我们就是这样勃起表现我们的欲望
这两天王三表和土摩托为了崔健掐了起来，两个人都摆上砧板，试图正确的将老崔解剖。三表说崔健的问题不在叛逆与不叛逆，而在于他抛开了自己的生活。而且用数次采访的经历说明了他说法的有坚挺的科学依据。土摩托也号称有科学依据，可说到最后明显有些气短，只能用讨厌这种词作为反驳了。
相比两位名记我更没什么科学依据，崔健是伴随着那一代人成长起来的，他们见识过中国从全红到变色的过程，而那时候我连姑娘的手背儿都没摸过，发言权理应忽略，说的话也只是一点对我最喜欢的歌者的印象与虚妄揣摩。
那是一个怎样的八零年代啊，充满了未知与希望，思想和欲望被松绑，所有人都又迷糊又跃跃欲试，那时候崔健唱出一无所有，上亿的人为之沸腾，是的，我们什么都没有，但一切都会好的，这首歌就像鼓励冲锋的号角，退路已经抹去，自己选一个方向，冲。
那时候的崔健一切以自我的感觉为中心，更多的是表达一种情绪，他就像青年的一张嘴，唱出了他们想说又说不出的话。我想他那时候没想什么精神境界与社会责任，就是心里堵的慌，跟憋了泡屎不拉不爽快有着差不多的心理动机，快让我在雪地上撒点野、一块红布、假行僧，这些歌不是一个专业人才能写出来的东西，他们当时确实不专业，也找不到什么榜样，就是几个大院的孩子拿着土枪土炮，可就是这样，造出了AK的杀伤力。
那两张专辑是多么的精彩啊，我已经听了无数遍，可每次一块红布的小号响起，我还是激动的心肝乱颤，荷尔蒙夺眶而出。他那时候像所有青年一样愤怒、压抑、寂寞，充满了欲望与梦想，舍得对自己下刀子，将自己最想说的话谱上曲子，让乐器咆哮，他没头没脑、莽撞粗鲁得写着自己的生活和体验，可就是这样看似粗砺的作品蕴含着巨大的力量，崔健就是人们，人们就是崔健，什么叫时代的最强音，这就是。
九十年代后他批判社会的力度加大，我认为红旗下的蛋依旧是优秀的作品，但到了无能的力量，就像王三表说的，崔健开始指点江山了，他逐渐脱离了自己的生活，作品中很多预言、讽刺与隐喻，他开始思考了，开始披上沉重的社会责任感。
在音乐形式上，九十年代西方音乐涌入，那些被视为洋垃圾的打口音乐让摇滚青年一头扎进去，如饥似渴的吃吃喝喝，突然发现自己搞了半天的玩意都是人家玩剩下的，难免不想迎头赶上，崔健在无能的力量里面就尝试了说唱，可不知道是故意不想唱清楚还是不方便唱清楚，不看歌词你基本不知道他在得波什么，对于说唱来说，听不懂歌词还有什么意义呢？最近的《给我点颜色》里面加入了电子乐的成分，这可能跟崔健自身的喜爱趣味有关，形势是跟上了，但是那股动人的力量不见了，对我来说，他批判的再好对于现实都没什么意义，艺术作品的价值无疑是共鸣，它应该是一个能让你感觉贴心贴肺的陌生人，就像以前江湖上的切口，素未谋面也能亲如兄弟。
不管是喜欢崔健的过去还是现在，在俺心中他依旧是中国最棒的艺术家之一，他对于不同音乐风格的包容，对自己音乐道路的不懈探索都绝对值得尊敬，他也许知道最近的作品不够好，对于一个视音乐为生命的人来说这一定很痛苦，但不管他想不想，他成了中国摇滚的旗帜，除了享受高度，还得经得住恶风冷雨。
相比两位名记我更没什么科学依据，崔健是伴随着那一代人成长起来的，他们见识过中国从全红到变色的过程，而那时候我连姑娘的手背儿都没摸过，发言权理应忽略，说的话也只是一点对我最喜欢的歌者的印象与虚妄揣摩。
那是一个怎样的八零年代啊，充满了未知与希望，思想和欲望被松绑，所有人都又迷糊又跃跃欲试，那时候崔健唱出一无所有，上亿的人为之沸腾，是的，我们什么都没有，但一切都会好的，这首歌就像鼓励冲锋的号角，退路已经抹去，自己选一个方向，冲。
那时候的崔健一切以自我的感觉为中心，更多的是表达一种情绪，他就像青年的一张嘴，唱出了他们想说又说不出的话。我想他那时候没想什么精神境界与社会责任，就是心里堵的慌，跟憋了泡屎不拉不爽快有着差不多的心理动机，快让我在雪地上撒点野、一块红布、假行僧，这些歌不是一个专业人才能写出来的东西，他们当时确实不专业，也找不到什么榜样，就是几个大院的孩子拿着土枪土炮，可就是这样，造出了AK的杀伤力。
那两张专辑是多么的精彩啊，我已经听了无数遍，可每次一块红布的小号响起，我还是激动的心肝乱颤，荷尔蒙夺眶而出。他那时候像所有青年一样愤怒、压抑、寂寞，充满了欲望与梦想，舍得对自己下刀子，将自己最想说的话谱上曲子，让乐器咆哮，他没头没脑、莽撞粗鲁得写着自己的生活和体验，可就是这样看似粗砺的作品蕴含着巨大的力量，崔健就是人们，人们就是崔健，什么叫时代的最强音，这就是。
九十年代后他批判社会的力度加大，我认为红旗下的蛋依旧是优秀的作品，但到了无能的力量，就像王三表说的，崔健开始指点江山了，他逐渐脱离了自己的生活，作品中很多预言、讽刺与隐喻，他开始思考了，开始披上沉重的社会责任感。
在音乐形式上，九十年代西方音乐涌入，那些被视为洋垃圾的打口音乐让摇滚青年一头扎进去，如饥似渴的吃吃喝喝，突然发现自己搞了半天的玩意都是人家玩剩下的，难免不想迎头赶上，崔健在无能的力量里面就尝试了说唱，可不知道是故意不想唱清楚还是不方便唱清楚，不看歌词你基本不知道他在得波什么，对于说唱来说，听不懂歌词还有什么意义呢？最近的《给我点颜色》里面加入了电子乐的成分，这可能跟崔健自身的喜爱趣味有关，形势是跟上了，但是那股动人的力量不见了，对我来说，他批判的再好对于现实都没什么意义，艺术作品的价值无疑是共鸣，它应该是一个能让你感觉贴心贴肺的陌生人，就像以前江湖上的切口，素未谋面也能亲如兄弟。
不管是喜欢崔健的过去还是现在，在俺心中他依旧是中国最棒的艺术家之一，他对于不同音乐风格的包容，对自己音乐道路的不懈探索都绝对值得尊敬，他也许知道最近的作品不够好，对于一个视音乐为生命的人来说这一定很痛苦，但不管他想不想，他成了中国摇滚的旗帜，除了享受高度，还得经得住恶风冷雨。
