一张用力过猛而导致乐队解散的暗黑专辑

原文：The Mojo Collection (ISBN 1841954381) pp.468

NME对这张专辑的评论是：Phil Spector（搞音墙的那位）掉到了地狱里。

主唱Robert Smith更加直接：这就是地狱。他说：“回想当初做这张专辑的时候，我们几个基本处于失去理智的癫狂状态，发疯一样想赶紧完工。太难了！要我再做一张像《Pornography》的专辑是这辈子不可能的了...反正当时我就是疯了，放在人群里都能无差别攻击路人的那种。”

这张专辑的情绪氛围就是非常浓密，像是一脚踩进沼泽，且十分极端，在Post Punk后朋里以及Gothic Rock哥特摇滚里，很难找到有着如此强烈情绪的专辑。

从1980年开始，The Cure一改原本轻快嗨皮的风格，音乐里越来越多低沉抑郁的Gothic哥特味道。80年发布了《Seventeen Seconds》，81年有一张《Faith》，到82年《Pornography》，负面情绪算是淤积到了顶点。《Pornography》集残暴、绝望和丑陋于一身。但并“不是一张暴力的专辑” Robert Smtih再三强调，“反而，它诉说的恰恰是无法诉诸暴力的无能。”

一开头，Robert Smith像是从几千年的古堡地牢里爬出来的声音就为整专奠定了基调： "It doesn't matter if we all die."

不过后来他说在这点上他挺纠结。他说：“我不怎么喜欢为观众而死的想法。但在制作《Pornography》的时候我确实有点陷入这样的思想怪圈里。Ian Curtis已经为这想法先去了，我就是下一个。这也太秃然了，我还没做好心理准备...”

他是真不知道改怎么阻止自己继续这么想。这种纠结体现在了“Siamese Twins”里："I chose an eternity of this"，在弥漫着恐怖的“The Hanging Garden”里，以及同名曲目“Pornography”发自内心的强烈呼喊。

浓密而极其压抑的情绪，让这张专辑曲目间无声的间隔仿佛都在挣扎着嘶吼，丝毫看不出Robert Smtih是个从小听着David Bowie、Steve Harley和Alex Harvey长大的。尽管后来The Cure的一些专辑有再度体现了一些《Pornography》上的情绪(比如《Disintegration》和《Blood Flowers》)，但再没有一张达到如此的密度。

至于为什么，Robert Smith自有解释：“这就像翻看过去日记上的黑历史。那段日子并不有趣，所以我不想多去回想。”

一个月之后，欧洲巡演时，贝斯手Simon Gallup和乐队狠狠地撕了B，决裂，然后被踢掉。Robert Smith也加入了Siouxsie And The Banshees当吉他手。之后，82年的单曲“Let's Go To Bed”和之后的EP《The Walk》已经和《Pornography》的风格截然不同，甚至可以说有那么点儿欢乐。而Robert Smith，尽管依旧是24/7的忧郁，再不会像制作《Pornography》时这么严肃了。