所谓“大悲悯”

其实先听了几次现场版的我并没有太喜欢录音室版。数次现场版里最爱去年5月国风盛典的那次。有天幡然醒悟，突然明白国风那次live版《荒城渡》最吸引我的地方是什么了。我不知道他是有意还是无意，从录音室到前前后后的四次live，他声音里“大悲悯”的感觉越来越明显。

不管是读书还是看舞蹈还是听曲子听歌，“悲悯”永远是最戳我的特质，没有之一。但是我认为把一切苦难强加于弱小善良之身的煽情骗眼泪的旧套路只算“小悲悯”。对于写故事拍戏的文艺工作者来说，编出一个满载苦难的故事并不是什么难事；如果他们的作品里有意掩盖人性中恶的一面，那么这连小悲悯也不是，而是伪善。小悲悯只同情好人，大悲悯不但同情好人，而且也同情恶人。“大悲悯”是站在一定高度俯瞰旁观人间爱恨情仇，看到好人心中一闪而过的恶，也看到恶人的无奈和挣扎。但是“大悲悯”也绝不是为恶人开脱拉圣人下圣坛；而是加入命运的因素，站在人性的角度，描述一切人的神性和弱点、奋斗和挣扎。在具有“大悲悯”的作品中没有好人坏人之分，所有故事中的人都是无法克服人性弱点、受命运和时代支配的可怜人。

如The Great Gatsby中所说：Whenever you feel like criticizing any one, just remember that all the people in this world haven’t had the advantages that you’ve had.能把歌唱出这个感觉，挺好嘛。