最坏的时代，依旧慢冷的梁静茹
听到《微光》的当下，并没有很多感触。不是质量匹配不上期待，而是早就知道她会如此这般。但是能如她这般让听众没有更多的想象空间，算不上贬义，因为一首好的情歌需要对感情千锤百炼才能得到听众的不挑剔，但是她却独特又让人深觉难得，除此之外再也想不到这么多年钟情于她更多的原因。
再一次去主动听《微光》，反而是很晚的时候。后知后觉发现这首歌的高超，虽然宣传“尝试电子”让人劝退。从前奏平淡进入到弥漫开来其实算是很长的一段渐入，相比以往讲究旋律和情感带有追求的平衡，人声疲惫与弦乐聒噪得刚好，对感情往事的呢喃和曲带来的辽阔萧瑟背离、交织和倾泻而出，很难让我不察觉她生活轨迹有所变化。所谓‘微光’，大概是委屈里的求全，爱与不爱的纠结。作为首单是很成功的，以细碎平凡囊括得到与失去的哲学，颇有以卵击石的气势。感受思考的抒情歌也许没有让人一听就沉溺的魅力，而当人从极端的情绪冷静后便显得珍贵。
黄婷真的很懂激发梁静茹，这份懂于听众，便是《我好吗》的一发入魂，无论细腻或粗糙。其实最开始认为这首歌有讨好文青之嫌。但是听完全部再看了几遍歌词后才发现意象朴素，承继首单的意志，个性偏向感情里的自怜。这首歌的小心思在于巧妙利用歌名《我好吗》进行反问，又再歌词里自问自答的矛盾：其实很早就已经唱过“爱与被爱不一定成正比。”自爱与被人爱才是真正的值得去平衡与较量的，是相独立的两回事，而不是“我好吗说给空气听”。这首歌加深了因感情裂痕而生的消极情绪，体现的自我意识又让这份消极点到为止。
专辑里被认为最亮眼的《慢冷》有被诟病"这世界大的很难不旅游"特别突兀：明明讲的是内心挣扎，突然谈及旅游。从《分手快乐》里飞去热带的岛屿游泳，《会呼吸的痛》在东京铁塔第一次眺望，这一次已经没有固定的地标，我想这就是姚若龙的温柔所在吧：当下偏执的感情是自己的世界，学会放下无用的执着，所谓裂痕真的就是皱褶，世界之大让兀自的盘旋成就一场旅程。
而最近因为这边开得灿烂的偶像节目小小的火了一把。最担心的是它会不会马上成为爆款，被各种花花世界的声音去演绎，这大概是我的私心，有些带有情绪的歌就应该被收藏而不是被展览。第一遍过完整张专辑，大概了解慢冷的本意是指在还处于感情纠葛中的那份无法释怀，第二印象就是这首歌既惨烈又尖锐。惨烈在专辑释出后几个月她在现场突然对歌迷说出婚姻变故，尖锐在于一头这首歌由来已经足够明了，是鲜活感情里的扎实的血肉暴露变质；另一头则是毫无顾忌的刺入了这个追求效率时代成人爱情的假面，想起在相信音乐最后一张对她专辑的定位是'快餐时代的永恒之作'，有点唏嘘。完成一桩又一桩人生大事之后再次回归，围绕她更多的是关乎私人问题的通稿，不再辉煌的战场，演唱会情到深处媒体席突然热闹的拍摄声。在带有哭腔的发问重复后，一句"爱从不敌性格，不死心最痛"，瞬间天昏地暗。
我好吗？
狄更斯《双城记》里一句话总被引用： 这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代。而人类的狭隘也恰好在于被时代所影响，如果始终忠诚于自我，这个世界很大很辽阔，而太阳，
太阳如常升起。
刚开始对于《太阳如常升起》是不太感冒的，不算是正统意义上的歌，几句词反复唱甚至还有滥竽充数的嫌疑。唯一让我感兴趣的是这句话摘抄自海明威，突然的积极意义在前面几首足够现实的歌曲打造的冷色调下，突然有份暖意。
那么《以你的名字呼唤我》便是初春破冰流出第一缕，带有热气的溪水潺潺。如果说此时的梁静茹声音不比从前，的确不好辩驳，她声音里的生命力又被发掘是一件令人惊喜的事情。在她早年的作品里，这份生命力是一往直前的勇气，是黑红花纹交杂的燕尾蝶的扇动，也是不被看好进入环球后首张专辑里造型颠覆，大谈爱的哲学，婚姻也许成就了她本人某个阶段，但是我不得不承认，原来奉文艺为圭臬的我对《爱久见人心》从无除动听之外的感触。而如今的生命力更多的在于在低沉里有力的生长。这首歌记忆点不多，温情如初，却隐约着坚韧。
《子非鱼》、《平行时空》算是专辑最明亮的两首歌。《子非鱼》讲的是自娱自乐的生活态度，《平行时空》则讲述对天长地久仍有的向往。值得一提的是梁静茹参与创作的歌曲自有浓烈的风格，前有《序》、《Bonjour！》，借用几年前演唱会她调侃玛莎的一句话：如果梁静茹做创作，她不会红啊。见字如面，没有高级的遣词，过分老实的记载，她似乎是一个矛盾的人，一首首好歌里刻画的感性人格无法驾驭她足够质朴的灵魂，没有很多心思，大概也是因为这般不掩饰，所以从来不会怀疑她为朋友出头，不避讳公开感情生活，所谓真诚。
整张专辑最后释出的两波为《类情人》、《如爱所愿》。前者是我听完全专第一首选择单曲循环的歌，其实一直期待光良能给出更好的创作，但是这份依旧心意十足，逼出了本张专辑最原味的'梁氏情歌'，依旧唱的是等待与妥协的卑微，但是相较于之前多了冷静与克制，跳脱了挣扎，结合音乐录影带强调自爱。这首歌野心很大，世纪初那首依旧由光良所作的《勇气》不知被多少不计后果去爱的人奉为神曲，这首歌更倾向于送给那些默默无言的那些，平等当头的年代，大概也只有爱情能让人自知却不反抗。而交出《慢冷》的萧煌奇制作的《如爱所愿》就远没有那么讨喜，贴了影视剧也没有很大的水花，但是后知后觉也突然明白这首歌是有温度的，比不上以往她同款暖色调曲目的或甜蜜或美好，而在你尝到遗憾的时候，让你勇敢去相信圆满。
所以在金曲奖没得到歌后的时候，我是暗自为她难受过的，也不太想承认别人的优秀之处。我的偏爱真的很盲目，就像她原来演唱会对送花的歌迷这么说：爱是会让人盲目的。注意到她在宣布得奖前的紧张，为别人得奖鼓掌时一丝落寞。一直不太认同非创作歌手没有灵魂的论调，从这张专辑释出到后面一系列环绕她的，都验证了的确有人生如歌这般说辞，又或者她在唱自己的人生。对于她而言这样的人生不知是好大于坏、坏大于好又或者算忧喜参半都好像不重要了。在专辑的写真里我印象深刻的是一张在原野里奔跑的背影，落寞却积极，如这个不好也不坏的时代，关注度与流言的竞赛，虚伪与真诚的对抗，人生每处的失利是会令人神伤的。始终不忘记自我，如《完整的我》里足够清醒的认知：'舞台上的我，那不是完整的我。"落幕下的梁静茹，也值得被喜爱，喜爱她的矛盾，喜爱她的忠于自我，喜爱我们自己的失败与不完美。
