从一而终

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第1交响曲律动感非常好，让人想起海顿晚期的交响曲，比如惊愕。克伦佩勒的演奏也很注重节奏，他那中风了的手只能管这个了，左手还不时的停歇在左膝盖上，但不时抬起来全场指挥，或用食指来召唤管乐，就像一个魔法师，他那银白色的头发更加强调这一点。我们能清晰的看到，魔法师左手的无名指上戴着一只金戒指，与他的黑框眼镜气质相符。为了平衡，他的右手戴着一只黑带的手表，不时反光。

虽然第1交响曲，贝多芬的同时代人看好，但他自己非常不满意，因为太传统，太注重奏鸣曲结构，发展部没有灵魂，他只能做到形式上的愉快。1800年的贝多芬，已经有太多东西想表达出来了，特别是他自己重新的理想主义和英雄气概，那种逃脱失败家庭的希冀感。

但这种精致小巧的结构，仍然是海顿式的。其实第2交响曲也是这样的。在很多配器的特点上学习了莫扎特，但整体还是像海顿。他好像所有的音乐都在说，前进前进再前进，不要管前途有多少荆棘，我们心里要安定，我们的步伐更加坚定，向前向前向前进。

还记得“海利根施塔特遗书”中的哀怨吗？“哦，把我当做心怀怨恨，疯狂地或愤世嫉俗的人们呐，你们完全是在污蔑我。从童年起，我的心就倾向于慈悲的情操，准备去成就一番伟业。”

“我生就一个热情活泼的性格，我也爱社交娱乐，但我必须很早就离群索居，过着孤独的生活。”主要是对于耳聋，他很早就产生了积怨，那就是发生在1802年的。所以第二交响曲，在一个很长的序章之后，第二乐章的慢板就是他内心的诉说。所以他没有去进行形式上的突破，而是要在第2交响曲讲述一个和第一交响曲不同的故事。

今天的人绝对不会把这两首作品提在嘴上，因为大家想的更多的是第三第五，第九。但是这种年轻贝多芬的气质，特别维克伦佩勒所重视。这就是海利根施塔特遗书中说的活泼热情，热爱社交。这种辩证的认识观非常可贵。

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题献给 Baron Gottfried van Swieten, 中间还带了个凡字，这是贵族的特征，贝多芬也假模假式的搞了一个路德维希，凡，贝多芬，也是皇帝的封号，那时候人都追求这个，连贝多芬也不能免俗。

戈特菲尔德.凡.斯威登、题给第二的Karl Alois, Prince Lichnowsky都是他的早期赞助人。但当时他还没有得到特别好的赞助，所以收入有限，当时他已经靠出版乐谱挣钱了，像这部乐谱在1801年就已经出版了，出版商是莱比锡的 Hoffmeister & Kühnel。虽然从他们那里获得了很多生活费，但据说贝多芬从来不会处理与出版商的关系，骂他们都是骗子。就是这些骗子，巴巴的跟在他屁股后面为他出版曲谱，我们今天已经看不到第1交响曲和第2交响曲的手稿，完全就是靠了这个莱比锡的出版商，我们要给他记一大功。霍夫曼斯特和库奈尔先生！

部分末乐章的手稿发现1795年就开始创作了。在1797年春天，他还在和Johann Georg Albrechtsberger学习对位法呢。但这时候他已经具有了和海顿和莫扎特不同的特质，就是他在乐谱中会大量使用sforzandi突然加强，调性中心的突然变化，这在过去是不常见的。