乐向标 019 |塑料《新世界》华语朋克走进新时代？

019

《新世界》

塑料

兵马司

综评：6.6分

林艾舒: 7.5分

塑料乐队签约兵马司之后，我一直关注他们的动态。新专辑上线之前发过两首单曲「悲伤只是一种普遍的情绪」和「一颗心」。第一首的吉他旋律带着独立流行的味道，还让我略微意外他们的风格，而第二首开口的“1234”即宣告它是典型的雷蒙斯式朋克，两首歌共通的是主唱博凯词作和腔调里透露出的颓丧（“这世界太不合理，就别再试图寻找什么意义”）以及青年情绪（“我们都拥有同样的热情，我们都还同样年轻”）。

塑料的出现是兵马司传统朋克线路的延续。这张专辑《新世界》有仿佛醉浸于酒精的含糊，也有包裹于噪音的简洁，粗烈凌厉。似乎是从最早Joyside的《海王星黎明的酒宴》到脏手指《我怎么学的这么坏》一路磕碰而来的气质，让塑料听起来既年轻又老派。他们和短裤里的诗歌、明天的盐都让人嗅出一种“华语摇滚的复兴”的味道。

博凯唱起歌来的劲有些地方特别像彭磊（听听「浪费」），甚至像是对二十年前《新裤子》的回应。不过也就像「悲伤只是一种普遍的情绪」和「挂在树上」的旋律吉他提示我们的，塑料不止于狭义的朋克：「我们结婚吧」的三拍华尔兹节奏唱出对现代婚姻观的讽刺，「假」像是来自上世纪的华语流行歌（只不过噪音大了些）。

另外，没有多少国内乐队听的时候值得认真对照歌词，塑料算是新一支。

见往不来：6.8分

没想到塑料这么快就出录音室专辑了。记得第一次在NEO听到这支陌生的乐队，主唱在副歌时仰面痛哭，前排扭动的身躯几乎挡住了他。我举着手机勉强拍摄到他的头，耳朵在一片嘈杂中辨识出“如果致死的不是娱乐，那你希望他是什么”、“我是一束遥远的光，撞向这鲜红的高墙”这样的歌词。原本以为自己不喜欢过于直接和情绪化的音乐，听完后竟忍不住地回味，里面对消费主义、物质世界的批判就是我们自己想说。在这一方面，Bokai对词的驾驭能力极高。先是后浪，今是内卷、打工人，恐怕连年轻人自己都分不清这些究竟是自嘲还是矮化，我们在一次次浪潮中被贴上标签，准备好随时为时代的欢愉献祭。而塑料站在另一面，在两种意识前都选择拒绝。在激进的朋克进行曲中，是我们献给理想主义最后的挽歌和战歌。在来自昆明的塑料前，我依然相信这个时代的朋克。

Zzz：4分

尴尬的制作水平加上创作上的平庸，让人听起来更像是一张半成品demo，似乎像一支沉醉在以“粗制滥造”为反叛的自我臆想世界里的新“新裤子”。它也许是“坦诚的”、“滚烫炙热的”，但可能也是幼稚愚笨、缺乏深度的。

阿森：6.5分

“无所事事的青年常常会把自己想象成一位作家或摇滚乐手” ，无所事事的青年琐思或许偶尔会触动你，令你会心一笑，但也只是几个瞬间。整体音乐在录音室专辑里听显得粗糙乏味，想来更适合现场。

JoeZhan：8分

塑料这张名为《新世界》的专辑中并没有太多真正“新”的东西：这一盘七十年代英伦朋克和九十年代华语芭乐的混合物，与其说是描述对“新世界”的憧憬，更多是输出对现在这个“旧世界”的不满——在每一个增长停滞的时代都会出现这样的音乐。

尽管博凯在专辑结尾的标题曲中并不太出乎意料（同时也令我多少有些失望）地抛出了“革命”这个词，但在看不到任何具体行动和未来愿景的时候，在不确定他们的叛逆所追求的究竟是某种“公义”（不论它是否真的存在）还是个体的刺激感本身的情况下，我很难看好这面朴素的、个人主义立场下的“反消费主义”和“技术怀疑主义”大旗如何具有动员性和持久性（看看当年比他们更具酒神气质的joyside现在的样子吧）。

当然摇滚乐没有解决问题的责任，如此这般诚恳地、细腻地、不过度浪漫化和自我崇高地提出问题，抒发一个世代的牢骚，也是一种值得认可的价值；最重要地，这张专辑能给我愉悦，尽管大部分是来源于即刻的刺激。

本期编辑：JoeZhan

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