐。就此而言，我们可以找到一系列早期黑金属乐队中两种倾向的典型代表：

*Mayhem / Emperor / Immortal / Sacramentum… ；

*Burzum / Beherit / Darkthrone (94, TH) / Enslaved (94, VV) / Ildjarn / Summoning...

当然，这只是一种过于广泛的分类，风格上的明确划界也仅仅是词语/概念上的定义，而定义无法涵盖任何更进一步的差异。但上述两种趋势、取向我个人认为还是很清楚明显的，而在前一种取向上，“黑金属”实际上仅仅是作为一种连复段写作的风格、“味道”被收编于死亡金属式的思维之中，由此并没有太过脱离后者。

基于Mayhem在这里被视为了“死亡金属化的黑金属”（而且实际上也正是这一取向的奠基者），乐队正好构成了很好例子：当这一取向失败时，它往往就会变成“黑金属核”，就如主创死后的Mayhem所做的一切；而恰当的结果也许是如同这张专辑所做的，是回到很多前黑金属的风格中，但同时又构成完全不同的体验来。

（当然，我们也可以举出很多很多风格失败的例子，例如Immoral中期几张死亡金属化后的重金属化/摇滚化，即便它是乐队的主动选择，并且其实是还不错的；Emperor在第一张风格化之后，沦为典型的黑金属核，等等

（黑金属核做到极致、成熟其实也是好的，参考Deathspell Omega 2019