流行音乐的A级答卷

《无人知晓》是田馥甄离开华研音乐后发行的首张专辑。有些歌手离开唱片公司的把控之后会失控，田馥甄却相反，这张专辑反而比她之前的一些作品更恰到好处：既延续了她花大力气建立的“文艺女神”形象，又不至于那么孤芳自赏。

田馥甄的音乐仍在华语主流流行音乐的框架内，但她能活用各种独立音乐元素，给歌曲增添新鲜感。经过四张专辑的铺垫，田馥甄已经拥有非常清晰的音乐形象——不流俗，与大众若即若离。而《无人知晓》是对这一形象的精雕细琢。

从音乐工业的角度来看，《无人知晓》无疑是一张优等生级别的流行专辑：制作精良、方向明确。专辑前半张实验、后半张正统，又通过精心设计的曲序连接在一起，并不会堕入听感割裂的陷阱。《先知》融入电子乐和迷幻摇滚元素；《田》以错位的节奏和阴冷暴躁的吉他solo营造癫狂感；《底里歇斯》以吉他、贝斯搭配铜管，后半段加入打击乐营造不安定的情绪。第五首歌《一一》是火星电台操刀的电气民谣，单独拎来或许不算优秀，但放在专辑里却是一个很好的转折点，让专辑的气质从前半张的狂放、神经质，顺利过渡到后半段规整的华语抒情。Intro与最后一首《或是一首歌》采用了同样的旋律线，首尾相接。虽然技巧并不新鲜，但的确可以突出这张专辑的完整性。

后半张专辑中，几首典型的芭乐抒情歌也称得上词俱佳。《无人知晓》采用了最正统的主副歌结构和钢琴+弦乐的编曲，情绪层层推进，可以让人联想到苦情男女在KTV里一边唱这首歌一边啜泣的场面；《悬日》堪称“《说谎》2.0”，歌词中的“我很喜欢你的她，多配你呀”“是真的开心，不是作假”“赶紧拿出我的手机，也让你看看我的他”，不是跟《说谎》中的“我又不脆弱，何况那算什么伤，反正爱情不都就这样”异曲同工吗？华语芭乐歌那么多，有明确的面目才能让听众记住，“田氏情歌”已经渐渐形成自己的风格：傲娇、嘴硬，故作坚强。

至于为很多人诟病的唱腔问题，她仍然我行我素，每一个音节都经过精心设计。但我这次倒觉得适应良好。大概是因为她的唱腔需要复杂的编曲或者浓烈的情感来托起，而《无人知晓》大部分歌曲都能与她的唱腔互相成就（但R&B的《讽刺的情书》和仅以吉他伴奏的《人什么的最麻烦了》并不属于这种类型，听起来就显得有点做作了）。