竖起衣领走进风雨夜色中的森田童子

竖起衣领走进风雨夜色中的森田童子

这就是森田童子深刻在我脑海中的印记，永远定格在那个黑衣·卷发·墨镜的年代。

流行音乐或城市民谣歌手能让我听完其全部专辑的在全世界音乐领域中只有森田童子，至今还无第二人，毕竟我只喜欢实验另类的风格。她的音乐除了日语演唱没有明显的日本标签，完全没有年代的痕迹，90%的作品即使再过二十年也没问题。对我来说也很难把她归类在民谣上，主要原因在于她的声线中带有与生俱来高贵的孤独感，天籁般的孤独伤悲唯美的声音。也许就是这种美丽与悲伤的反差形成的无法定位风格让我我条件接受。

不到十张由本人包办的专辑，类似卷曲假发加大大的墨镜后面是一张由你任意想象美丽清秀的面庞。神秘的处事风格本身就是一个没有结局的故事，留给世间的只是伤感的孤芳自赏，没有生老病死，没有希望与悲伤。

たとえばぼくが死んだら是无意之中在虾米音乐“听到不同”中听到的，尽管不懂日文，直觉告诉我这是一首有关死亡的歌曲，头脑直接浮现竖起衣领走进风雨夜色中的孤单身影，其实看到歌词是几年后的事情，没想到画面出奇的相似。

森田童子孤独的唱着喜怒哀乐，唱着人生中最美丽的年代，但结局只是悲伤，浓浓淡淡的伤悲。

我一直拒绝去日本旅游，客居日本的同学曾经这样问我：为什么把旅游和历史政治做联系呢。

我回答她：不是的，日本有村上春树，在中国可以读到他全集。日本有森田童子，在中国可以听到她全部的音乐，所以不用去了。