失去纯真，换取一袭轻柔的白纱，白纱也变得冰凉
发行了将近一个多月专辑，在豆瓣里居然有三条不同记录，等待了这一个月，没有看见许多夸赞，没有甚多人关注，这就是她的今天吗？
凌乱的片段，记得我曾经走过。
他们说，这世上的人们之所以念念不忘初恋，并非皆因初恋本身是多么地令人难忘，而是因为难忘那一段青葱岁月。
听叶蓓唱歌，从一首首单曲到一张张专辑陆续发行的这么多年，已经不会用“期待”或者“失望”这样的字眼。喜欢听着她扬着高高的嗓音一曲曲吟唱，只是因为是她，陪伴我们走过了曾经那些时光。就像《城市画报》的主编说到读亦舒——这么多年，无论她写得好写得坏，读她，是因为已经成为一种“习惯”。
书房的写字台下压着三张纸，一张是淡蓝基调的盛雪中，裴GG和崔MM唯美地相依；一张是高三时的Schedule；另一张小小的，是从练习本上撕下的便笺，蓝色的圆珠笔，竭尽用我最好看的字体写下的，《B小调雨后》的歌词。
一斜斜乍暖轻寒的夕阳
一双双红掌轻波的鸳鸯
一离离原上寂寞的村庄
一段段断了心肠的流光
两只手捧着黯淡的时光
两个人沿着背影的去向
两句话可以掩饰的慌张
两年后可以忘记的地方
我的心就像西风老树下人家
池塘边落落野花
雨后的我怎么...啦..
不知道今后还会不会那样地偏爱白衣，不再白衣飘飘的年代时，没有人忍心装嫩扮少玷污那一份纯净，沾染了任何一丝欲望的世界都已经远离了的年代。
开始的开始，是我们在唱，最后的最后，是我们在走。——《青春无悔》
青春无悔里很恢弘的开场，叶蓓在最后唱着亲爱的亲爱的永远。正值青春时我们总是忽略了走过青春的那些人对我们说要珍惜，一边答应着，一边继续肆无忌惮地挥霍。不过即使是这样也无须后悔，找借口说，在人生这条道路上，走太多捷径便失去了太多值得享受的乐趣，而这，便是人生。
夕阳下我向你眺望，你带着流水的悲伤。——《纯真》
高三有一段时间，我和同桌喜欢反反复地听《纯真》，至今还记得她带着耳机靠在墙边闭上眼睛的样子。后桌的男生很好奇，听完以后奇怪地对我们说，这很好听吗？没觉得啊。其实他也明白，此时却忽略的是，音乐的好听与否，有很多时候并不在其旋律曲调或者词韵工良，比如《纯真》，烙印其中的是沙砾游走的痕迹，积淀了时间一点点流逝过后的哀伤。
很旧很旧的风在天上，我轻轻地转向你，秋天快来了。——《蓝色》
最喜欢《双鱼》。有些词曲都是出自叶蓓之手。翻出来再听一遍的时候，很怀念的味道。叶蓓的高音，听起来总是感觉畅快淋漓。双鱼座的女子，呢喃地说着相濡以沫的神话，她听得见风睡不着的风，梦得见牵手，独自醒来的时候会感到如海的忧愁。没有人能躲得开记忆，打开怀念的日记，剪下一页页片段画面，模糊的胶片上也会印刻出清晰的回忆。《我要的幸福》里，叶蓓唱，想得太多，人会不快乐。我要的是让自己幸福，不是艺术让别人拜读。《月光潮水》描绘的是每个女子都想往的最简单的幸福，每个清晨的相伴与蓝色的天空下洁白的梦想。最喜欢的单曲是《远行》，清新如同田园诗一般的风格，没有遥不可及的感伤，有的是沉浸在牧歌轻诵下的暮色安详。只是我不知道，当我们一天天长大，摆脱不了前尘往事的担负与青春渐行渐远，偶尔想起曾经拥有过的纯真，究竟是怀念多一点，还是叹息多一时。
到了《幸福深处》，Apple说“我转型了，带给大家全新的自己”。于是我们听到她甩着波西米亚风格的大裙摆唱“我甘愿为你臣服”。谁说过，连叶蓓都开始唱情歌，那我们还去听谁呢？不过还好，除了会吵吵闹闹地说“睡不着睡不着”，她还会唱“废弃的城堡，孤独的君王，宿命的流浪”，还会在笙歌的日子里倍觉缱绻，让浮云去问风向，歧路去问远方。《今夜无人入睡》里，普契尼的经典作曲，叶蓓也亦完美演绎，只是，那还是叶蓓吗？还是我太苛刻地要求她应该按照我所想要的那种风格一直走下去。给我一个借口，是因为没有找到可以替代她的那个人，所以过于依赖。——当你某天遇见那样一个人，你就会发现所有的其他人都是将就，而我，不想将就。
《我要的自由》，看见专辑名时，心为之一动。两年多来，一如既往地，没有关注谁在做什么，谁什么时候发行新EP，即使是叶蓓。可是当她到来的时候——你来了。就这三个字。就像“你好吗？”那三个字的简单问候。我很好。是住在附近的一个老朋友暂隔时日后的再访，没有太多的惊奇讶异。只是听过一遍后，没有任何印象。再听一遍，只记得三个字“爱蹉跎”，好像是。
也许，长大以后，不再有时间享受安逸，只能烦忧世俗的纷扰。岩井俊二的《关于莉莉周的一切》里，有大片大片的绿色麦田，《夏天的尾巴》里也有，是令人第一眼看到后就会赏心悦目的愉悦。物质文明高度发达的社会下，小孩子们才会有条件能够无忧无虑的成长，可是长大以后便会不可避免地慢慢为现实束缚。叶蓓已经长大了，已经不自由了。如果一个人要的自由，连自己都给不起，如此的循环往复，生活的意义何处找寻？
凌乱的片段，记得我曾经走过。
他们说，这世上的人们之所以念念不忘初恋，并非皆因初恋本身是多么地令人难忘，而是因为难忘那一段青葱岁月。
听叶蓓唱歌，从一首首单曲到一张张专辑陆续发行的这么多年，已经不会用“期待”或者“失望”这样的字眼。喜欢听着她扬着高高的嗓音一曲曲吟唱，只是因为是她，陪伴我们走过了曾经那些时光。就像《城市画报》的主编说到读亦舒——这么多年，无论她写得好写得坏，读她，是因为已经成为一种“习惯”。
书房的写字台下压着三张纸，一张是淡蓝基调的盛雪中，裴GG和崔MM唯美地相依；一张是高三时的Schedule；另一张小小的，是从练习本上撕下的便笺，蓝色的圆珠笔，竭尽用我最好看的字体写下的，《B小调雨后》的歌词。
一斜斜乍暖轻寒的夕阳
一双双红掌轻波的鸳鸯
一离离原上寂寞的村庄
一段段断了心肠的流光
两只手捧着黯淡的时光
两个人沿着背影的去向
两句话可以掩饰的慌张
两年后可以忘记的地方
我的心就像西风老树下人家
池塘边落落野花
雨后的我怎么...啦..
不知道今后还会不会那样地偏爱白衣，不再白衣飘飘的年代时，没有人忍心装嫩扮少玷污那一份纯净，沾染了任何一丝欲望的世界都已经远离了的年代。
开始的开始，是我们在唱，最后的最后，是我们在走。——《青春无悔》
青春无悔里很恢弘的开场，叶蓓在最后唱着亲爱的亲爱的永远。正值青春时我们总是忽略了走过青春的那些人对我们说要珍惜，一边答应着，一边继续肆无忌惮地挥霍。不过即使是这样也无须后悔，找借口说，在人生这条道路上，走太多捷径便失去了太多值得享受的乐趣，而这，便是人生。
夕阳下我向你眺望，你带着流水的悲伤。——《纯真》
高三有一段时间，我和同桌喜欢反反复地听《纯真》，至今还记得她带着耳机靠在墙边闭上眼睛的样子。后桌的男生很好奇，听完以后奇怪地对我们说，这很好听吗？没觉得啊。其实他也明白，此时却忽略的是，音乐的好听与否，有很多时候并不在其旋律曲调或者词韵工良，比如《纯真》，烙印其中的是沙砾游走的痕迹，积淀了时间一点点流逝过后的哀伤。
很旧很旧的风在天上，我轻轻地转向你，秋天快来了。——《蓝色》
最喜欢《双鱼》。有些词曲都是出自叶蓓之手。翻出来再听一遍的时候，很怀念的味道。叶蓓的高音，听起来总是感觉畅快淋漓。双鱼座的女子，呢喃地说着相濡以沫的神话，她听得见风睡不着的风，梦得见牵手，独自醒来的时候会感到如海的忧愁。没有人能躲得开记忆，打开怀念的日记，剪下一页页片段画面，模糊的胶片上也会印刻出清晰的回忆。《我要的幸福》里，叶蓓唱，想得太多，人会不快乐。我要的是让自己幸福，不是艺术让别人拜读。《月光潮水》描绘的是每个女子都想往的最简单的幸福，每个清晨的相伴与蓝色的天空下洁白的梦想。最喜欢的单曲是《远行》，清新如同田园诗一般的风格，没有遥不可及的感伤，有的是沉浸在牧歌轻诵下的暮色安详。只是我不知道，当我们一天天长大，摆脱不了前尘往事的担负与青春渐行渐远，偶尔想起曾经拥有过的纯真，究竟是怀念多一点，还是叹息多一时。
到了《幸福深处》，Apple说“我转型了，带给大家全新的自己”。于是我们听到她甩着波西米亚风格的大裙摆唱“我甘愿为你臣服”。谁说过，连叶蓓都开始唱情歌，那我们还去听谁呢？不过还好，除了会吵吵闹闹地说“睡不着睡不着”，她还会唱“废弃的城堡，孤独的君王，宿命的流浪”，还会在笙歌的日子里倍觉缱绻，让浮云去问风向，歧路去问远方。《今夜无人入睡》里，普契尼的经典作曲，叶蓓也亦完美演绎，只是，那还是叶蓓吗？还是我太苛刻地要求她应该按照我所想要的那种风格一直走下去。给我一个借口，是因为没有找到可以替代她的那个人，所以过于依赖。——当你某天遇见那样一个人，你就会发现所有的其他人都是将就，而我，不想将就。
《我要的自由》，看见专辑名时，心为之一动。两年多来，一如既往地，没有关注谁在做什么，谁什么时候发行新EP，即使是叶蓓。可是当她到来的时候——你来了。就这三个字。就像“你好吗？”那三个字的简单问候。我很好。是住在附近的一个老朋友暂隔时日后的再访，没有太多的惊奇讶异。只是听过一遍后，没有任何印象。再听一遍，只记得三个字“爱蹉跎”，好像是。
也许，长大以后，不再有时间享受安逸，只能烦忧世俗的纷扰。岩井俊二的《关于莉莉周的一切》里，有大片大片的绿色麦田，《夏天的尾巴》里也有，是令人第一眼看到后就会赏心悦目的愉悦。物质文明高度发达的社会下，小孩子们才会有条件能够无忧无虑的成长，可是长大以后便会不可避免地慢慢为现实束缚。叶蓓已经长大了，已经不自由了。如果一个人要的自由，连自己都给不起，如此的循环往复，生活的意义何处找寻？
