一张抓我心挠我肝让我猫儿泪如雨下的专辑
我还是不明白，
时间过得快，
妈妈的头发都已经花白。
——《时间》 白水
前几天在豆瓣上看到大囧岁写的关于《时间》的评论，虽然之前完全没听说过白水这个人，但直觉告诉我这张专辑应该合我胃口，便点了“想听这张唱片”，然后就出去了。
晚上回来，找到了这张专辑的下载地址。正在下的时候，看到孔小洞白天时给我发的豆邮：丁小云，我有《时间》这张CD，晚上传给你。
我告诉她我正在下，并对她说谢谢。
专辑下完后，没有马上听。直到今天下午，忽然想起了它，就找出来听了。
得，又是一张抓我心挠我肝的专辑，它让我又一次猫儿泪如雨下。。。
第一首是《牌坊》，在这首歌里，白水用他的家乡口音念着一段如电影画外音般的词儿：“前几天，我又去看了这条老街，那个牌坊还在那个地方，可是那些人不在了，永远地不在了。。。”
然后是《耕牛》，音乐开始前，是一段雨声的录音。听那段雨声的时候，就感觉自己的心被浇湿了，然后是很悠扬的音乐，让我感觉就像置身于一个雨飘泥香的空间之中。。。
第三首是《庆符镇》，是白水的母亲讲关于白水的故乡庆符镇的一些往事的采样，听着感觉好亲切，感觉就像听我妈妈聊家常。。。
然后是《乡谣》，这首歌的最后两句是：“姑娘好看不好逮，漂亮的姑娘不好采。”呵呵，好朴素的大实话。。。
第五首是《桥》，一段纯音乐，很空灵。。。
第六首是《童趣》，“阿妈喊你去吃饭，你说你不回来呀，阿爸拿着棍子，硬要你回来。”天啊，整个儿就是我的童年生活的白描嘛。。。
第七首是《小船》，“春风吹去人已老，白云朵朵飘，你的倒影已不见了，小船儿静静摇。”听这歌儿的时候，我脑海里闪过这样几句诗：如果我有一张海口，我一定不用来自夸，而是喝干所有的江河，只为收藏你流浪的倒影。。。
接下来是第八首《时间》，就是这首歌，要了我的命，前面听《耕牛》中白水用哭腔不停地唱“来、来、来、来、来、来”的时候，我的眼睛就已经湿润了，不过我成功忍住了我那太不值钱的猫儿泪。但一听《时间》，我就完蛋了。这首歌前面特低落，“我家的娃娃读书不勤快，我的婆娘做事有安排，我家的狗儿跑得没你快，我坐下来把这朵花儿采”，歌词看上去很“土”，但却有一种妙不可言的情趣和韵味隐藏其中。在这首歌的最后，白水唱出了让猫儿泪如雨下的那段词儿：“我还是不明白，时间过得快，妈妈的头发都已经花白。”你能想明白？反正我是想不明白，我怎么想都想不明白。。。
然后是《远山》，“隔壁的李二娃啊，你有姑娘爱，不要用棍子打你婆娘，请唱首歌儿听。。。”记得以前看一篇文章，说中国的男人中最懂得爱女人的是四川男人，看来这话一点儿都没错。。。
最后一首是《哪里呀？》，“野兰花，正开放，留下绿草伴它成长，那朵白云，已飘去，却不知它来自何方。。。”，又是一首让我很感伤的歌，很白云，很苍狗。。。
为什么白水的《时间》如此动人？也许是因为白水在创作的时候“不怀好意”地在音乐中注入了太多太多特私人的欢快和感伤。。。
也许音乐就是这样，越私人越动人，越私人越迷人。。。
听完这张专辑之后，我上豆瓣看关于这张专辑的评论。
在泠然希音写的评论《故乡，就是回不去的地方》里，我看到这样一段文字：“城市是一个畸形的产物。孙甘露作过这样的比喻：城市是一座墓园，是后人为祭祀祖先的亡灵而群居的结果——他是上海人。我想我对城市的反感，应该就是源自于三年大上海的红尘滚滚。那种茫茫人海中的集体无意识，光华流彩而幻生的生存瞬灭感，流水线式生产的机械僵化，残酷竞争下扭曲的人性……”
为什么我们明知城市如此扭曲，如此邪恶，却离不开它们呢？为什么我们一旦离开了家乡就再也回不去了？是因为中国的大城市就像是一个又一个吸血鬼，它们把中国的小城镇和小乡村的血都快被吸干了？
如果只是吸血也就算了，那些吸血鬼在吸血的同时，还会将“脏血”注入那些小城镇和小乡村。
有太多的小城镇和小乡村，在那里，连喝到干净的、不会让人生病的水都已经成了奢望。
于是，怯懦而贪婪的我们只能寄居在吸血鬼的身体里，并成为吸血鬼的帮凶，帮助它继续切割故乡的血管，吸它的血，并将更多的“脏血”注入其中。。。
唉，说这些有什么用呢？还是继续听白水的《时间》吧，继续回忆，回忆我们再也回不去的家乡。
时间过得快，
妈妈的头发都已经花白。
——《时间》 白水
前几天在豆瓣上看到大囧岁写的关于《时间》的评论，虽然之前完全没听说过白水这个人，但直觉告诉我这张专辑应该合我胃口，便点了“想听这张唱片”，然后就出去了。
晚上回来，找到了这张专辑的下载地址。正在下的时候，看到孔小洞白天时给我发的豆邮：丁小云，我有《时间》这张CD，晚上传给你。
我告诉她我正在下，并对她说谢谢。
专辑下完后，没有马上听。直到今天下午，忽然想起了它，就找出来听了。
得，又是一张抓我心挠我肝的专辑，它让我又一次猫儿泪如雨下。。。
第一首是《牌坊》，在这首歌里，白水用他的家乡口音念着一段如电影画外音般的词儿：“前几天，我又去看了这条老街，那个牌坊还在那个地方，可是那些人不在了，永远地不在了。。。”
然后是《耕牛》，音乐开始前，是一段雨声的录音。听那段雨声的时候，就感觉自己的心被浇湿了，然后是很悠扬的音乐，让我感觉就像置身于一个雨飘泥香的空间之中。。。
第三首是《庆符镇》，是白水的母亲讲关于白水的故乡庆符镇的一些往事的采样，听着感觉好亲切，感觉就像听我妈妈聊家常。。。
然后是《乡谣》，这首歌的最后两句是：“姑娘好看不好逮，漂亮的姑娘不好采。”呵呵，好朴素的大实话。。。
第五首是《桥》，一段纯音乐，很空灵。。。
第六首是《童趣》，“阿妈喊你去吃饭，你说你不回来呀，阿爸拿着棍子，硬要你回来。”天啊，整个儿就是我的童年生活的白描嘛。。。
第七首是《小船》，“春风吹去人已老，白云朵朵飘，你的倒影已不见了，小船儿静静摇。”听这歌儿的时候，我脑海里闪过这样几句诗：如果我有一张海口，我一定不用来自夸，而是喝干所有的江河，只为收藏你流浪的倒影。。。
接下来是第八首《时间》，就是这首歌，要了我的命，前面听《耕牛》中白水用哭腔不停地唱“来、来、来、来、来、来”的时候，我的眼睛就已经湿润了，不过我成功忍住了我那太不值钱的猫儿泪。但一听《时间》，我就完蛋了。这首歌前面特低落，“我家的娃娃读书不勤快，我的婆娘做事有安排，我家的狗儿跑得没你快，我坐下来把这朵花儿采”，歌词看上去很“土”，但却有一种妙不可言的情趣和韵味隐藏其中。在这首歌的最后，白水唱出了让猫儿泪如雨下的那段词儿：“我还是不明白，时间过得快，妈妈的头发都已经花白。”你能想明白？反正我是想不明白，我怎么想都想不明白。。。
然后是《远山》，“隔壁的李二娃啊，你有姑娘爱，不要用棍子打你婆娘，请唱首歌儿听。。。”记得以前看一篇文章，说中国的男人中最懂得爱女人的是四川男人，看来这话一点儿都没错。。。
最后一首是《哪里呀？》，“野兰花，正开放，留下绿草伴它成长，那朵白云，已飘去，却不知它来自何方。。。”，又是一首让我很感伤的歌，很白云，很苍狗。。。
为什么白水的《时间》如此动人？也许是因为白水在创作的时候“不怀好意”地在音乐中注入了太多太多特私人的欢快和感伤。。。
也许音乐就是这样，越私人越动人，越私人越迷人。。。
听完这张专辑之后，我上豆瓣看关于这张专辑的评论。
在泠然希音写的评论《故乡，就是回不去的地方》里，我看到这样一段文字：“城市是一个畸形的产物。孙甘露作过这样的比喻：城市是一座墓园，是后人为祭祀祖先的亡灵而群居的结果——他是上海人。我想我对城市的反感，应该就是源自于三年大上海的红尘滚滚。那种茫茫人海中的集体无意识，光华流彩而幻生的生存瞬灭感，流水线式生产的机械僵化，残酷竞争下扭曲的人性……”
为什么我们明知城市如此扭曲，如此邪恶，却离不开它们呢？为什么我们一旦离开了家乡就再也回不去了？是因为中国的大城市就像是一个又一个吸血鬼，它们把中国的小城镇和小乡村的血都快被吸干了？
如果只是吸血也就算了，那些吸血鬼在吸血的同时，还会将“脏血”注入那些小城镇和小乡村。
有太多的小城镇和小乡村，在那里，连喝到干净的、不会让人生病的水都已经成了奢望。
于是，怯懦而贪婪的我们只能寄居在吸血鬼的身体里，并成为吸血鬼的帮凶，帮助它继续切割故乡的血管，吸它的血，并将更多的“脏血”注入其中。。。
唉，说这些有什么用呢？还是继续听白水的《时间》吧，继续回忆，回忆我们再也回不去的家乡。
