让你们看着糊涂，才能衬托他们清醒
基本上每个听了“清醒”新专辑的人都不说好，用更准确的方式描述就是你问一个刚听了《明日的荣耀》的人，这张专辑怎么样，他们都试图表现出一副愁眉苦脸，但又不好意思。那意思好像是在说：我真觉得不好听，但我又觉得不至于，第一张专辑做的那么好听，第二张不至于这样啊！是不是我水平太低、审美太差，听不懂啊。
但凡有这种想法的人都不用自我怀疑，《明日的荣耀》比起《好极了!?》就是一张玩票专辑。沈黎晖这十年没干别的，光经营公司了，连听音乐都是一件偶尔的事，更别说做音乐了。所以在做这张专辑时基本上处于没时间做的状态，能弄成这样已经不错了，而且充分证明他是一个很有创作才华的人。
因为艺术的创作过程和创作结果是没有关系的，你不能说一个写了7年的歌就比写7分钟的好。有的人就是才华横溢，灵感和创作能力四处乱钻，封易拉罐里都往外跑，7分钟写出了一首流行十年二十年的歌。有的人就是笨蛋，7年也写不出一首让人想听完的歌。沈黎晖就属于用7分钟写歌的那种，虽然里面不可能再有一首歌能像“黑夜在跳动”、“好极了”或“永远的一天”那样在十年纪念演出上给人重唱时的激动，但他们同去年国内所有乐队比起来，依然是最成熟的，而且后面不用加个括号，里面填个之一。因此某坎坷杂志找我评选五分之一个年终十大时，我毫不犹豫地选择了这张去年最后也是最好的唱片。
好的地方肯定包括他们的编曲旋律最和谐，最像个乐队，这是不用键盘打字唠叨也能通过耳朵听出来的事实。更好的地方在于他们独特。《好极了!?》出来之后，就有人说他们是英式，但你要听过从The Smiths到Blur的这些英式乐队会发现，他们没有半个小节与这些乐队创造的几百首歌有雷同之处，真正影响他们的其实是两支澳大利亚乐队，一个叫INXS，一个叫Midnight Oil。这种影响在《明日的荣耀》里体现较为明显的包括：《壹》和《明日的荣耀》前奏，以及《在灿烂的夜空下》3分17秒之后的24小节。
另外英式最大特点就是编曲和流行音乐一样，都是ABAB，简单地说就是主歌副歌重复两次，但他们第一张里除了《走着入睡》等少数歌曲外，基本上都更贴近于艺术摇滚，最明显的例子是《记忆散落了，没有声音》，他的编曲结构是ABCDABCFC，不比Pink Floyd简单。本来新专辑里的《白》能成为这样的作品，可惜最终还是跳入了ABAB的流行套路，只剩下了整张专辑最好听的旋律，以及一小节前奏和副歌之前人声、吉他音高重合时的创意。
可惜的地方在于沈黎晖的歌词，模棱不止两可，你猜都猜不出他唱的是什么，更别说逐字理解了。不过联系一下他的年龄和十几岁所处的时代背景，谁都有理由相信他是受到80年代中期那些Jangle Pop乐队的影响太深，或者在当时那个不能把话说明白的环境里，习惯了一边朦胧一边深邃，至今无法更改。
这种情况遍布专辑中的每一首歌。《红加蓝》和《白》里看不出博爱、自由、平等，也不知道这是不是他对基耶洛夫斯基的理解。搞不明白《咖啡胡椒》的苦和呛到底跟生活方式有什么关系。为什么《坦克》的坚硬会惧怕糖果的温柔？可供追求的高奢为什么到他这里就变成了《梦不醒》？
不过这都没有《壹》里体现的强烈，也许你能猜出老沈在说他的佛教信仰，可无论你把歌词看多少遍，还是看不透。当然，看透了就不是佛教了，所以我们可以把他在歌词上的创作理解成对信仰的虔诚，就是甭管写什么，都不能让你看明白，一旦写明白，这教就白信了。
但凡有这种想法的人都不用自我怀疑，《明日的荣耀》比起《好极了!?》就是一张玩票专辑。沈黎晖这十年没干别的，光经营公司了，连听音乐都是一件偶尔的事，更别说做音乐了。所以在做这张专辑时基本上处于没时间做的状态，能弄成这样已经不错了，而且充分证明他是一个很有创作才华的人。
因为艺术的创作过程和创作结果是没有关系的，你不能说一个写了7年的歌就比写7分钟的好。有的人就是才华横溢，灵感和创作能力四处乱钻，封易拉罐里都往外跑，7分钟写出了一首流行十年二十年的歌。有的人就是笨蛋，7年也写不出一首让人想听完的歌。沈黎晖就属于用7分钟写歌的那种，虽然里面不可能再有一首歌能像“黑夜在跳动”、“好极了”或“永远的一天”那样在十年纪念演出上给人重唱时的激动，但他们同去年国内所有乐队比起来，依然是最成熟的，而且后面不用加个括号，里面填个之一。因此某坎坷杂志找我评选五分之一个年终十大时，我毫不犹豫地选择了这张去年最后也是最好的唱片。
好的地方肯定包括他们的编曲旋律最和谐，最像个乐队，这是不用键盘打字唠叨也能通过耳朵听出来的事实。更好的地方在于他们独特。《好极了!?》出来之后，就有人说他们是英式，但你要听过从The Smiths到Blur的这些英式乐队会发现，他们没有半个小节与这些乐队创造的几百首歌有雷同之处，真正影响他们的其实是两支澳大利亚乐队，一个叫INXS，一个叫Midnight Oil。这种影响在《明日的荣耀》里体现较为明显的包括：《壹》和《明日的荣耀》前奏，以及《在灿烂的夜空下》3分17秒之后的24小节。
另外英式最大特点就是编曲和流行音乐一样，都是ABAB，简单地说就是主歌副歌重复两次，但他们第一张里除了《走着入睡》等少数歌曲外，基本上都更贴近于艺术摇滚，最明显的例子是《记忆散落了，没有声音》，他的编曲结构是ABCDABCFC，不比Pink Floyd简单。本来新专辑里的《白》能成为这样的作品，可惜最终还是跳入了ABAB的流行套路，只剩下了整张专辑最好听的旋律，以及一小节前奏和副歌之前人声、吉他音高重合时的创意。
可惜的地方在于沈黎晖的歌词，模棱不止两可，你猜都猜不出他唱的是什么，更别说逐字理解了。不过联系一下他的年龄和十几岁所处的时代背景，谁都有理由相信他是受到80年代中期那些Jangle Pop乐队的影响太深，或者在当时那个不能把话说明白的环境里，习惯了一边朦胧一边深邃，至今无法更改。
这种情况遍布专辑中的每一首歌。《红加蓝》和《白》里看不出博爱、自由、平等，也不知道这是不是他对基耶洛夫斯基的理解。搞不明白《咖啡胡椒》的苦和呛到底跟生活方式有什么关系。为什么《坦克》的坚硬会惧怕糖果的温柔？可供追求的高奢为什么到他这里就变成了《梦不醒》？
不过这都没有《壹》里体现的强烈，也许你能猜出老沈在说他的佛教信仰，可无论你把歌词看多少遍，还是看不透。当然，看透了就不是佛教了，所以我们可以把他在歌词上的创作理解成对信仰的虔诚，就是甭管写什么，都不能让你看明白，一旦写明白，这教就白信了。
