首曲，与The Cure的终章和重生
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1982年，已发行了三张专辑的The Cure陷入了困境——主唱Robert Smith陷入了药物滥用之中，情绪变得极其消沉。他曾经想到过：要么结束自己的生命，要么录制一张专辑，带领自己走出阴霾，同时也解散乐队。
在录音棚中，乐队成员大量服用酒精、药物，屋内垃圾成堆；此期间中，Robert Smith显示出自负、可憎的一面。他把一切阴暗的情绪化作歌词中令人不寒而栗的行为，造就了这张结束The Cure阴郁时期，并成为其“黑暗三部曲”第一部的关键之作：Pornography。
而专辑的开场曲One Hundred Years起到了类似于序曲的作用。这首歌使用了尤其之多的意象与对比，把专辑绝望、自残式的氛围拍在听众的耳膜上。Let’s dissect.
It doesn't matter if we all die
Ambition in the back of a black car
这首歌的第一句可能是Robert Smith写出的最知名的歌词之一。与上一张专辑Faith的空冷相比，Pornography更直接地触及，甚至放大了人内心最阴暗的情绪，在音乐上也更加【重】，藏着一种可怕的冲动。
这首歌，或说整张专辑，是后工业时代般的。Robert Smith对于死亡的冷漠乃至习以为常，在歌中则体现为【在时间的进程里，它终将发生，或说一直在发生】【生只是在等待这个唯一的终局，旁观着他人，亦在折磨着自我】——这两点将见于歌词。
第二句构成了强烈的反差——【志向】属于生者。而尚为青年时，我们最踌躇满志。可【黑】是模糊、不祥、看不到希望的，甚至黑车就很容易与灵车挂钩。
当志向带来的一丝热火霎时被死亡的意象扑灭时，内心唯余彻骨的凄寒。
In a high building there is so much to do
Going home time
A story on the radio
视角转向了后工业时代人们的生活状态。【高楼】这种平地上突兀的混凝土建筑带来了强烈疏离感，而曲中这种极端化的“两点一线”——在封闭的办公楼中疲惫忙碌，回家也仅通过收音机与外界接触——使人感受到强烈的虚无感。同时，这种状态也代表着志向先于人之本体的死亡。
Something small falls out of your mouth
And we laugh!
A prayer for something better
A prayerfor something better
Please love me
Meet my mother
But the fear takes hold
Something small，或许是指他的祷告词。“Pray for something better”是放弃了实际行动后的绝望之举。
他们在笑什么？
最后三句则转而描述另一场景：主人公深爱其所恋之人，希望她能答应自己的请求，但迎接的却是令人更为痛楚的恐惧——害怕自己的希望在她的拒绝中破灭，或是处于如此高压的社会中，不敢有一丝自己的幻想？
尽管Pornography放大了人的负面情绪，架设歌曲的背景也被极端化了，这一个个片段愈发像是警世的预言。
在歌曲中，人们被内心的恐惧和外界的冷峻压制，缩入自己岌岌可危的精神世界中；而随着科技的发展，我们却逐渐为了【时间利用率】，为了逃脱peer pressure,也为了无止境的欲望和与之相对的恐惧，自己拨快了秒针，世界像是履带越转越快的跑步机；与此同时，社交媒体使人慢慢淡化了现实中的人际关系，转而在网络中寻找慰藉。
这些带来的，是我们以前知之甚少，却渐渐在身边浮现的精神/心理健康问题。我们成了21st Century Schizoid Man。“Neuro-surgeons scream for more!”这是Robert Smith过度使用药物后浮现的梦魇，却在听众中引起了共鸣。
Creeping up the stairs in the dark
Waiting for the death blow
如前面提到的，在Pornography中，【死】是解决方案，是唯一的结局。“Waiting”，以及曲中多次使用的动名词形式的持续性动词，所指向的是强烈的宿命感，也放大了【下坠】时的的心理感受。死的冲动带来了一次歌曲的高潮，结束了这一段。
Stroking your hair as the patriots are shot
Fighting for freedom on television
Sharing the world with slaughtered pigs
Have we got everything?
She struggles to get away
这一段让我想起了一首歌的歌词：
“She's the one in fifty million
Who can help us to be free...
Because she died on TV”
媒体作为我们了解世界的主要，甚至唯一的媒介，传达着能在一刻之内影响数万人的音像讯息；尽管对正义的追求能激起我们的热血，这首歌中的人物却在痛苦地追问——因为电视里这些难以触及的画面，也会同时带来因无法改变现状而产生的无力感。
The painand the creeping feeling
A little black haired girl
Waiting for Saturday
The death of her father pushing her
Pushing her white face into the mirror
Aching inside me
And turn me round
Just like the old days
这一段则完全是意象的堆叠。数个镜头，及诗词般的“联珠”手法，使唱词具有了超现实般的视觉感：生理与心理之痛不断转换；恐惧、失亲之痛交织在一起，在空间、人物之间传递。眩晕感笼罩着脑海。“Just like the old days”的连续反复，让人再一次感受到这张专辑【无尽的痛苦，无尽的死亡】的氛围。
Caressing an old man
And painting a lifeless face
Just a piece of new meat in a clean room
此三句转而描写一位妓女，顾客则是一老人。值得注意这里使用的对比：爱抚与她惨白的脸庞、老与新、肮脏的行为与干净的房间。“meat”则与“lifeless”照应。
专辑名也值得一提。Pornography是不纯洁的，是无法抑制的，是诱人的。是的，The Cure把死亡与pornography联系在一起，造成了专辑中近于癫狂的自杀冲动；
专辑的其他歌曲中也有提到性相关的内容。如Robert Smith在一次采访中所说：
“The Hanging Gardenis something like about the purity and hate of animals f**king.And I think Siamese Twins is about the hate and purity of people f**king too.”
歌词中也有相关描写：
We writhed under a red light
Voodoo smile, Siamese twins
......
Her legs around me, in the morning I cried
——Siamese Twins
An image of the queen
Echoes round the sweating bed
——Pornography
而紧随这些意象的是原始/血腥、恐惧、金钱/腐朽（image of the queen指英镑纸钞）。这给“Pornography”蒙上了一层如同封面的黑暗感。
除此以外，这张专辑的名字和上一张专辑Faith是一对相反的名词，两张专辑的风格在相似中也有较大差异。琢磨起来挺有意思。
The soldiers close in under a yellow moon
All shadows and deliverance under a black flag
Yellow moon让听众联想到了狼群。原始感、战争、死亡融合在了一起。Robert Smith在这句的唱法让我想起了如《月迷彼埃罗》和《沃采克》那样的表现主义声乐作品——人声一旦唱到一个音高，就马上放弃这个音，向上或向下滑动，创造出一种夸张的朗诵，像一个精神失常的人的声音。
这首歌的歌名有可能指英法百年战争。
A hundred years of blood, crimson
The ribbon tightens round my throat
I open my mouth and my head bursts open
A sound like a tiger thrashing in the water
Thrashing in the water
Over and over, we die one after the other
像上一段结尾一样的视角转换——长久的折磨与上吊的那一刻、脖颈断裂声与猛虎扑入水中，thrashing in the water形象化了那一刻的疼痛，这是全曲的高潮。
最后一句表述了前文所提内容——死亡【在时间的进程里，它终将发生，或说一直在发生】【生只是在等待这个唯一的终局，旁观着他人，亦在折磨着自我】。
It feels like a hundred years
A hundred years
A hundred years
A hundred years
A hundred years......
听完全曲，我们看见了一副可怕的图景——一支名为“解药”的乐队竟勾勒出这般梦魇式的后现代心理投影——尽管整张专辑可以称作死亡的赞美诗，乐队主脑Robert Smith却在专辑最后吐露出了一丝希望：
I must fight this sickness
Find a cure
唱毕，他也从过度用药中醒来了，重整乐队，在The Top后发行了The Head on the Door，标志乐队向更明朗风格的转型，再到Disintegration......那些都是后话了。
不论如何，Pornography都将封存着23岁Robert Smith——那个濒临失常边缘，却决心清醒的哥特青年。
文：闲闲之知
参考：维基/Genius/《聆听音乐》
图源：自制/网络/Pornography歌词本
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