乐向标030 |脏手指《多米力高威威维利星》什么tm的叫tm的朋克呢？
030
《多米力高威威维利星》
脏手指
独立发行
综评：7.8分
1. 不是很妙阿森：8.7分
比Ska Punk更Punk，比Punk更悦耳，比《我学坏》确立了更明确的脏手指审美风格。秩序中的自由，优雅的混不吝，在充满浪漫想象力的丰富艺术人格里冲淡戏剧冲突来叙事。进化，进化！完美进化。像一支出现在阿基·考里斯马基电影里的乐队，是一支可以为库斯图里卡做电影配乐的乐队。 歌曲写作、唱、节奏律动、吉他、编曲，优秀的合力。而乐队的现场表演（尤其主唱和鼓手）更为这张专辑的作品持续灌注更鲜活的生命力，享受脏手指献上的这个国度角落里，不华丽的摇滚和不幸福的诗。
2. 林艾舒：8.0分
脏手指的音乐有些非常规的东西，他们的行事风格有些非一般的感觉，一些人因此很讨厌他们，也让一些人为之狂热。倒是这张专辑《多米力高威威维利星》，左和右的两端都往里收了一些，不那么极端，甚至有些圆润（毕竟是一颗 planet），我们可以说这是脏手指到目前为止，最成熟的一张作品。
在李子超加入之前，脏手指的律动脉搏或许是张海明的贝斯，听听「运河的故事」，而「比咏博」的令人疯狂的鼓点则改变了一切；管啸天的人声，别看听起来似乎稀松，却时不时爆发出强有力的情绪，如「我很懂礼貌」里宛如咏叹调的演绎；要说专辑里有什么称得上轻快优美的讨耳朵喜欢的东西，无疑是邴晓海的吉他或者曼陀铃（?）。另外是制作人员（沈帜和邬雨杰）带来的一个极为有趣的变化，以往脏手指的音乐里的混乱是“真的乱”，而如今的混乱是「失落大富翁」「我想有个家」「Coke」里的有秩序的、先锋的、实验的乱。
最后我比较好奇，《多米力高威威维利星》偶尔出现的异域感是为什么？是因为这是来自外星的音乐吗？
3. Zzz：5.0分
从配器、段落变化上以及封面设计上来看，可能是在转向精致的丰富化，尽管他们已经尽可能地平衡这种改变。这样的选择其实无可厚非，“转型”也好，“背叛”也罢。关键是总有种过犹不及的感觉，尤其除了三大件之外的部分，这种多余更像是为了“做出点什么”的一种刻意，而非自然、瞬间的火花，同时更多声音的杂乱感甚至将之前的能量冲散了，反倒不如现场版来得干脆利落。（反正不行再加个七八种乐器？）另一个原因应该是混音制作。另外的另外，过分表现的人声偶尔不免让人想起某华姓明星...
首专的惊艳可以说有将近一半是依靠当时的鼓手带来的那种简单自然直接的原始能量，而前鼓手的离开连同那部分能量也一起带走了。曲目时长上相比首专，他们似乎也变成自己口中的“啰里八嗦”（对于朋克类音乐来说）。这些改变对于一部分乐迷来说也许是“进步了、丰富了”，而对于偏向old school的乐迷来说，他们或许变得精致花哨了、不脏、不朋克了。不管怎样，只想说世界上依然有很多“普普通通”只凭三大件就搞出令人兴奋的音乐的乐队。（所以什么tm的叫tm的朋克呢？）
4. Sss: 8.0分
兄弟以为，一个作品的评价在于，作品自身的完成度、作品的新颖性独特性。对于后者，在摇滚乐已经发展了60年之后，去强调它已经近乎苛求。但是在中国这个细分的市场，这张专辑填补的就是：好蹦又有点意思的摇滚乐。
当然，华人没有节奏感传统，他们的节奏大量借用自斯拉夫、新疆、还有拉丁，倒是也开创了和黑人Groove不同的融合道路。
管啸天的唱腔，不是完美地演好了一个浪子形象么？整个作品非常自洽，加上好蹦，会跳舞的浪子可比喝醉了只会一滩烂泥的浪子有魅力多了，梦特别的娇。
而且管夯实了中文演唱摇滚乐的又一条范式。地下婴儿、新裤子，在硬摇范式、民谣范式、戏腔范式、杨海崧范式、左小范式之外摸出来一条新路。
演奏技术上，管对声音的控制力相当好，动态很足，在如此松弛的发声方式下可以保持极佳的音准，这非常的难。鼓手的表现相当好，对律动的把握很到位。吉他弹得嘎嘣脆，当然还有点黏糊，再脆一点就8.5分了。
5. liz16：8.4分
不同于先前用模糊与躁动制造出的“粗粝混沌”，脏手指在此专中把小调民谣同俄式歌谣流畅地融入，充当他们改换方向、打磨粗粝气质的抛光剂，并以模仿译制片口吻的“噢！今夜”“简直要了我的命”掀开了他们改换门脸的幕布。这一掀开便是对文艺气息的吸纳，也是对原本朋克气质的改造。然而内核在歌词与人声中得到了十足的保留，依旧颓废且陶醉。这次，他们用乐器将人引入舞池中，用“比咏博”的鼓点与混乱且无意义的叫喊招徕着同样渴望躁动的青年，在繁复的装潢中将形态更新为气质独特的“精致混沌”。
此处吉他不断挑逗着斗志，碎拍节奏勾引着舞步，最后用颓靡的人声含着几口酒吐出些不搭边却又极其统一的话语。话语的巧妙显表于歌词、人声和乐队气质的吻合。而不尽完全的吻合又形成了一种“脱离”与“回归”反复切换的微妙意趣。他们宛如拾荒般地从地上收集起些文字，又从广播里将只言片语拿来，并把这一切锋利且不可磨损地结合起来，却又带着酒气含糊吐出，以颓废的姿态完成了一场虚拟现实的行刺。他们借着他国的影音却又塑造起另一国度的气质，借着迷糊神态与荒诞话语却粉刷出一颗新的卫星——装着失落，却将音乐人格充分完善。并非是对过往的背叛，反是借往日图景对过往的深度回归。
6. JoeZhan：8.5分
我时常困惑于如何从道德角度看待脏手指：他们的“坐牢朋克”形象无疑是一种（成功的）扮演，虽然坊间流传的不少轶事都表明他们比这片土地上大多数的朋克乐队更“言行合一”——但这种“真实”只会让我对乐手本人产生真实的厌恶。
所以目前我只能分析这种扮演形象大受欢迎的原因：一方面他们尝试击碎这片土地上随着小红书、微博和豆瓣小组蔓延的，正确而虚伪的中产道德；另一方面他们刺向这篇浓云的利剑也是由极端的个体主义以及酒神式的狂欢铸成的——这些表面的材料与他们反抗的事物毫无二致。
相似的论点也适用于Joyside（十年前的）以及塑料：他们并非五条人式的“平民知识分子”，虽出身草根却时刻带着旁观者和结构化的视角；记录生活对于他们来说出于本能多于责任。他们戏梦人生，其作品的“善”和“美”很大程度上是基于“真”而成立的；他们抓住生活中稍纵即逝的鲜活的思绪和言语，并骄傲地将其作为自己的口号，在一座座livehouse现场点燃青年在都市生活中蒙尘的心。
而且脏手指音乐形式本身的“美”也在迅速升级：关于他们如何通过李子超的节奏和小调民谣的融入丰富并超越了之前的“朋克”框架，其他评论者会比我分析得更清晰，脏手指去年现场专辑里的展现我觉得甚至胜过这张；这也为他们身上可能发生的生活状态和心态转变后（which是此地男性摇滚明星“成功的诅咒”）继续保持音乐质量打好了基础。
7. 雪岭: 8.6分
对我来说是很亮眼的一张专辑，简直就像是换了个乐队一样。
第一感受是显得更精致也更丰富了，音乐性大大提升，除了延续了之前的朋克，这张我觉得再打上Art Punk、Ska Punk、Alternative Rock这几个标签也不成问题，还些爵士和世界音乐的元素在。能很直观感受到——曲目长度、段落结构、配器，明显信息量更大了。
最让人爽快的是整张专辑呈现的律动感，这张律动具有比较强的拉丁色彩，而且全专听下来并没有一招鲜吃遍天的感觉，律动的形态足够多样，我这点觉得算是做到了国产独立乐队里的最高水准。贝斯手立了大功，像《Mazel Tov》《运河的故事》的贝斯都尤为考究。
除此之外这张专辑整体非常连贯。最开始的东欧风的三拍子Intro《噢，今夜》也不是随便写的，如《Mazel Tov》的手风琴、《空房里的小偷》中四拍变三拍，都似是和Intro中的元素有所呼应。最惊喜的是《我很懂礼貌（可是我不交朋友）》中弦乐与离调和声，很有电影电影配乐质感，以及《Coke》里萨克斯和钢琴的爵士即兴段落。这些真让我觉得死磕朋克对脏手指来说，屈才了。
8. 拖稿冠军的猫们：7.5分
（拖稿冠军注：进进和财财是拖稿冠军养的两只猫，由于冠军写不动了，特邀俩猫（当枪手）写本次乐评）
财财：脏手指新专很厉害！很厉害！很厉害！这样是不是就行啦！
拖稿冠军：不行！
财财：从“假冒的摇滚明星”成为了真正的摇滚明星，是与人类真正建立了紧密连接的好音乐，做到了你的偶像高嘉丰做不到的事情。因为是真的与生活发生了联系，与音乐也建立了联系，是个好乐队，也是张好专辑。
拖稿冠军：继续吹下去！
进进：你们普通人类要躺平，他们（脏手指）是给自己挖坑埋好了并期望能在坑上长出鲜花来。但是呀喵~你知道我们猫不吃腐物的，但土壤就得足够腐烂才能输送营养。脏手指嘛，还没那么烂。或者说他们是凿了一块水泥地。水泥地里什么也长不出来喵。
拖稿冠军：为什么是水泥地？
进进：因为你们人类世界，正在变得僵硬呀，不仅是僵硬，还是将水泥当做成功的象征硬化每一片土地，要把缝隙给悄悄合上呢。这水泥地下面的东西，之前的人也许见过，你们也许再也见不着了。
财财：（开始无表情背诵拖稿冠军写废的稿件）：“像东欧盲流与上海痞子的一场有意识的合谋，一场聪明的解构，一次没有胜利的行动。是一个混蛋，但也有着柔软的心肠与国际主义的向往情怀。”
烂在水泥地里就只能烂掉，无法汲取营养，无法创造东西，而脏手指，他们看得清清楚楚，但还是想要凿个坑。你们人类不是说螳臂当车自不量力嘛，他们就是自不量力的家伙。
进进：要这么说的话，那本喵觉得脏手指就跟本喵一样，在人类世界里担任猫咪的角色而已。
拖稿冠军：脏手指跟猫有什么关系？
进进（不耐烦）：人类嘛，总想要一个直接、原始、难以驯服又无所顾忌的小可爱，就像你们需要摇滚明星一样的。脏手指只是把大家不敢说的东西说了出来。
拖稿冠军：为什么不直接说？
进进： 因为你们，不会呀。就像人类老说的什么抑郁一样，其实好多人都在“装病”，只不过把那些口不能言笔不能写的微妙东西，用病态的方式表达出来。我心情不好了就会把自己挠得头破血流了才会觉得心情舒坦，本喵猜人类可能也是一样的。
拖稿冠军：所以这可能就是人类喜欢脏手指的原因了吧，把那些人类扭扭捏捏、羞于表达或者被扭曲的东西真实、直接地还原了，就像一个戳穿皇帝新衣的小孩？
财财：这不就是摇滚明星的作用？我记得你们人类不是说，“中国的人们，遇见带有会使自己不安的朕兆的人物，向来就用两样法：将他压下去，或者将他捧起来”。 他们再怎么龇牙咧嘴也就像前阵子逃狱的金钱豹兄弟一样，跑了也会被抓回来关动物园里，上了头条过两天人类还是会云淡风轻地去动物园看他们嘛。可以龇牙咧嘴，还可以轻轻咬人，但还是只能在被圈定的范围和规矩里生活，不然早就被一脚蹬出去了。
进进：他们就像柴郡猫，给世界留下一个意味不明的微笑，这个微笑被大肆宣扬与赞美，就像你们赞美一只猫，因为未曾伤害现实分毫而会被贴上可爱标签。你们人类之所以觉得特别，不就是因为你们心知肚明水泥地什么也不会有吗？不就是你们知道这是徒劳吗？就像我们挠再多猫抓板也不会有人当回事儿还会当作你很可爱，但是一挠沙发就会被当做是坏猫猫一样的道理。
进进：沙发是人类的，猫抓板是我们的，因为界限分明，才会想要去挠沙发嘛，脏手指是一只想挠沙发而不得的猫。
财财：看那个沙发布，这就是你们人类的障眼法，讨厌我们挠沙发，就盖上一个布——“喏~你就当这个布就是沙发吧”“盖上这个布你就看不见沙发啦”。因为没有真正破坏你们的生活与边界，所以我们怎么折腾，你们都只会熟视无睹，还只觉得很可爱。你们人类又想当混蛋，又害怕混蛋，于是脏手指成了你们的猫，“可以混球一点但不能太坏哦”，好与坏不都是你们定义的，你们人类还是最爱自己了。
拖稿冠军：禁止借机发泄不满。我们说具体的，其他方面呢？
进进（无表情背诵拖稿冠军写废的稿件）：“所以这是一种有趣的撕裂与分割，与他们本身的存在一样的。就像高度近视的我们一样，看过去，一塌糊涂；看未来，一片模糊。就像脏手指的专辑里所呈现的一样，厌倦了各类模糊、快速又无聊的标签，想要将散落的自我碎片进行缝合，想要指向一个严肃、意义或尚未被解构的永恒又古老之物，建立某一种想象共同体——虽然脏手指诡异地指向了我们曾经的社会主义同胞们。我们说，这世界真的太无聊了，所以我们需要脏手指，作为一剂强心针，注入我们的血液里，将我们失散在网络世界与现实生活的手臂、头颅与胸腔，重新缝补起来，踉踉跄跄地跑动起来，去够一些够不到的东西。”
进进（补充背诵）：混乱与诗意是双生子，薄情寡义与天真烂漫是硬币的正反面，假货也会成为真物，武工队成了流亡者。
拖稿冠军：不觉得这是种新时代的浪漫或珍贵的勇气？
进进：这是你们人类的自我安慰，水泥跟过去断了联系，没了滋养就无法长出新生命。被撕成碎片的沙发布，被挠成残渣的猫抓板，是脏手指的音乐，是我们猫猫留下气味的地方，是你们人类个体在被驯化之前的挣扎遗迹。
财财：所有人都抑郁了，别去管他们的死活啊喵~o( =∩ω∩= )m
本期编辑：JoeZhan
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