我宁愿认为这是一张EP！
由年头到年尾，谢安琪结婚、生子；休息、复出，专辑仍可一年生两，无独有偶，两张专辑都有“营养过剩”的现象，“赘肉”旧歌太多，新歌却严重“营养不足”。之前备受关注、满载期望的新碟《3/8》，一经推出，意外与意料的阴谋论博弈满天飞，反正都是大面积唏嘘不已，用屁股思考也能确信这张唱片也沦为唱片公司偷懒+颁奖礼应景之作，面对如出一辙“新歌+精选”的“厚待”，我也只能另眼以EP“相赠”了。
既然是EP，只谈新歌，旧歌自个复习，无须啰嗦。
三首新歌，老搭档周博贤逐渐减产，有退出火线之势。经过《The First Day》的迅速磨合，黄伟文与谢安琪的默契度倍增。《3/8》依然交由Wyman执笔为谢安琪立言。经历《节外生枝》的执着与无畏无惧，收拾《第一天》的重生心情，《3/8》显得更加淡然随缘。即将步入“而立之年”的Kay，故事继续，好歌依然，无须再《我歌…故我在》的高音卖弄，有了“全城唱好”的基础，恬淡的诉说，已是轻重分明，撩拂耳朵，是母性散发的温柔？还是风浪已过的淡定？我宁愿归结成声音的自然、洒脱、圆熟与不卑不亢。
《钟无艳》。林夕第一次给谢安琪填的词。先不说词太行货，况且这词好像本写给容祖儿却临时交错了主人。目前为止，谢安琪 + 周博贤是一个成功的组合，黄伟文（除了《节外生枝》与《3/8》是度身订做的“身份证”歌外，Wyman填的另一首《神奇女侠的退休生活》无疑是一个新鲜的尝试）则是成功赋予谢安琪“草根”之外“第二面”的词人，至于林夕，至少在这一次，还没摸准Kay的声音特质。曲是Christopher Chak写的，旋律、编曲都有意往《富士山下》靠，不过感觉放在谢安琪身上，不禁有点模糊。
新歌最后一首，《神奇女侠的退休生活》，prelude的电音极有自然卷的味道，自然而然想到cutie pop，忽然替谢安琪捏一把汗，往下听恍然大悟。黄伟文将这首超现实题材的作品交给Kay演绎，暗藏向达明一派《神奇女侠》致敬之意。反讽社会的词作又极具卡通味，黄伟文剑走偏锋的触觉令人耳目一新。稍嫌曲、编太平了一点，给歌者发挥的空间不大，对比谢安琪之前的表现，只能说不过不失。
三首新歌，Kay在《3/8》的表现对比年头《The First Day》，未见明显进步，词、曲、编的贡献中，黄伟文在意料中依然令人惊喜不已，其他的还欠缺一点火花。由此可见，周博贤之于谢安琪的重要，是前者的“香港情怀”、“草根文化”在谢安琪身上的成功打造，背负了太多的先入为主，太多的“全城唱好”，我担心假如周博贤全身而退造成的“后周博贤真空”，不仅对于谢安琪本人需要过渡的适应期，对于乐迷也会有无所适从的过渡期。
今年陈辉阳的概念大碟《十二金钗众生花》里，我记得厚厚的歌词本附带有MV拍摄者的采访，其中“芝See菇Bi”卓韵芝谈到陈辉阳的创作时，用了“香港情怀”这个词，我觉得“香港情怀”用在《Kay One》、《Kusus2》上更合适，既之于谢安琪，也之于周博贤。年头的《The First Day》也成小结与周博贤交接幕后新推手的过渡作品，这样的题材一张已经足够了，对于《3/8》，除了黄伟文的闪光点，我无话可说。
——————————————
补充发言：
《3/8》评价不高是针对新艺宝，并不是歌手本人。如果年头《The First Day》的15首Remix还算诚意的话，年尾《3/8》再次打包旧歌，且是“原版引进”，则不仅不思进取，而且忽悠敷衍。《3/8》更像促销作品。
慕容小虫
07/12/16
既然是EP，只谈新歌，旧歌自个复习，无须啰嗦。
三首新歌，老搭档周博贤逐渐减产，有退出火线之势。经过《The First Day》的迅速磨合，黄伟文与谢安琪的默契度倍增。《3/8》依然交由Wyman执笔为谢安琪立言。经历《节外生枝》的执着与无畏无惧，收拾《第一天》的重生心情，《3/8》显得更加淡然随缘。即将步入“而立之年”的Kay，故事继续，好歌依然，无须再《我歌…故我在》的高音卖弄，有了“全城唱好”的基础，恬淡的诉说，已是轻重分明，撩拂耳朵，是母性散发的温柔？还是风浪已过的淡定？我宁愿归结成声音的自然、洒脱、圆熟与不卑不亢。
《钟无艳》。林夕第一次给谢安琪填的词。先不说词太行货，况且这词好像本写给容祖儿却临时交错了主人。目前为止，谢安琪 + 周博贤是一个成功的组合，黄伟文（除了《节外生枝》与《3/8》是度身订做的“身份证”歌外，Wyman填的另一首《神奇女侠的退休生活》无疑是一个新鲜的尝试）则是成功赋予谢安琪“草根”之外“第二面”的词人，至于林夕，至少在这一次，还没摸准Kay的声音特质。曲是Christopher Chak写的，旋律、编曲都有意往《富士山下》靠，不过感觉放在谢安琪身上，不禁有点模糊。
新歌最后一首，《神奇女侠的退休生活》，prelude的电音极有自然卷的味道，自然而然想到cutie pop，忽然替谢安琪捏一把汗，往下听恍然大悟。黄伟文将这首超现实题材的作品交给Kay演绎，暗藏向达明一派《神奇女侠》致敬之意。反讽社会的词作又极具卡通味，黄伟文剑走偏锋的触觉令人耳目一新。稍嫌曲、编太平了一点，给歌者发挥的空间不大，对比谢安琪之前的表现，只能说不过不失。
三首新歌，Kay在《3/8》的表现对比年头《The First Day》，未见明显进步，词、曲、编的贡献中，黄伟文在意料中依然令人惊喜不已，其他的还欠缺一点火花。由此可见，周博贤之于谢安琪的重要，是前者的“香港情怀”、“草根文化”在谢安琪身上的成功打造，背负了太多的先入为主，太多的“全城唱好”，我担心假如周博贤全身而退造成的“后周博贤真空”，不仅对于谢安琪本人需要过渡的适应期，对于乐迷也会有无所适从的过渡期。
今年陈辉阳的概念大碟《十二金钗众生花》里，我记得厚厚的歌词本附带有MV拍摄者的采访，其中“芝See菇Bi”卓韵芝谈到陈辉阳的创作时，用了“香港情怀”这个词，我觉得“香港情怀”用在《Kay One》、《Kusus2》上更合适，既之于谢安琪，也之于周博贤。年头的《The First Day》也成小结与周博贤交接幕后新推手的过渡作品，这样的题材一张已经足够了，对于《3/8》，除了黄伟文的闪光点，我无话可说。
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补充发言：
《3/8》评价不高是针对新艺宝，并不是歌手本人。如果年头《The First Day》的15首Remix还算诚意的话，年尾《3/8》再次打包旧歌，且是“原版引进”，则不仅不思进取，而且忽悠敷衍。《3/8》更像促销作品。
慕容小虫
07/12/16
